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世界音樂廳的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦李文枝寫的 律動的建築空間：世界音樂廳巡禮（第二版） 可以從中找到所需的評價。
大同大學 電機工程研究所 許超雲所指導 戴慶祥的 對世界著名音樂廳殘響參數之研究 （2017），提出世界音樂廳關鍵因素是什麼，來自於盲測、遮敝效應、脈衝響應、殘響定理、演算法。
而第二篇論文國立臺灣師範大學 歐洲文化與觀光研究所 賴嘉玲所指導 羅雅馨的 從BBC Proms談古典音樂的普及化 （2013），提出因為有 逍遙音樂節、古典音樂節、文化生產場域、藝術感知、普及化、文化資本的重點而找出了 世界音樂廳的解答。
律動的建築空間：世界音樂廳巡禮（第二版）
為了解決世界音樂廳 的問題，作者李文枝 這樣論述：
每個人對音樂廳聲場空間的感受一定會有些不盡相同之處；在音樂廳裡的不同座席位置所聆聽的聲場音質，也有可能會有所不同。本書作者首先觀賞音樂廳的建築為議題，然後記下在該音樂廳聆賞音樂的心得。這種種作為只不過是一位愛樂者，持以不同的角度，來欣賞建築空間、聆賞音樂藝術、認知歷史背景的過程。 本書特色 本書介紹全球三十座音樂廳都是優秀的音樂廳，目前都有固定的音樂會演奏。最重要的是，本書所有內容，都是作者曾千里跋涉到過的地方，或許讀者會有一些不同看法，但這些都是作者親身的經驗與個人努力學習成果的表現，是值得我們拜讀的。 作者簡介 李文枝 學經歷：台灣中學教員 美國德州大學建築系及土木系碩士
美國聯邦陸軍工程處結構工程師 致讀者 1致謝 2感恩 4自序 7聲學術語簡介 9 美國 United States of America01. 巴德摩爾 麥亞賀夫交響音樂廳 Baltimore, Meyerhoff Symphony Hall 1902. 波士頓 交響音樂廳 Boston, Symphony Hall 2403. 克斯塔．梅莎 希格思創音樂廳(新) Costa Mesa, Segerstrom Concert Hall (new) 3304. 達拉斯 邁亞紳中心音樂廳 Dallas, Meyerson Symphony Center, Concert Hall 39
05. 福沃斯 貝斯音樂廳 Fort Worth, Bass Hall 4406. 洛杉磯 迪斯尼(迪茲尼)音樂中心音樂廳 Los Angles, Disney Music Center, Auditorium 50 07. 納斯維爾 修摩亨中心音樂廳 Nashville, Schermerhorn Symphony Center, Concert Hall 5708. 紐約 卡內基音樂廳 New York, Carnegie Hall 6609. 費城 津默爾中心 沃萊衷音樂廳 Philadelphia, Kimmel Center, Verizon Hall 7210.
匹茲堡 涵茲音樂廳 Pittsburgh, Heinz Hall 7811. 舊金山 大衛斯交響音樂廳 San Francisco, Davies Symphony Hall 8312. 西雅圖 奔納羅亞音樂廳 Seattle, Benaroya Hall 88 澳大利亞Australia13. 雪梨歌劇院 音樂廳 Sydney, Opera House, Concert Hall 93奧地利 Austria14. 維也納 樂友音樂廳 Vienna, Musikvereinssaal 102英國 England15. 倫敦 皇家阿博特(艾伯特)演藝廳 London, Ro
yal Albert Hall 107德國 Germany16. 科隆 愛樂音樂廳 Cologne, Philharmonie 11217. 達特夢德(多特夢德)音樂廳 Dortmund, Konzerthaus 11818. 都索多夫(杜塞多夫)音樂廳 Dusseldorf, Tonhalle 12319. 漢諾渥(漢諾威)庫佩爾音樂廳 Hannover, Kuppelsaal 131希臘 Greece20. 帕查(帕特雷) 古羅馬劇場 Patras, Ancient Roman Odeum 137 愛爾蘭 Ireland21. 都柏林 國立音樂廳 Dublin, National C
oncert Hall 143日本 Japan22. 東京 文化會館 大音樂廳 Tokyo, Bunka Kaikan, Concert Hall 14823. 東京 歌劇城 音樂廳 Tokyo, Opera City Concert Hall 156荷蘭 Netherlands24. 阿姆斯特丹 音樂廳 Amsterdam, Concertgebouw 163西班牙 Spain25. 潘普洛納 集會中心 大廳 Pamplona, Baluarte, Auditorio 17126. 卡斯特榮(卡斯特隆) 集會中心 大廳 Castello, Auditorio 17627. 維多利亞 戲
劇院 Vittorio, Teatro Principle Antzokia 181瑞士 Switzerland28. 巴索爾(巴塞爾)市區音樂廳 Basel, Stadt-Casino, Musiksaal 18929. 蘇黎世 大音樂廳 Zurich, Tonhallesaal 194威爾斯 Wales30. 卡爾滴夫(卡地夫)聖大衛音樂廳 Cardiff, St David’s Hall 199 附錄31. 巧奪天工的建築 ── 廊香教堂 Ronchamp Chapel, France 20732. 永垂不朽的古蹟 ── 帕德農神廟 Parthenon, Athens, Gr
eece 218 參考書目 227索引(一) 229索引(二)
世界音樂廳進入發燒排行的影片
世界は二人のために 翻唱為：世界多美麗
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❤️Ruby簡歷❤️
2004 高雄市附屬青年管樂團saxophone
2007 考取高雄市文化局街頭藝人執照
2007 於六合夜市街頭展演
2008 接受中天新聞採訪/接受日本電視台“瀨上剛in臺灣”採訪
2009 於婚禮樂團、外場活動做表演
2010 加入臺灣民謠爵士樂團
2010 固定於高雄黃金愛河咖啡廳演奏
2011 受邀至中視縱藝大哥大節目演出
2011 豬哥亮萬秀之王2巡迴演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2011 鄭進一請您的家後來聽家後演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 固定於高雄藍色狂想表演
2012 固定於高雄barcode和DJ做演出
2012 民視三星報喜孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 曾心梅台北演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2012 余天聽歌演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2013 蔡小虎眾星拱月演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2014 海軍第27屆國家音樂廳海韻音樂會特別來賓
2014 民視明日之星孔鏘超級樂團薩克斯風手
2015 李翊君新加坡演唱會孔鏘樂團薩克斯風手
2015 海軍第28屆國家音樂廳海韻音樂會特別來賓
2016 許富凱少年夢高雄巨蛋演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2016 黃品源台北國際會議中心演唱會薩克斯風
2016 余天華麗轉身台北高雄演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2016 民視王牌雙響炮孔鏘超級樂團薩克斯風手
2017 李翊君翊往情深台北國際會議中心演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
2017 黃品源夏日狂歡高雄演唱會薩克斯風手
2017蔡小虎福虎生風幸福送乎你台北國際會議中心演唱會孔鏘超級樂團薩克斯風手
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2018 華視天生王牌 孔鏘超級大樂隊薩克斯風手
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2019 發行個人薩克斯風專輯「云中月圓」
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2019 代言泰國「vibrato sax」薩克斯風
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2020 發行「吹落企！薩友同樂會」三重奏流行薩克斯簡譜
2021 代言「伴奏王」樂器專用播放器
對世界著名音樂廳殘響參數之研究
為了解決世界音樂廳 的問題，作者戴慶祥 這樣論述：
本論文目的是以簡易的DSP軟體摸擬世界音樂廳的在家就可以讓人享受到的臨場音效，我們會介紹一個已開發好的殘響模組演算法，並在DSP開發的平台上實作，以第一個殘響演算法為基礎，我們設計了第二個演算法，當世界著名音樂廳的殘響參數時間為已知時，這個演算法包含了五個步驟，這五個步驟可以讓我們找出對應世界音樂廳已知殘響時間的殘響參數值。對於這個研究，我們使用三種音樂，分別是鋼琴、小喇叭、大提琴，我們各使用三種音源，第一個音源是在世界音樂廳播放的原始音，第二個音源是去掉原始音的殘響效果，第三個音源是把去掉殘響效果的聲音放入我們的殘響模組。或許會有誤差，但我們已經找最好的參數值去降低。最後，我們可以達成我們
的目的，在家就可以享受到摸擬著名世界音樂廳的臨場效果。並提供盲測數據，証明我們殘響模組的音效，較為多人所喜歡。
從BBC Proms談古典音樂的普及化
為了解決世界音樂廳 的問題，作者羅雅馨 這樣論述：
本論文旨在探討BBC Proms如何透過音樂大型節慶的舉辦，並利用媒介、觀光等參與方式使觀眾獲得藝術感知，進而提升自身的文化資本，以達成古典音樂普及化的理想目標，同時提升古典音樂的近用性。本研究以2013年度BBC Proms作為研究對象，試圖透過分析單一年度的音樂節慶節目，以了解BBC Proms如何實際操作音樂品味的建構與詮釋，並且經由筆者在音樂現場的實際參與經驗和參與者訪談，捕捉BBC Proms的音樂現場氛圍。BBC Proms作為一個音樂教育性質濃厚的古典音樂節，節慶中所展演的不只是經典的古典音樂曲目，更重要的是提供創新音樂或其他類型音樂的首演發表。本研究以法國社會學者Pierre
Bourdieu的文化生產場域理論為出發點，將BBC Proms視為場域中的一個行動者，同時必須兼顧古典音樂專業和近用性，如何在「為藝術而藝術」和票房取向的矛盾邏輯之間尋求自己的定位，並藉以探討BBC Proms在古典音樂的封閉場域中的位置以及與其他古典音樂節慶行動者的競爭關係。接著，本研究會探討古典音樂的文化資本如何透過BBC Proms以科技媒介和節慶觀光的方式進行傳散，而讓參與BBC Proms的觀眾得以不同的方式接收。其中，隨著網際網路的發達，過往只能在英國境內傳播的BBC Proms音樂會轉播得以跨越時空限制而傳散至網路可及之處，將古典音樂文化的近用性提升至跨越國界的層次。然而，即
便是網路無遠弗屆的特性讓觀眾得以隨時隨地接收文化資本，希望親臨皇家艾伯特音樂廳現場朝聖的觀眾依然絡繹不絕，而此現象牽涉到音樂聆賞和觀光的「真實性」議題，討論BBC Proms音樂現場吸引人「與之同在」的獨特性為何，進而從文化觀光的觀點來評估BBC Proms作為音樂觀光的景點行程，除了本身的古典音樂節目之外，音樂現場氣氛、音樂廳建築和英國倫敦的其他景點等，有潛力串聯而成一套完整的BBC Proms音樂觀光行程。在虛擬與真實的音樂場景之間，數位傳播扮演著重要的整合角色，不僅傳散古典音樂文化資本，同時有機會激發閱聽者前往音樂現場朝聖的動力；除此之外，數位媒介所帶來的普及化效果，也為古典音樂未來的永
續發展提供了另一個可供借鏡的作法。