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另外網站陸廣電局再搬新禁令!「1條件」恐須改名網傻眼:管太寬也說明:事實上,中國廣電總局近年來重新整治娛樂圈,下了一連串禁令,除了全面停止以「男男戀」為主題的網路劇,還堅決抵制病態整容、「娘炮」審美、過度化妝等, ...

國立臺灣大學 中國文學研究所 高嘉謙所指導 賴志豪的 造夢、身體與醫病:中國近現代武俠與科幻小說的政治隱喻 (2019),提出中國廣電總局禁令關鍵因素是什麼,來自於中國夢、造夢、身體、醫病、任俠、徐皓峰、韓松。

而第二篇論文國立臺灣師範大學 大眾傳播研究所 胡綺珍所指導 戴孟錚的 前進中國:臺灣電視編劇的文化勞動與跨國工作認同(2000-2015年) (2015),提出因為有 文化勞動、跨國工作認同、電視編劇、新國際的文化勞動分工的重點而找出了 中國廣電總局禁令的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了中國廣電總局禁令,大家也想知道這些:

中國廣電總局禁令進入發燒排行的影片

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👬侯友宜與鄭文燦牽手推觀光,對蘇貞昌喊話
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🎭中國廣電總局傳頒新禁令,戲劇還能怎麼演?

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造夢、身體與醫病:中國近現代武俠與科幻小說的政治隱喻

為了解決中國廣電總局禁令的問題,作者賴志豪 這樣論述:

本論文主要比較晚清民初與現代小說之間,知識分子在不同的政治氛圍底下,如何透過「小說」此一媒介,去探測、想像或批判現有的政治體制與社會氛圍。以「武俠」與「科幻」為出發點,看重的是兩者在晚清民初之際,皆被知識分子挪用,用以建構「身體」或作為「夢」與「科學」的投射,到了現代卻又有新的轉換,而兩者除了有自身作為類型小說的核心關懷,卻也同時指向了中國的政治現實。本論文分成三大部分:其一、以三個關鍵字為出發點,思考「身體」、「任俠」與「醫病」作為近現代中國時代隱喻的特殊性,指出晚清知識分子在當時所提出的各種救國方向與政策如何被沿用至今,其後卻被國家所收編,衍生為國家對於個體身體、精神與人口上的管控。其二

、從晚清民初武俠小說開始,討論其中針對「身體」與「任俠」的建構,以平江不肖生《近代俠義英雄傳》(1923)與鄭證因《鷹爪王》(1941)作為民初武俠的代表,分析當中如何沿襲晚清對於「技擊」的書寫,從中體現在時代的號召之下,小說呈現「身體」與武術技藝的建構。本文接著再分析徐皓峰的數篇小說,思考其中透過建構民國「武行」小說,表達其自身對於真實武術的關懷,也在體現國家對於個人身體與精神的管控之餘,對「俠」精神的追思與緬懷。其三、本文試圖以「夢」作為主標題來進行論述,首先提出晚清與現代的「夢」的差異,思考晚清時期的中國文人面對內憂外患之際,如何去啟動想像,期盼更為美好的未來;而在百年後的今天,當中國已

開始富強之時,「造夢」又有何意義。兩個不同時代的「夢」或有所聯繫,但卻又截然不同。其後,本章以「交通工具」、「醫病」與「夢與現實」作為三大主題去進行論述,思考小說如何回應當時的「經濟建設」、「身體建構」與「精神建構」,嘗試比較晚清民初與近現代近百年來小說家如何運用「科幻」作為媒介,在各自的時空背景當中去想像中國,呈現或敘述當時的「中國夢」,並點出其背後的政治寓言。

前進中國:臺灣電視編劇的文化勞動與跨國工作認同(2000-2015年)

為了解決中國廣電總局禁令的問題,作者戴孟錚 這樣論述:

本研究認為一部成功的電視戲劇,莫過於有好的劇本,不論原創或改編,都來自「編劇」的巧思,因此創作故事、發想創意的編劇是產製一部戲劇的關鍵人物。本研究整理發現,在臺灣,編劇會因戲劇的高收視率而曝光於螢光幕前,有的編劇因此出名,但之後隨著戲劇的下檔,編劇也被人漸漸遺忘。但近年來國內不景氣連帶影響電視劇的產製減少,許多人才紛紛轉向去大陸發展,編劇也不例外。本研究以遊走於兩岸間的電視編劇為對象,探討是什麼樣的拉力吸引國內的人才飄洋過海呢?國內的電視編劇如何能進入中國電視劇市場?在大陸工作又是怎樣的勞動模式呢?臺灣與中國間影視文化的工作環境不完全相同,編劇如何生存?藉由深度訪談法、跨國工作認同及文化勞動

等概念為基礎架構,探究國內目前電視編劇的勞動狀態與跨國工作之情形。根據受訪者回答,研究發現分為至中國工作的拉力、編劇的勞動及臺灣編劇的跨國工作認同、自主性三部份進行分析。「酬勞」是編劇前往中國工作的主因,另外,新手與資深編劇在中國的勞動情況也有所不同,象徵資本越高的編劇,具有較多的選擇空間。研究結果部分,在中國工作雖可獲得較高的薪資及待遇,但相對地,劇本的自主性較低、中國政府的黑手無所不在;臺灣戲劇缺乏大製作,編劇能得到的酬勞也不高,但在題材的創作上,想像的空間較大,意識形態上較為自主。其實可以反向去思考,不一定非走大成本、大製作的戲劇才是所謂的「好電視劇」,有的時候精緻小品,一樣也能打動觀眾

,創造自身價值,或許這該是臺灣戲劇困境現階段所該思考的課題。