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空洞的內在(《孤獨的美食家》松重豐限量簽名版)

為了解決二的夢魘影評的問題，作者松重豐 這樣論述：

空空的， 不代表什麼都沒有   《孤獨的美食家》、《深夜食堂》、《今日的貓村小姐》松重豐 以「演員」為主題的首部創作 王盛弘│作家 李屏瑤│作家 李桐豪│作家 李冠潔│日文譯者 那些日劇沒有教我的事 重點就在括號裡 劉梓潔│逢甲大學人社院助理教授  龍貓大王通信│影評人 謝盈萱│演員 ——曖曖內含光推薦   12篇二線演員牢騷系連作短篇 ＋ 25篇工作札記、幕後花絮及日常生活小品 「好的刑警、壞的刑警、熱血刑警、老練刑警、溫情派刑警、智慧派刑警、行動派刑警、被打入冷宮的刑警、比流氓更流氓的暴力刑警、只負責在搜查會議上進行報告的刑警、一登場就死的刑警、跟故事沒有太大關係的刑警。 以

上這些，我全部都演過。」 上半部為短篇連作小說〈愚者妄言〉，為松重豐於疫情期間拍攝空檔所作。描寫一名上了年紀又不甚知名的二線演員，一日至京都拍戲，偶遇一名歐吉桑向他開示：「佛陀與演員內在都是中空的」。自此之後，一再接演刑警、黑道、法官、醫師等眾多配角的主人公，不僅在戲內不斷搞混自己所扮演的角色，連在戲外也分不清現實生活與劇中生活的界線。看似通篇抱怨與碎念，轉折處又不禁令人嘴角失守的奇想之作。 下半部〈演者戲言〉，集結松重豐連載於《SUNDAY每日》的散文小品。讓喜歡松重豐的讀者，得以一窺他出名以前的生活樣貌，以及大多圍繞著吃食的片場花絮及日常觀察。隨著蜷川幸雄的劇團遠赴海外，卻因爲太想吃壽

司而誤入傳教現場；常被人問要吃什麼才能長那麼高，身為演員身高太高反而是一種困擾；私底下用餐，老闆與店員竟退至一旁，默默觀察他是否如同井之頭五郎一般，會將餐點都津津有味地吃完…… 小說與散文看似各自獨立，卻又巧妙連結，讀來不禁令人嘴角失守，松重豐「掏空才得以成就」的演員之道。 國內粉絲推薦── 還在配音圈時，恩師曾經告訴我：「要提升演技，就要懂得觀察人。」松重豐筆下細膩而幽微的心境敘述顯示出他之所以能成為這樣的好演員，正是對人心觀察入微。   在囈語與現實間遊走的連作短篇集〈愚者妄言〉，寫出了所有表演人員的夢魘──就算不是表演者，誰又不曾從在台上手足無措的惡夢中醒來？而散文〈演者戲言〉一轉

小說的意識流文風，樸實日常的語調就像跟松重大叔坐在桌邊閒話家常。先行連載的散文出現的元素也與後來在疫情期間創作的小說內容巧妙連結。松重豐的身分自然讓本書多了一層玩味，但就算把名字遮起來，說是出自文學界大作家之手也毫不意外的文筆，讀來依然充滿驚喜。   空洞，是為了盛裝些什麼；而曾經盛裝過的事物消失、回歸空洞，是為了容納更多新的事物。以演員的身分盛裝過這麼多的角色，松重豐的空洞，如此豐盛。 ──李冠潔│日文譯者   長年的配角經歷讓寫作裡的現實諷刺、自嘲顯得充滿智慧且溫柔帶點幽默風趣，人生一場一場的戲，也可以像「孤獨的美食家」這樣，一個人平靜享受美食的時光，沉浸自我，更勝世間一切。 《空洞的內

在》充滿幻想也令人反思，質樸不華的文字帶有喜感令人會心一笑，像在訴說自己一無所有也是一種價值。為了生活兢兢業業的小人物，何等平凡的煩惱卻又如此與我們的心靠近。這股笨拙直接卻無比感人，庸碌中的掙扎時刻，反而累積出小人物的奇妙高光視角。 ──那些日劇沒有教我的事   「松重豐」這名字，從字面看來有飽滿厚實之感，與他身形修長外形有點反差。給人幾分靦腆感受的byplayer，文字如人謙虛，真誠的謙虛，自承演員是空洞「容器」，唯有如此，才能將五花八門的角色裝進容器，下戲再將角色取出，以便放進下一個角色。而《空洞的內在》，就是松重豐填實並飽滿內容，由他主演的紙上連續劇。 ──重點就在括號裡  

二的夢魘影評進入發燒排行的影片

日本當代情色電影的革命性： 伊底帕斯劇場中的性政治

為了解決二的夢魘影評的問題，作者王鐙儀 這樣論述：

摘要日本導演園子溫(そのしおん，1961－)的電影中，影像視覺與情節元素承襲並延續了60年代日本學運時期，經左翼革命思潮洗禮的前衛電影中大量使用的元素——情色與暴力，將這兩種受到現實原則(reality principle)壓制的驅力(drive)以極端化的表現作為革命激情、抵抗權威和的象徵。而後隨著左翼革命學運的衰頹，商業化的情色影像日趨普及，在當代電影中的情色象徵意符（signifier）隨著也革命激情的消退而淪為消費品之際，園子溫在作品中則將批判的標的轉向家父長制的暴力核心，其電影作品多由家庭秩序的倫理崩解的場景作為伊底帕斯情節劇場的序幕。本篇論文主要將分析導演的兩部作品《奇異馬戲團》

(奇妙なサーカス；Strange Circus ，2005)與《戀之罪》(恋の罪；Guilty of Romance，2011)在電影文本中呈現出來關於情色電影的可能性:在主體墜落象徵界(The Symbolic)前後如何抵抗拉岡所言之父親之名(the-Name-of-the-Father )，進而推衍兩條閱讀的路徑――情色電影如何藉著敘事，讓情色影像回絕消費體系的性欲快感的凝視，與遭逢Oedipus Complex的主體如何藉著電影的敘事掙脫的策略，讓情色影像重新找回基進批判的可能性。

空洞的內在（《孤獨的美食家》松重豐首部創作）

為了解決二的夢魘影評的問題，作者松重豐 這樣論述：

空空的， 不代表什麼都沒有   《孤獨的美食家》、《深夜食堂》、《今日的貓村小姐》松重豐 以「演員」為主題的首部創作 王盛弘│作家 李屏瑤│作家 李桐豪│作家 李冠潔│日文譯者 那些日劇沒有教我的事 重點就在括號裡 劉梓潔│逢甲大學人社院助理教授  龍貓大王通信│影評人 謝盈萱│演員 ——曖曖內含光推薦   12篇二線演員牢騷系連作短篇 ＋ 25篇工作札記、幕後花絮及日常生活小品 「好的刑警、壞的刑警、熱血刑警、老練刑警、溫情派刑警、智慧派刑警、行動派刑警、被打入冷宮的刑警、比流氓更流氓的暴力刑警、只負責在搜查會議上進行報告的刑警、一登場就死的刑警、跟故事沒有太大關係的刑警。 以

上這些，我全部都演過。」 上半部為短篇連作小說〈愚者妄言〉，為松重豐於疫情期間拍攝空檔所作。描寫一名上了年紀又不甚知名的二線演員，一日至京都拍戲，偶遇一名歐吉桑向他開示：「佛陀與演員內在都是中空的」。自此之後，一再接演刑警、黑道、法官、醫師等眾多配角的主人公，不僅在戲內不斷搞混自己所扮演的角色，連在戲外也分不清現實生活與劇中生活的界線。看似通篇抱怨與碎念，轉折處又不禁令人嘴角失守的奇想之作。 下半部〈演者戲言〉，集結松重豐連載於《SUNDAY每日》的散文小品。讓喜歡松重豐的讀者，得以一窺他出名以前的生活樣貌，以及大多圍繞著吃食的片場花絮及日常觀察。隨著蜷川幸雄的劇團遠赴海外，卻因爲太想吃壽

司而誤入傳教現場；常被人問要吃什麼才能長那麼高，身為演員身高太高反而是一種困擾；私底下用餐，老闆與店員竟退至一旁，默默觀察他是否如同井之頭五郎一般，會將餐點都津津有味地吃完…… 小說與散文看似各自獨立，卻又巧妙連結，讀來不禁令人嘴角失守，松重豐「掏空才得以成就」的演員之道。 國內粉絲推薦── 還在配音圈時，恩師曾經告訴我：「要提升演技，就要懂得觀察人。」松重豐筆下細膩而幽微的心境敘述顯示出他之所以能成為這樣的好演員，正是對人心觀察入微。   在囈語與現實間遊走的連作短篇集〈愚者妄言〉，寫出了所有表演人員的夢魘──就算不是表演者，誰又不曾從在台上手足無措的惡夢中醒來？而散文〈演者戲言〉一轉

小說的意識流文風，樸實日常的語調就像跟松重大叔坐在桌邊閒話家常。先行連載的散文出現的元素也與後來在疫情期間創作的小說內容巧妙連結。松重豐的身分自然讓本書多了一層玩味，但就算把名字遮起來，說是出自文學界大作家之手也毫不意外的文筆，讀來依然充滿驚喜。   空洞，是為了盛裝些什麼；而曾經盛裝過的事物消失、回歸空洞，是為了容納更多新的事物。以演員的身分盛裝過這麼多的角色，松重豐的空洞，如此豐盛。 ──李冠潔│日文譯者   長年的配角經歷讓寫作裡的現實諷刺、自嘲顯得充滿智慧且溫柔帶點幽默風趣，人生一場一場的戲，也可以像「孤獨的美食家」這樣，一個人平靜享受美食的時光，沉浸自我，更勝世間一切。 《空洞的內

在》充滿幻想也令人反思，質樸不華的文字帶有喜感令人會心一笑，像在訴說自己一無所有也是一種價值。為了生活兢兢業業的小人物，何等平凡的煩惱卻又如此與我們的心靠近。這股笨拙直接卻無比感人，庸碌中的掙扎時刻，反而累積出小人物的奇妙高光視角。 ──那些日劇沒有教我的事   「松重豐」這名字，從字面看來有飽滿厚實之感，與他身形修長外形有點反差。給人幾分靦腆感受的byplayer，文字如人謙虛，真誠的謙虛，自承演員是空洞「容器」，唯有如此，才能將五花八門的角色裝進容器，下戲再將角色取出，以便放進下一個角色。而《空洞的內在》，就是松重豐填實並飽滿內容，由他主演的紙上連續劇。 ──重點就在括號裡  

發展主義與新自由主義化交織的區域交通基礎設施－以台灣高鐵建設與開發為例

為了解決二的夢魘影評的問題，作者蕭力偉 這樣論述：

本研究從發展型國家與新自由主義切入，探討政府為因應政治經濟需求與國家財政蹇促情形下，區域交通基礎設施由公轉私，及結合周邊土地開發追求不動產利益的過程，成為左右臺灣空間發展的特殊經驗，從台灣高鐵的建設與開發過程，政策的形成與建設上涉及多方權力與利益，沿線土地使用與都市發展變遷，使高鐵車站特定區成為權力操作、發展治理，及資本流動的節點，更展現特殊面貌，各種結構性政策與能動性要素間的共構與互相滲透，使得區域發展變遷更趨複雜，也引發政策結構再生產，高鐵車站特定區成為區域發展的重要焦點，而本研究主要瞭解特定區從規劃、定位道開發的過程，以突顯國家引領都市發展的脈絡，並討論不同行動者的行動邏輯與互動關係如

何影響區域發展，藉由分析新自由主義在發展中的具體實踐，而歸結出鑲嵌於國家脈絡下的區域開發與治理模式及對地區之社會結構轉變的因應與調適。本研究目的有三，包含：(1)探究國家啟動基礎建設的思維與推動高鐵建設計畫的相關作為；(2)分析地方尺度下高鐵車站特定區的發展情形與問題；(3)以桃園、苗栗案例分析、瞭解在差異的權力、資源、機制施為中，高鐵特區發展面臨的問題與差異。方法上，本研究以結構化理論作為主要的論述方式，同時藉由相關的政策資料、文獻、新聞報導、田野調查與深入訪談等方法，做為鋪陳臺灣高鐵建設計畫的歷程與結合土地開發、及區域發展的論述，以提供本研究取徑。研究結果呈現，政府的治理策略並不完全呈現國

家退位及新自由主義蔚為主流，而是「以發展型國家為主，新自由主義為輔」與「以新自由主義為主，發展型國家為輔」的兩種策略，交織操縱著政經與空間的發展與變遷，區域成為結構化場景所在，特定區成為資本利益競逐的場域，相互模仿、複製發展模式，並隱含著多變、短期逐利、假性需求與投機的空間競逐與高風險環境；在空間發展引導與治理的意涵上呈現出：(1)以新自由主義推動臺灣民營化公共建設產生沉沒危機、(2)公共建設結合土地開發制度政治經濟操作下的沉重代價，以及(3)臺灣西部走廊空間發展的複製與競奪等現象。