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溫德斯談電影情感創作&影像邏輯

為了解決博斯運動二台節目表的問題，作者WimWenders 這樣論述：

溫德斯電影寫作全集三部曲之第一、二部 德國電影巨匠第一手觀點 　　從影評人到導演，見證溫德斯成為 　　德國新浪潮導演的第一個20年 　　暢談──為何拍電影∣故事會撒謊 　　拍攝《夏日記遊》、《守門員的焦慮》、《紅字》、《愛麗絲漫遊城市》、《歧路》、《公路之王》、《美國朋友》、《水上迴光》、《神探漢密特》、《事物的狀態》、《巴黎，德州》、《尋找小津》、《慾望之翼》……經典創作的過程＆思考 　　經典問卷《666 號房》──如何訪問高達、史匹柏、法斯賓達、荷索、 　　安東尼奧尼等１４位名導，看電影未來 　　首度德文翻譯‧全新繁體中文版 　　認識電影大師的讀影＆創作心法！ 　　電影創作不是

要把人們的注意力從這個世界引開，而是要把這個世界指給人們看。    ───溫德斯 　　▌電影大師，如何反思影像及創作？ 　　台灣首度譯自德文的溫德斯電影寫作全集，依時間集結，分為三部曲「情感創作」、「影像邏輯」及「觀看的行為」，依時序收錄他於報章雜誌上的電影書寫、演講稿和訪談紀錄。 　　本書為第一部「情感創作」和第二部「影像邏輯」的集結，溫德斯1970拍攝首部劇情長片之前，就開始撰寫文章，首部曲收錄他從1968年至完成《巴黎，德州》的1984年間，於各種場合寫的文章和電影評論。二部曲則收錄了他作為電影人第一個二十年，帶領讀者見證他的創作歷程，影像和小說是如何融合的？音樂如何啟動他的第一部短

片？並詳述他在這段期間完成的逾十四部電影的創作歷程與思考。 　　▌首部曲：情感創作───夢想的啟動 　　本書收錄溫德斯在1968年至1984年，十六年間寫的文章和電影評論。揭示了他如何透過觀看電影，聆聽音樂，來對電影媒體反思。他的思想如何密不可分地陪伴並塑造他的電影作品。溫德斯不遺餘力地書寫電影──出於對德國電影評論和電影文化現狀的憤怒；真誠表達對那些糟透了，或是與之相反，堪稱學習典範電影作品的關注與驚愕。 　　溫德斯從未以新聞的立場來評論電影。他更著墨於電影感知的瞬間，即「電影夢想」，並將其與電影史，以及佔據了整整一世代人的當前經驗聯繫起來：不論是最新的高達電影或是滾石樂團最近的唱片；爺

爺時代的老電影之於德國新浪潮的首次嘗試；不論是《逍遙騎士》或《狂沙十萬里》等經典片，亞佛烈德．希區考克、勞勃．阿特曼、法蘭索瓦．楚浮的作品，亦或是搖滾電影等。在對佛列茲‧朗的悼詞中，溫德斯反思了被摧毀的德國電影傳統；在與約阿希姆．費斯特的「希特勒電影」辯論中，他遵循了意識形態、電影語言和電影敘事之間的連結；另一篇文章則闡述了溫德斯的「美國夢」和「公路電影」的思想。 　 　　這些文章都有一個共同點，目的在於展現電影對於我們的意義：電影與生活有多密切關聯；電影比起過去的戲劇、音樂或視覺藝術，成為對我們這個時代更準確且更全面的文獻；電影可以透過疏離人們的渴望和恐懼，對我們造成傷害，相反地也能開拓我們

的生活並揭示自由，為我們帶來益處──電影遠遠不只是製作電影的產業。 　　▌二部曲：影像邏輯───電影的實踐 　　二部曲收錄了溫德斯作為電影人的第一個二十年：從早期的音樂電影，德國的公路電影《公路之王》，到美國電影夢《巴黎，德州》和《慾望之翼》；展現溫德斯身為一個導演與朋友和同仁之間的對話：與荷索和法斯賓達、安東尼奧尼和高達等當代電影大師，討論了電影是否還有未來以及前景為何；多篇電影回憶錄，其中談論了拍片緣由，開拍時的經濟條件，拍攝的冒險過程和剪接台上編輯工作的酸甜苦辣。 　　讀者更可見證他從《夏日記遊》到《巴黎，德州》、《慾望之翼》的完整創作過程：影像（體驗、夢境、想像）和故事（神話、小說

、混合訊息）如何融合在一起，電影創意又是如何發想的。本書文字為讀者呈現出一幅關於電影美學的廣泛草圖，這一切來自於攝影機後的實踐，與其在影像及其邏輯之間不斷思辨的成果。 　　▌那一夜，我想起溫德斯的話 　　‧電影中最大的冒險就是生活本身。 　　‧在一部電影中不惜一切代價講一個故事是沒有意義的。 　　‧小津教我，就算沒有「故事」也可以講述一場電影。 　　‧電影的可能性，在於「忠實呈現事物原貌」，藉此得以「拯救事物的存在」。 　　‧千萬不要試圖講一個故事後再去尋找角色，你必須先擁有角色，再與他們一起尋找故事。 　　‧我拍的許多電影其實都是根據旅行路線，而不是劇本。 　　‧到達任何地方並不重要。重要

的是，在旅途中有正確的「態度」。保持在路途中，不是為了去「哪裡」，而是「行進」。 影壇13人，好評推薦 　　王志欽｜影評人 　　王派彰｜策展人 　　沈可尚｜導演 　　林木材｜台灣國際紀錄片影展策展人 　　徐明瀚｜電影與藝術評論人 　　張榮吉｜導演 　　陳駿霖｜導演 　　黃以曦｜影評人 　　黃嘉俊｜黑糖導演 　　聞天祥｜金馬獎執委會執行長 　　楊元鈴｜溫德斯【在路上】影展策展人 　　瞿友寧｜導演 　　饒紫娟｜台北市電影委員會總監 各界讚譽＆推薦 　　溫德斯是電影界的異議分子。他不斷指出電影的困境，但同時也為電影指出新的出路，並開啟一些新的空間和經驗：新的故事。──《時代週報》（Die Z

eit） 　　溫德斯電影作品的出色之處就在於它們呈現出覺醒者的激動，以及人們對所見之種種的驚訝和好奇。──《南德日報》（Süddeutsche Zeitung） 　　溫德斯是魔法師！──《明鏡週刊》（Der Spiegel） 　　若要看待一位作者電影的世界觀，本書非讀不可！──沈可尚｜導演 　　以電影探尋事物的本質，必必必必看！──林木材｜台灣國際紀錄片影展策展人 　　觀看過程彷彿是回到導演的起點，回到電影的最初。──張榮吉｜導演 　　溫德斯是過去四、五十來最偉大的導演和藝術家之一，這套書驚人地帶領我們進入他的創作歷程。──陳駿霖｜導演 　　溫德斯教會我其實可以披著翅膀看這世界，

而距離的衡量是多餘的。──瞿友寧｜導演 　　曾經凌晨排隊買票只為了看《巴黎，德州》，後來更因為《一頁台北》陪他走過台北一些巷弄，那些我們覺得不起眼、他卻覺得異常有趣的地方。他把世界的實景透過電影攝成「真實的虛像」，這本書不但是所有編導製片應該要讀的，喜愛文學的讀者們更可以在其中找到個人的理想之境。──饒紫娟｜台北市電影委員會總監  

走遍俄羅斯1 全新修訂版(1課本+1自學手冊，防水書套包裝，隨書附贈標準俄語發音+朗讀MP3)

為了解決博斯運動二台節目表的問題，作者B.E.AHTOHOBA,M.M.HAXAONHA,M.B.CAOPOHOBA,A.A.TORCTBIX 這樣論述：

專為華人編著， 初學者也能自學無負擔！ 最完整、最紮實的俄語教材！ 奠定俄語基礎就靠這一本！ 　　《走遍俄羅斯》是一套由國立莫斯科大學國際教育中心資深師資群精心策劃與編纂的俄語教材，也是國內各大院校必用教材。本書《走遍俄羅斯1  全新修訂版》為最基礎的第一冊，瑞蘭國際出版此次以「1課本＋1自學手冊」的形式包裝，以最充實的內容，最有趣的寫法，引領您認識俄語，親近俄羅斯，進而走遍俄羅斯！ 　　◎想要走遍俄羅斯，首先您需要…… 　　1. 穩固打下俄語基礎： 　　《走遍俄羅斯1  全新修訂版》課本之內容符合俄語檢定A1（初級）程度，共15課，詞彙量約1000多個，充實的課文搭配大量精美的照

片、插圖，讓人讀來無負擔，其中您將學到： 　　第1～5課：認識俄語字母以及子音、母音、調型等發音基礎。 　　第6課：複習 　　第7課：數詞1-50的讀音、句型「我喜歡……」、「……多少錢？」 　　第8課：數詞1-100的讀音、副詞 　　第9課：動詞現在時、否定代詞 　　第10課：動詞過去時、時間副詞、運動方向、交通工具 　　第11課：運動動詞、時間表示法 　　第12課：月份、人稱代詞 　　第13課：動詞將來時、年齡 　　第14課：未完成體和完成體動詞 　　第15課：複習 　　每課皆有句型示範、禮貌用語、語音、語法、課文、電話對話與家庭作業，讓您兼顧聽、說、讀、寫四大能力的訓練，學習各種場合

的實用俄語。學完15課，您會發現俄語實力已在不知不覺中大幅提升。 　　2. 從各種角度認識俄羅斯： 　　俄羅斯是個什麼樣的國家？俄羅斯有哪些民俗風情？《走遍俄羅斯1  全新修訂版》課本之課文融入俄羅斯文化，從近代歷史、名人、民間故事到生活習慣，應有盡有，讓您學俄語的同時，也能看到各個面向的俄羅斯！ 　　3. 實際演練俄語： 　　學語言最重要的就是不斷練習，《走遍俄羅斯1  全新修訂版》課本最大的特色之一，即是豐富、活潑且具互動性的練習題，不論是聽寫、填充、閱讀測驗，還是看圖說故事……等，讓您充分演練學習成果。例： 　　Предложите другу пойти (поехать)

в театр (в кино, на экскурсию, в музей, в цирк, на дискотеку). 　　按範例建議朋友去劇院（電影院、參觀、博物館、看馬戲團、迪斯可舞會）。 　　Образец 範例： 　　－Жан, ты лю́бишь цирк? 　　－Да, о́чень. Но я ещё не́ был там. 　　－У меня́ есть ли́шний биле́т. Если хо́чешь, дава́й пойдём. 　　－Спаси́бо. С удово́льствием. 　　Какие вопросы вам надо задат

ь, чтобы восстановить текст? 　　按課文接續完成句子。 　　Вчера́ … е́здили на экску́рсию. Мы е́здили в ... . Мы е́здили туда́ на … . Это … го́род. Су́здаль нахо́дится ... . Ему́ уже́ … . В Су́здале мы гуля́ли и разгова́ривали с ... Это … де́вушка. Её зову́т ... Экскурсово́д хорошо́ зна́ет ... Когда́ мы гуля́ли,

мы … стари́нные зда́ния, у́лицы, па́мятники. … мы с дру́гом купи́ли недороги́е сувени́ры. 　　◎自學輔導手冊＋MP3讓您無師也能通！ 　　除了《走遍俄羅斯1  全新修訂版》課本之外，還有「自學輔導手冊」和「學習MP3光碟」！ 　　自學輔導手冊彙整了每課生詞，並解說每課重點，提供課文翻譯以及練習題參考答案，學習更透徹、更精闢；而隨書附贈的MP3光碟讓您隨時隨地都能聽、說最標準的俄語。書末更附單詞總表，以字母開頭分類，並標示該單詞出現在哪一課，讓您隨查隨翻！ 　　例： 　　（單詞） 　　нос [陽]

  鼻子 　　остано́вка [陰]  公車站 　　ем [未]  （我）吃，動詞есть的第一人稱單數形式 　　мать [陰]  母親 　　где [副]  在哪裡、在什麼地方 　　нет [語氣]  不、不是、不對（否定回答） 　　днём [副]  在白天 　　例： 　　（語音） 　　硬音符號ъ和軟音符號ь 　　硬音符號ъ和軟音符號ь不表示任何音，它們在詞中起分音的作用，表示其前面的子音字母與後面的母音字母я、ё、ю、е要分開讀，例如：отъе́зд、статья́。同時，硬音符號ъ還表示其前面的子音為硬子音，軟音符號ь表示其前面的子音是軟子音。 　　例： 　　（句型） 　　

－Что э́то?  這是什麼？ 　　－Это чай.  這是茶。 　　在對非動物名詞進行提問時，使用句型「Что э́то?（這是什麼？）」。注意和對動物名詞進行提問的句型「Кто э́то?（這是誰？）」進行區分。 　　用對教材，俄語一點都不難！快跟著《走遍俄羅斯1  全新修訂版》邁開步伐，踏上這趟俄羅斯之旅吧！ 本書特色 　　本書7大特色，保證俄語實力大躍進！ 　　‧俄檢A1應考必讀：本書內容符合俄語檢定A1程度，讀完保證應考實力大幅提升！ 　　‧內容紮實圖文並茂：全書共15課，份量十足的內容搭配豐富的圖片輔助，學得最安心、最踏實！ 　　‧課程規劃循序漸進：從最基礎的語音→語

法→會話→練習題，由淺入深，學習有系統無負擔！ 　　‧聽說讀寫一應俱全：大量的會話、短文搭配隨書附贈MP3光碟，聽說讀寫一次到位！ 　　‧練習題型靈活多變：活潑且充滿互動性的練習題，寓教於樂，提升對俄語的興趣，學習更有動力！ 　　‧俄國文化包羅萬象：本書內容與俄國文化環環相扣，包括近代歷史、名人、生活習慣等，學俄語的同時也能親近俄羅斯！ 　　‧自學手冊面面俱到：自學手冊延伸課本內容，彙整每課生詞，收錄課文翻譯，以及練習題參考答案，自學也能萬無一失！

中國改革開放後的電視節目符號研究 —以1983-2018 年央視春晚小品為例

為了解決博斯運動二台節目表的問題，作者周瑄 這樣論述：

中國自1978年開始推行「改革開放」政策，至2018年已經有四十年之久。這一政策對改革開放後出生的，以80後為主的世代產生了重要影響，而在這個過程中，電視媒體發揮了重要作用，它既是改革開放政策的宣傳者和記錄者，自身又隨著改革開放的進程不斷推進改革。在這四十年間，中國電視媒體建構了怎樣的宣傳話語體系，成為本研究的核心關注。本研究以中國改革開放四十年的社會變遷為背景，聚焦於中國電視節目的符號特點，以中央電視台春節聯歡晚會（1983-2018年）的喜劇小品節目為研究對象，剖析央視春晚小品的符號運作原則、話語體系，及其背後的情境脈絡和意識形態運作，並探尋其在三十六年間所發生的變化。本研究借鏡傳播政治

經濟學的相關理論，考量國家與市場的雙重因素，找出影響媒體改革的重要政策、事件和節點，將這一過程劃分為「新舊並存的改革滯後期（1978-1989年）」、「產業化、集團化探索期（1990-2000年）」、「全球化背景下的擴張期（2001-2010年）」、「『做大做強』的文化軟實力輸出期（2011-2018年）」四個階段。這一劃分以「媒體」為中心展開，緊扣本研究的關注點，亦為中國改革開放後的媒體改革過程提供了一個清晰的歷史脈絡。其後，本研究聚焦於大眾文化實踐的文本，考察在政治制度、文化政策等特殊條件下，文本意義的生產，以及不同社會群體間的權力關係與意識形態。央視春晚所演出的182個「喜劇小品」，反映

了中國文化中「族群」、「階層」和「性別」之間的關係。其中涉及「族群」關係的小品，主要反映團結統一的意識和身份認同，數量較少。反映「階層」關係的小品，以貼近日常生活的「小人物」形象為主，表現了不同階層群體間、或同一階層群體內部的互動和矛盾，隨著改革開放的進程，社會階層也發生了流動和更新。反映「性別」關係的小品，絕大多數均呈現了夫妻/男女之間如何化解矛盾、和諧相處。通過對十個代表性小品文本的符號分析，本研究發現，央視春晚在「角色特質」方面，參與演出的演員早期多來自公營事業單位的藝文團體，但隨著文化體制改革，出現越來越多簽約私營企業的演員和團體；而「語言」、「服裝」等一方面塑造角色形象，一方面用以錨

定角色身份和權力關係。在「情節」敘事方面，每個小品都具有相似的結構，符合戲劇結構特點，但較為簡單；每個階段的小品也體現了當時的流行文化元素；「二元對立」是小品中重要的符號運作方式。在「場景」層面，舞台佈景的不斷進步，充分體現了改革開放後在資金、技術、審美、人員專業性等方面的快速發展。本研究分析的十個春晚小品都蘊含著當下政治、政策的影子，具體的意識形態宣傳方式有以下四種：隱含在主題和背景中；隱含在人物身份中；隱含在敘事情節中；隱藏在對話和語言中。央視春晚的屬性決定了它是「意識形態國家機器」綜合體的本質，但中國的社會背景、文化和權力關係，與西方具有顯著差異，這也造就了其獨特的媒體話語和文本意義的產

生，因此不能與西方論述一概而論，必須回到中國的社會脈絡中進行討論。本研究的結果亦表明，央視春晚中的意識形態宣傳，一直與中國改革開放過程中的政治政策密不可分。媒體作為主要的意識形態宣傳場域，並未迴避社會發展過程中的矛盾與衝突，而是致力於給予這些問題一個正向的、符合眾所期待的解決，凸顯國家在處理改革開放過程中各種社會問題的掌控能力，以增強閱聽人信心，獲得支持。