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台灣現代中文歌劇創作之研究

為了解決國家音樂廳 可以 喝 水 嗎的問題，作者郭澤寬 這樣論述：

台灣的現代中文歌劇創作，與現代戲劇、現代音樂等同是現代化下的產物，但發展並不順遂，這些作品常給人「實驗」、「不成熟」之感，這的確其有來自，不過不能藉以說現代中文不適合發展成歌劇。歌劇是一種高度綜合的音樂戲劇，必須建立在其他文類的發展基礎上才得以完成，同時它也是現代化下西潮的產物，如同文化領域般，現代化的過程「知通」是比「知本」來得重要。因此瞭解歌劇之所以為歌劇的關鍵，並以之為創作、分析的根本，是當務之急。本文即從文化面的角度出發，說明中文歌劇的創作為現代化下的產物。並探討歌劇劇作的特殊性、歌劇音樂的目的性，以此做為分析台灣中文歌劇創作的依據。中文歌劇的創作同樣也是民族熱誠下的產物，從歌劇在義

大利形成開始，就不斷影響世界各國，19 世紀之後，隨著民族主義思潮的流佈，以各民族語言 所創作的歌劇作品陸續在各國出現。到了20 世紀20 年代，以現代中文創作的歌 劇作品終於出現。大陸的中文歌劇創作歷程與眾多的樣貌，同樣值得台灣的創作 者、研究者借鏡。 在台灣的中文歌劇創作直到1949 年國府來台後才開始發展，這當然有其歷 史因素。早期雖然有幾種通俗音樂戲劇，不過並沒有發展成歌劇。台灣的現代中 文歌劇最初是以軍中歌劇及學校歌劇為主力，不過軍中歌劇已不復見，學校歌劇 則仍有許多作曲家及基層教育人員持續努力著。隨著時代的腳步，現代中文歌劇 逐漸由學院出身的作曲家接手發展。 現代中文歌劇作品，從題

材來看可以分成： 一、歷史題材。二、民間故事題材。三、現代意識題材。 本文將從題材之處理、情節之結構、個性之塑造、思想之表現等各角度， 分析作品劇作。歌劇以音樂表動作，音樂的使用也是本文分析的重點之一，並將 酌引譜例以為說明。每一部作品的製作、演出過程也會適當引用相關報導、樂評 做為補充。 或有說「音樂劇」才是未來的「現代中文歌劇」，但個人不以為然，從目前 中文音樂劇的創作來看，不管在戲劇面、音樂面同樣有若干問題。創作屬於現代 的我們的歌劇，是許多人共同的呼聲，台灣現代中文歌劇須要更多人投入，不論 是創作、研究、製演等。