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華為手機攝影從入門到精通

為了解決天空之鏡拍照姿勢的問題，作者雷波 這樣論述：

華為手機P30上市，標誌著現代手機攝影技術的突飛猛進。華為手機的硬體設備與拍照APP相結合，進一步縮短了手機攝影與相機攝影之間的差距。多攝相機，加入焦距更長的長焦鏡頭，同時也換上了拍攝表現更好的感測器，大幅度提升手機在弱光環境環境和長距離拍攝上的表現，從而提升用戶的拍攝體驗。 華為已經成了中國人的標誌，華為手機也稱為世界所關注的焦點。隨著華為手機用戶增多，拍照越來越普遍，一本針對華為手機的攝影系統性知識解決方案應運而生。無論你是攝影新手還是老手，相信它能給熱愛拍照的你帶來更多巧思，幫助你解決手機攝影難題，讓你的手機攝影作品贊爆朋友圈！ 第1章 重新認識手機攝影 手機攝影不

再是“隨手拍” 2 手機攝影功能越來越強大 2 手機攝影已有國際性賽事 2 手機攝影的優勢 3 操控便利 3 角度靈活 3 後期輕鬆 4 拍出好照片的5大思維習慣 5 “拍到”比“拍好”更重要 5 “有趣”比“好看”更重要 6 儘量讓照片與眾不同 7 讓照片引發思考 8 讓照片有詩的意境 9 拍出好照片的6個技巧 10 讓照片的主體突出 10 讓照片有形式美感 10 讓照片亮度正常 11 讓照片清晰 11 第2章 華為P30 Pro 基本拍攝功能 如何拍攝清晰的照片 13 使用正確的持機姿勢 13 使用外置設備 14 利用聲控拍照拍攝合影 15 給對焦系統反應時間 15 選擇正確的對焦位置

16 如何拍攝沒有大面積白塊與黑塊的照片 17 選擇對的測光位置 17 實現對焦在A處、測光在B處的效果 18 使用簡易曝光補償調整亮度 19 使用HDR功能讓白雲也有細節 20 如何設置照片比例、尺寸與格式 21 什麼情況下需要設置照片比例 21 什麼情況下需要設置照片尺寸 21 什麼情況下使用RAW格式拍攝照片 22 如何拍出橫平豎直的畫面 23 如何拍攝距離很遠的景物 24 如何輕鬆拍出構圖工整的照片 25 如何拍出氣勢恢宏的寬畫幅照片 26 認識全景拍攝模式 26 用全景功能玩出分身照 27 拍出天地相接奇景 27 如何錄製朋友圈或抖音小視頻 28 視頻錄製基礎設置 28 錄製視頻的操

作方法 29 錄製視頻注意事項 29 善用視頻美化功能 30 雙景錄影同時記錄不同的美 31 5個錄製視頻的小妙招 32 5個好用的視頻錄製APP 34 5個好用的視頻編輯APP 35 如何把大量照片或視頻傳到電腦上 36 在電腦端安裝華為手機助手 36 打開手機端的USB調試模式 37 在手機端安裝華為手機助手 38 將P30 Pro中的照片匯出到電腦 39 無需資料線快速將P30 Pro和電腦連接 39 如何快速把少量照片或視頻傳到電腦上 40 使用QQ快速將照片傳到電腦上 40 使用微信快速將照片傳到電腦上 41 第3章 華為P30 Pro 進階攝影功能解析 如何用專業模式精確控制拍攝

參數 43 什麼是專業模式 43 認識專業模式的各個參數 43 如何拍出畫面亮度令人滿意的照片 44 什麼是測光模式 44 光線均勻就用矩陣測光 44 主體在中間就用中央重點測光 45 要準確曝光就用點測光 45 怎樣拍攝出清晰的照片 46 什麼是對焦模式 46 拍攝靜止或緩動物件用AF-S模式 46 拍攝運動物件用AF-C模式 47 對焦困難的情況下用MF對焦模式 47 如何讓照片的色彩更真實 48 設置白平衡模式 48 使用色溫精確控制畫面色彩 49 如何拍出有唯美虛化效果的照片 50 利用大光圈模式拍出虛化效果 50 如何理解小數值是大光圈 50 拍出唯美虛化效果技巧1：以更近的距離進行

拍攝 51 拍出唯美虛化效果技巧2：讓被拍攝物件遠離背景 51 拍出唯美虛化效果技巧3：調整大光圈照片效果 52 如何拍出有動感的照片 53 瞭解快門速度 53 快門速度對於畫面亮度的影響 53 快門速度對於畫面動感的影響 54 設置快門速度時應該如何考慮 54 感光度的作用 55 什麼是感光度 55 感光度對畫面亮度的影響 55 感光度對畫質的影響 56 設置感光度時應該如何考慮 56 如何快速調整照片的明暗 57 如何利用曝光補償調整畫面明暗 57 曝光補償是怎樣調整照片明暗的 58 使用P30 Pro鎖定參數拍攝 59 用人像模式拍出更美的自己 60 認識人像拍攝模式 60 改變背景光斑

效果 61 拍攝同時進行磨皮、瘦臉美顏 61 用濾鏡拍出更具韻味的畫面 62 用超大廣角拍出視覺衝擊力更強的畫面 63 不用外置微距鏡頭如何拍攝微小景物 64 用連拍模式抓拍精彩瞬間 65 用□□攝影表現時間的流動 66 如何在手機熄屏狀態下抓拍精彩瞬間 67 如何直接拍攝出經典黑白照片 68 用AI功能讓手機自動設置拍攝參數 69 如何在拍攝時自動矯正傾斜圖片 70 功能講解 70 如何重新修正傾斜照片 71 用慢動作視頻記錄精彩瞬間 72 用閃光燈提高照片品質 73 閃光燈使用原則 73 閃光燈案例：逆光人像 73 閃光燈案例：雙色人像 73 為照片添加個性浮水印 74 第4章 華為P3

0 Pro夜景與慢門拍攝技法 城市夜景審美標準 76 天空□好有細節 76 利用建築結構表現幾何美 77 色彩相對統一，避免雜亂 78 要有層次感 79 選擇正確的時間 80 準備好拍攝器材 81 選擇合適的機位 82

日系唯美人像攝影場景實拍100例

為了解決天空之鏡拍照姿勢的問題，作者（日）魚住誠一 這樣論述：

當以女性或孩子為主要對象時，應該如何拍攝呢？在掌握了人像攝影所需的基礎知識後，專業攝影師是使用怎樣的技巧來提升人像攝影水準的呢？本書將一一做出解答。通過5位日本當代人像攝影師的分享，本書網羅了在咖啡館、影棚、海邊、公園、街道等室內外場景的100個人像拍攝實例，向讀者展示了各個場景下的人像攝影思路和技巧。 書中的每個案例都詳細分析了拍攝要點、光線狀況、攝影師與模特的溝通、拍攝參數的設置，並結合百余張精美的人像大片，幫助讀者更好地掌握人像攝影的基本要領，引導讀者提高攝影技藝。本書適合人像攝影初學者閱讀。如果你已經具備一定的人像攝影基礎知識，並且有意願提升個人攝影作品的表現力，本書也可以為你的藝術

創作提供有力的技術支援和創作靈感。 魚住誠一   1994年從最初的工作室助手漸漸成為自由職業者，之後陸續出版了許多攝影暢銷圖書。2007年至今，在澀穀LEDECO 長廊舉辦了多次人像攝影專題展覽。   河野英喜   1990年進入Adlens Focuss 公司工作，1992年開始正式獨立創業，現在擔任株式會社Entrance 代表。他主要以各領域的藝術家為對象進行攝影活動，此外還從事偶像、配音演員的宣傳網頁及影集的製作，出版的書籍有100多種。 關穀浩 　　在從事醫學類系統工程師工作的同時，關穀浩以光與空氣感、拍攝物件的關係等為主題，作為業餘攝影師活躍在攝影界。   名

畑文巨   名畑文巨主要以兒童幸福感為主題進行創作活動。2010年在美國紐約舉辦個人攝影展“Be loved”。2011 年獲得美國攝影藝術展的獎勵獎。他還是日本攝影家協會會員。   萩原和幸   萩原和幸曾先後畢業于東京工藝大學和靜岡大學。師從攝影家故今友一先生，後正式獨立，並創建攝影工作室。他作為一名自由攝影師活躍在雜誌攝影、廣告攝影等領域中。萩原和幸還是日本攝影家協會會員、靜岡設計專科學校的客座講師。 基礎·跟人像攝影大師魚住誠一學習攝影技巧 人像攝影的基礎 光圈與快門速度　22 曝光與曝光補償　24 白平衡　26 自然光　28 頻閃閃光燈　30 拍攝視角　32 移

動腳步　33 場景　34 擺姿勢　36 表情與交流　38 RAW格式圖像的修圖與列印　40 攝影鏡頭　42 技巧·不同場景的攝影技巧100招 自然風光中拍攝 1　夏日陽光燦爛的海邊，要在太陽西沉時拍攝　46 2　利用反光弱化臉部的陰影　48 3　縮小光圈使海灘清晰，拍攝出生動的大海　50 4　若模特身體過亮，需要在攝影師背後撐一把黑傘來拍攝　52 5　用白色反光板聚集光線，將皮膚拍出最佳的色調　53 6　陽光位於頭頂時，放置柔光板以減弱光線　54 7　利用逆光+亮度差拍攝畫面感強烈的水花　55 8　從下巴上揚方向拍攝的表情很美　56 9　利用傍晚柔和的光線表現傷感的情緒　57 10　眼睛向

上看，拍出女性的可愛之處　57 11　通過調大光圈來虛化背景，讓模特變得更加柔美　58 12　用光暈+白色反光板拍攝，照片的光線讓人陶醉　60 13　加入逆光環，演繹出令人陶醉的光芒　62 14　模特躺在草坪上時，利用陰影保持溫柔的表情　63 15　跟著模特一起走，拍攝動態的照片　64 16　從低角度拍照，突出模特的氣魄　64 17　中景鏡頭要將畫框下邊卡在膝蓋下方拍攝　65 18　活用前景虛化，賦予模特優雅的形象　66 19　稍微曝光過度，突顯清爽感　67 20　拍攝時使光圈接近最大光圈，將點光源虛化成圓點　68 21　拍攝夜景時，用低速快門、白平衡強調紅色調　70 22　利用衣服的色彩，突

出與背景的對比度　71 街道中拍攝 23　白天閃光同步拍攝，讓模特和背景張弛有度　72 24　逆光攝影時利用閃光同步，演繹出有縱深的空間感　74 25　將天空映入眼瞳，形成聚光　76 26　利用樹葉間透出的斑駁光線，營造向陽的感覺　78 27　構圖要傳遞拍攝場景的現場氛圍　80 28　利用長焦鏡頭的壓縮效果，拉近與模特的距離　82 29　在陰影處拍模特，利用與背景的亮度差營造一種仿佛在逆光環境下拍攝的氛圍..　83 30　即使逆光也要去除光暈、不產生眩光，表現清爽的感覺　84 31　在“直線模式”下拍攝，突出女性特有的曲線美　85 32　半身像拍攝要使模特遠離牆壁，並虛化牆壁，使畫面簡潔　8

6 33　利用逆光+白色反光板，高調表現畫面　87 34　如果背景呈直線，可以傾斜鏡頭拍出動感　87 35　敢於將街上的行人拍進背景，讓人聯想到模特的日常生活　88 36　虛化背景，讓模特從畫面中突顯出來　88 37　臉部對著傍晚樹葉間透出的光線，適當進行曝光　89 38　在路邊拍出攝影棚風格　89 39　以街頭風格拍攝全身像　90 40　利用斜側光製造影子，營造畫面意境　90 41　利用窗邊取景，拍出豐富多彩的畫面　91 42　使用大光圈，虛化屋內的光源進行拍攝　91 43　透過窗戶抓拍人物的表情　92 44　使用廣角鏡頭拍攝狹窄的場所，拍出寬闊的感覺　92 45　使用慢速快門和閃光燈拍夜景

，把背景與模特都拍得很美　93 46　利用側光打造立體感　93 47　用高感光度拍攝，保留現場的氛圍　94 48　利用進入窗戶的光線和陰影，演繹出縱深感　94 49　店內的拍攝要抓取不經意的瞬間畫面　95 50　利用大廳內的氛圍拍攝　95 攝影棚中拍攝 51　要拍攝模特放鬆的姿態，攝影師也要一邊放鬆一邊享受拍攝的樂趣　96 52　拍入鏡子中模特的後背，讓照片變得頗有韻味　98 53　使用貼著黃色玻璃紙的自製反光板打光，改變光的顏色後再布光　100 54　利用照入室內的直射光表現肌膚的質感　102 55　將白平衡調至陰天模式，拍攝模特安靜的表情　104 56　透過玻璃拍攝時，攝影師一側不能放置

明亮的物體　105 57　利用標準鏡頭調整距離，保留現場感　106 58　模特臉部傾斜時，對焦離鏡頭最近的眼睛　107 59　在房間拍攝時，演繹出自然的氣息　108 60　利用身體的局部來表現靈動感　108 61　拍攝時，極力避免在牆壁留下陰影　109 62　利用牆壁反射閃光，從側面打光拍攝　109 63　以照入自然光的窗戶為背景，拍攝時白平衡配合白熾燈光　110 64　利用不同色溫的光源向人物和背景打光拍攝　112 65　利用反光板和頻閃光源，形成鮮明的對比　113 66　利用側光拍出立體感，強調女性的曲線美　114 67　使用環形閃光燈，展現模特的立體感　115 68　使用頂光表現夏日午後

的光線　116 69　利用反光傘擴散光線，拍出衣服的質感　117 70　利用柔光箱的面光源表現從窗戶進入的光線　118 71　利用KinoFlo 燈渲染自然光，表現女性的柔美　119 72　利用天花板反射外置閃光燈，從頂部照射柔和的光線　120 73　使用白色反光板反射屋頂跳閃，營造最加自然的氛圍　121 74　將具有大型柔光板效果的白布作為背景使用 75　轉移視線，拍攝最自然的笑臉　123 76　使用環形閃光燈，突出人物光滑的皮膚質感　124 77　使用LED環形燈打造靈動的眼眸　124 78　利用頂燈發出的光營造立體感　125 79　用側光強調面部凹凸感　125 80　用稍微高一點的逆光配

合正面的反光板, 拍出邊緣銳利的效果　126 81　同時使用KinoFlo 螢光燈和自然光, 呈現夏日清晨的陽光　126 82　收窄視線前面的範圍, 拍出具有想像空間的照片　127 83　使用色彩明亮的小物品，打造時尚的印象　127 84　拍特寫時要不斷縮小與模特的距離　128 85　根據背景色和印象改變閃光燈的角度　128 兒童攝影 86　增強背景亮度，營造幸福感　129 87　捕捉用餐時開心的表情　129 88　利用廣角鏡頭俯拍，表現兒童的躍動感　130 89　借助櫥窗的光線，拍出內心充滿期待的感覺　132 90　把家人虛化放到背景裡，營造幸福感　134 91　將簡簡單單的晴空作為背景，

表現家人笑顏逐開的情景　135 92　隔著肩膀拍攝被緊抱的孩子，視線投向孩子的方向　136 93　在樹蔭下，將明亮的日光作為背景，呈現出明亮的氛圍　137 94　利用廣角鏡頭拍攝奔跑的兒童，拍出躍動感　138 95　使用追焦攝影技法充分表現孩子活潑玩耍的動感　139 96　拍攝與寵物一起奔跑的孩子的姿態，利用不看取景器的拍攝法表現動感　140 97　大面積虛化女孩，透過她視線前方的蝴蝶就能知道她的表情　141 98　拍攝蛋糕上的燭光時，手動設置白平衡　142 99　拍攝逆光下活動的孩子，可以將人行道的路面作為反光板　143 100　逆光下虛化紅葉會給人一種很幸福的感覺　143

暴喜四十：自畫像中自我形象之探討

為了解決天空之鏡拍照姿勢的問題，作者郭維國 這樣論述：

提要 本篇論述將以一九九八年至二○○二年，這段期間我以「自畫像」的表現形式，創作一系列以「自我形象」為內容主體的作品《暴喜圖》為主要論述範圍。中文的「暴」與「報」同音異義，「暴」有強烈、激動的意思，「報」是宣告、發現的意思。「喜」則是希望、愉悅的意思，「圖」則有圖像、圖說、意圖的意思；而閩南語中「暴喜」的字音有賺到了、爽到了的意思，因此「暴喜」與「報喜」雖然是同音，但在中文與閩南語兩者間對辭意的解釋，意義上卻是曖昧、跳躍、籠統的。因此「暴喜圖」與作品的內容並沒有必然的關係，只是對自己在年近四十時，勇於揭發自我意識的真實面貌。用自我批判、反省的態度，來發現自己始終忽略的創作

潛力，而自我突破、醒覺的一種激動與喜悅的意涵。 在本文中我將以回顧、反思、剖析的態度，深入探索自我意識的形塑過程，以及以往作品的表現意圖，對這系列作品創作動機與目的的影響，並在每個章節所論述的議題裡，舉出本系列作品、以前的作品或其他藝術家的作品來驗證，說明引用它們的原因與本論述的關係。基本上，我把「暴喜四十-自畫像中自我形象之探討」結構分為幾部份來分別論述。 第一章先就前言、研究動機、研究目的、研究範圍略加說明。第二章詮釋畫中情境與圖像的選取，是源至於潛意識及記憶間的曖昧關係。以及和父母親之間的互動經驗，如何影響我幽柔與哀愁的人格特質，進而在畫面氣氛中表

現出來。最後，陳述畫中自我裸露的形象，是一種「自我意識」的自信表現，並非是對自己的容貌與身體的「自戀」表現。第三章所論述的，著重於說明繪製作品之前的創作理念思考，談論作品的創作意念如何從發想、醞釀、想像到形成草圖的過程，並說明我的自畫像與傳統自畫像的異同。另外，也談及我對自我形象在自畫像中的概念。最後，說明如何將照片中自我形象轉換到畫面當中的理由與觀念。第四章則有順序地詳細解說，作品進入繪製階段時，如何按部就班地建構作品的每個元素。其中作品的建構元素又分為五個小節：情境與空間的營造、眼神與表情的意圖、姿態也是一種裝扮、角色扮演與物件、戲劇性的色彩與光線等。同時我也舉出《暴喜圖》作品來說明它們與

自我形象的關係。第五章為本論述的最後一章，把近五年所創作的本系列作品做一個總合性的省思，提出現階段創作的心得與觀點，並略述往後創作發展的可能方向與轉變。