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宜蘭行口的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦蠟筆王(王建民)寫的 不可思議的蠟筆魔法書 可以從中找到所需的評價。

另外網站宜蘭行口-宜蘭旅遊景點 - 蘭陽資訊網也說明:「宜蘭行口」是台鐵宜蘭車站的舊倉庫,建於西元1919年,曾供多家運送業者存放貨物,直至西元1970年為止,不僅形成熱絡的站前產業景觀,也是帶動整個宜蘭市發展的重要 ...

佛光大學 產品與媒體設計學系 蔡旺晉所指導 黃萱儀的 藝文活動概念導入閒置空間活化之研究-以游阿媽藝站為例 (2019),提出宜蘭行口關鍵因素是什麼,來自於游阿媽藝站、文創產業、閒置空間。

而第二篇論文國立臺北教育大學 藝術學系碩士班 黃海鳴所指導 潘顥元的 宜蘭火車站周邊「地方產業交流中心」空間生產過程 (2008),提出因為有 空間再利用、公共空間、民眾參與、公共性、傳統產業、地方產業交流中心的重點而找出了 宜蘭行口的解答。

最後網站2012.12.07 【宜蘭市】宜蘭行口 - 小安媽則補充:原是台鐵宜蘭車站的舊倉庫,位於宜蘭火車站出口的右手邊到達行口時已經接近17:00了這是我宜蘭之旅的最後一站隨意的逛逛離開搭車的時間還有半小時可能 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了宜蘭行口,大家也想知道這些:

不可思議的蠟筆魔法書

為了解決宜蘭行口的問題,作者蠟筆王(王建民) 這樣論述:

史上第一本給大人看的蠟筆教科書   台灣蠟筆藝術畫第一人蠟筆王(王建民),獨家蠟筆祕技大公開!   本書教你如何用最經濟實惠的蠟筆,輕鬆進入蠟筆畫的世界。   不可思議的創新繪畫技法,將帶給你顛覆傳統的全新體驗!   無論你是否學過繪畫,本書將能開啟你的藝術之門,豐富你的藝術生活。   蠟筆一向被當作一種美術基礎繪畫材料,多數人在小學時代都上過以蠟筆作畫的美術課,我們都曾經在五顏六色的蠟筆世界裡度過愉快的童年。   蠟筆繪畫門檻一點兒也不高,幾乎人人都用過,但大家卻普遍存在著觀念上的誤解,總認為蠟筆只是美術入門的一種繪畫材料,只能做一些簡單的塗色與色塊的應用,是小孩塗鴉的工具,沒辦

法做到精緻與細膩的效果。隨著升學主義的高漲,基礎美術教育逐漸不被重視,蠟筆因此漸漸式微,除了一些藝術家本身在其藝術創作上應用外,相對於其他的繪畫材料,少有人真正深入研究過蠟筆技法,遑論出書立著,儘管坊間有素描、粉彩、色鉛筆、水彩、油畫等各式各樣的繪畫教材,就是少有關於蠟筆畫的專書,就算有,也只是碰觸到簡單的蠟筆畫教學,甚少深入探討蠟筆畫的觀念與技巧。   基於此,本書首重在對蠟筆畫的觀念溝通,再以深入淺出的方式,分別介紹蠟筆的發明、生產、成分與種類,再進一步闡述蠟筆的特性及技法,讓讀者對蠟筆有一個深入及通盤的了解。   除了介紹蠟筆常識外,本書最大特點,就是筆者依照多年的創作與教學經驗,將

蠟筆技法所能展現的效果,用最淺顯的圖文方式,一一分門別類加以說明,讓讀者能夠在有系統的方式下,用最簡單的方法學習到蠟筆畫的技巧,不管是幼兒塗鴉,還是作為專業創作,老少咸宜。本書介紹的內容與技巧,都是您最值得收藏的蠟筆參考書!您是不是心動了?快跟著蠟筆王一起來學蠟筆畫,讓我們一起進入蠟筆畫繽紛的色彩國度。 ◎本書特點   1.開創性:本書可稱之為「史上第一本給大人看的蠟筆教科書」,絕無僅有。   2.獨占性:本書內容老少咸宜、專業深入,兼具全面、完整、專業、實用性。   3.教育性:本書淺顯易懂、深入淺出,正是國中小學美術教育的最佳輔助教材。   4.需求性:蠟筆是最便宜又隨手可得的畫材,俯

拾即是,人人都用得起。   5.特殊性:畫者將可藉由蠟筆的呈現展現出獨特的繪畫效果,往往效果驚人。   6.實用性:本書圖例豐富、圖文並茂,蠟筆技巧的示範與介紹尤具實用價值。 名人推薦   中華郵政公司郵政博物館 館長 江慶星   鼎鼎股份有限公司總經理 李美華   世紀文創股份有限公司董事總經理   邱維勳   景薰樓國際藝術拍賣公司 董事長 林振廷   楊英風美術館 館長  楊奉琛   文化大學推廣教育部總監 潘慧敏

宜蘭行口進入發燒排行的影片

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藝文活動概念導入閒置空間活化之研究-以游阿媽藝站為例

為了解決宜蘭行口的問題,作者黃萱儀 這樣論述:

宜蘭縣礁溪鄉佛光大學山下有個文創空間「游阿媽藝站」,藝站由古厝改造而成,以「音樂」為主體,結合農村特色、多元文創辦理藝文活動。以期成為保留古早味特色的文創基地。藝站活動包含音樂與藝術展演、課程學習、在地手工商品、古早味美食、以及農村經驗交流學習。本論文研究範圍從2012年至2017年,根據藝站辦理的活動、照片、內容、文章等,並以主題式訪談與專家訪談方式,蒐集分析資料,再以半結構性訪談,逐字稿分析與編碼,落實「以藝文活動活化閒置空間」的理念,並且探討「青年據點在阿嬤古厝的發展」。筆者著重行動研究,兼顧實務工作,這次在訪談逐字稿分析中,研究發現以「藝文活動」導入「閒置空間活化」的可行模式,關鍵因

素尤重領導特質、團隊經營,時間累積產出的空間能量。領導者必須不時反思與檢討,改進與夥伴合作氣氛、夥伴藝文活動的基本素養、藝站整體效能的提升等,在實作中,可為青年學子們帶來教育意義,深信對於藝站未來發展大有幫助。期盼以此研究內容見證「以藝文活動活化閒置空間」的公益性質,活絡空間使用的效率,以期達到鼓勵青年返鄉工作與生活,並能就近照顧家中長者,解決隔代教養,促進家庭美滿幸福和樂。進而,紮根在地文化,綠美化家鄉,找回人與人之間的溫度,創作有情天地,美麗人生。

宜蘭火車站周邊「地方產業交流中心」空間生產過程

為了解決宜蘭行口的問題,作者潘顥元 這樣論述:

2003年,政務委員陳其南指導經濟部商業司推動「地方產業交流中心計畫」。其設置的目在於:希望成為在地特色產業及社區營造的展示窗口,外地遊客可以在此盡覽在地精華縮影。同時希望透過輔導措施,協助傳統產業昇級並創新,進而活化在地經濟。宜蘭縣獲得此計畫補助,成為先期五個示範縣市之一,並以宜蘭火車站周邊為打造基地。「宜蘭地方產業交流中心」的空間打造由在地知名建築師負責,並且是由已登錄的歷史建築所組成,包含:「宜蘭客廳」、「旅遊服務中心」及「宜蘭行口」,三個主要空間區塊。研究者深入田野場景,以關鍵人物訪談、現場觀察、參與式的考察行動為研究基礎,探究宜蘭地方產業交流中心空間生產過程,並了解過程中各社群對於

此打造行動的願景及衝突。研究發現,宜蘭地方產業交流中心此一公共意味濃厚的空間,完成啟用後頗獲縣外建築專業界認同,但與在地民眾在生活關係的連結上異常薄弱,甚至招致批評與質疑。歸結其原因包括:空間支持條件不足;未有積極、創意性的產業行銷行動;在地民眾對於空間形式的質疑。針對此公共空間目前之困境,研究者策動所服務學校在「宜蘭行口」舉辦學生創意成果展,實地觀察並於活動中發放問卷,一方面藉助活動擴大收集民眾對產交中心的看法,同時,藉由活動以瞭解民眾在參與此活動過程中,對於宜蘭地方產業交流中心的感受及認知是否有所不同,並藉以了解活動對「人與空間對話」的可能影響。從本文研究過程中,作者體認到,空間是一個兼具

使用、經濟、象徵性認同的實體。特別是公共空間,它的意義詮釋權,不應僅由公部門、專業者所獨佔,更與廣大使用者及民眾的感知和體會攸關;而空間認同,更涉及對使用者與民眾在使用機能滿足、經濟效益分享、象徵性形式的共感與認同三方面,而非僅單向、精英式的美學詮釋所能說服。宜蘭產業交流中心的經驗及由之突顯的「空間公共性」議題,其實是台灣多數公共空間發展模式的冰山一角。這個關乎廣大民眾情感認同與權益分享的空間議題,自空間生產過程到實質營運模式,都缺乏一個公共參與的過程,過度強調專業者表現及形式美學,而造成與社會文化的斷裂。宜蘭產業交流中心,由於位處宜蘭市中心,更是縣民長期關注之歷史空間所在,因而或許較有機會重

新帶動一個認同、參與的過程,讓這一空間逐步連結社民生活。而這一可能性,已於本研究過程同步進行的活動效果有初步指證。