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生命式

為了解決小客車推薦的問題，作者村田沙耶香 這樣論述：

歡迎進入芥川賞作家村田沙耶香的奇思幻想世界 完全顛覆人類對於生命、存在、性別、物我之間的既定印象 已授權翻譯三十多國出版   　　這世界不過就是個色彩鮮明的海市蜃樓，一時的虛幻罷了。   　　百年後，我們會成為什麼樣的器具呢？ 　　會變成椅腳嗎，還是變成毛衣，或者是時針？ 　　成為器具的我們，被使用的時間或許會比活著的時間還要長。   　　品嚐人類的滋味，繁衍生命的開始， 　　重新定義人的定義。 　　村田沙耶香自選異色獵奇小說集   　　這座海市蜃樓就是真實的世界啊。 　　我們每個人各帶來一片謊言，拼成了只有眼前能看見的事實。  

　　三十年後的世界人口急速減少，一股「人類是否將就此滅亡」的焦慮支配了世界。這樣的焦慮，讓「增加人口」成為一件愈來愈正向積極的事。當有人死掉的時候不再舉行葬禮，都改成舉辦一種叫「生命式」的儀式。雖然也還有人維持從前的習俗守靈和舉行葬禮，但因為國家出錢補助的生命式在費用上便宜許多，幾乎所有人都改成舉行生命式。   　　身為人類的一份子，希望與自己相同的物種生命得以延續。願意生小孩的人，值得全人類向她道謝。在生命式上，男男女女回憶起過世的人，一邊吃著由逝者肉體做成的料理，一邊找尋繁衍生命的對象，配對成功的兩人就會當場離開會場，找地方去進行受精。從死亡中誕生的生命，秉持這個宗旨的生命式，正

好滿足了人類在潛意識中對繁殖的執著。   名人推薦   　　人無法完全拆解自己的身體與心靈，但閱讀這部作品，可以無限接近這件事。——西加奈子（作家）   　　帶讀者逸出常識，直視本質的最高傑作。——若林正恭（藝人）   　　「正常是發狂的一種」。多麼美的一句話，令人想一再複誦。——岸本佐知子（翻譯家）   　　既強烈，又異樣，充滿生命力。她的作品呈現可怕的現實。——John Freeman（《Freeman's》總編） 　　吃人的嘴軟。《生命式》寫整個社會拿刀叉吃人肉，卻讓你翻開書像端盤子直問可不可以再來一點？小說不恐怖，我倒覺得是過度

的乾淨。因為小說家看得透，所以下刀準，他知道哪裡讓你一刀斃命，所以總能將驚嘆號變成問號，從「汝不可xx！」到「汝不可xx？」這裡的xx可以用任何你心中正大亮紅燈警戒的禁忌取代，閱讀小說的快感既是來自對所知現實剝離的痛快那一刀，更多是牙齒帶肉撕咬時那之間本該牽藤拉絲的繫帶與經絡，他竟都能一一剃乾淨了還秀給你看－－無論牽繫這些是既定文化、是儀式還是道德......分明該會林林總總又湯湯水水，卻終究能不滯於一物，一刀切，「落了片白茫茫大地真乾淨」，總給你一種拿著餐巾壓壓嘴唇的優雅，不如說是餘味。有時我們改變世界，有時村田沙耶香改變我們。怎麼辦？看完這本書後，就回不去了！－－作家 陳栢青 　　讀

《生命式》，像視察災情：洪水退後，踏進地鐵，逐個車廂俯看，臥地蒼白、靜止的一具又一具人體睡顏。在地下隧道入口，小客車隨處互疊、歪倒擱淺在分隔島上，車殼扭曲，後廂門大開，畫外音阿姨說著每輛車裡面都有一家人。打開每篇裡面都有一家人，村田沙耶香拖出一具又一具的人。細膩刻劃的，不是傷害的瞬間、傷害的年月，而是經歷這一切以後幾近解體的人，別人看不出異樣，但他僅僅要維持不散架就用盡洪荒之力。因為他沒法認同自己，所以世間萬物都失去了立足點，無預警隨時出沒攻擊他。 　　書中短篇〈魔法身體〉、〈美妙的餐桌〉、〈吃城市〉，呼應她的長篇《地球星人》：少年少女走投無路，只有性是最後的堡壘，只有肉體感覺才能從名為「

被情緒勒索」的洪水中打撈自己，既新鮮又疲憊。而角色無法為自己哀傷，只能託付給讀者去哀傷。筆鋒所及無處不是戰場，闔上書就是慰靈碑。疏離漠然的無字碑，蘊藏了心酸委屈的千言萬語。－－作家 盧郁佳  

小客車推薦進入發燒排行的影片

專業職能、服務品質、滿意度與忠誠度之研究-以J公司為例

為了解決小客車推薦的問題，作者陳馨湘 這樣論述：

本研究旨在探討專業職能、服務品質、滿意度與忠誠度之關聯性，研究者蒐集國內外學者關於專業職能、服務品質、滿意度與忠誠度之相關文獻後，進行整理與比較其差異，依據文獻回顧建立出本研究架構，提出本研究假說並釋義各構念之操作型定義，參考文獻編製前測量表，以J公司之客戶為問卷發放對象。本研究於自111年1月至2月底，共計發放445份問卷，回收後有效問卷為420份，有效問卷回收率為94.38%，實證結果指出專業職能對服務品質、滿意度、忠誠度皆呈現正向影響；服務品質對滿意度、忠誠度皆呈現正向影響；滿意度與忠誠度也呈現正相關。

左撇子的你

為了解決小客車推薦的問題，作者額賀澪 這樣論述：

　　被你遺忘的那份愛，該不該讓你想起來－－ 　　該怎麼做，才能讓你記起曾經－－ 　　校園推理的懸疑情節背後，藏著一段心酸難過、眷戀滿溢的純愛故事…… 　　曾經，住野夜安撫你青澀的傷痛與脆弱； 　　現在，額賀澪再次替你包紮青春的傷口。 　　★日本松本清張獎獲獎作家額賀澪　暢銷暖心話題大作 　　★「重擊心臟！」極致揉合校園推理與浪漫純愛的動人故事 　　★「過程描寫生動，令人印象深刻！」——亞馬遜讀者五顆星好評推薦 　　即將升上高中二年級的古谷野真樹，在暑假期間遭遇一場交通意外，他奇蹟似的沒有任何嚴重的外傷，唯獨一項後遺症——他失去了所有記憶。 　　新學期重新回到學校上課時，曾經熟悉、現在卻

看來陌生的同學們紛紛送上溫暖的關懷。即使如此，真樹卻依然無法逃離心中失去歸屬的孤獨感。 　　所幸靠著同班同學生駒桂佑與春日圓的支持，以及即將舉辦校慶的歡樂氣氛，真樹才漸漸開始認為一切似乎沒有想像中困難。 　　直到學校裡開始出現謎樣的塗鴉事件。 　　「７.６」 　　一開始被大家認為是無聊的惡作劇，然而塗鴉事件一而再、再而三地發生，從體育館的牆壁、教室日誌、班上的黑板，甚至是校慶的官方網站上，情況越演越烈。 　　而這些塗鴉，似乎是要給真樹的訊息。 　　起初，真樹只是沒來由地認為，也許在追尋謎團的過程中，能夠一點一滴地找回失去的記憶。 　　然而，越是靠近事實的真相，就越是發現摯友們藏在背

後的祕密…… 　　「自己去找吧。找出７.６的意思。找出被你忘記的、真正真正重要的事情。」 　　真樹不曉得的是，知道了７.６的答案以後，伴隨而來的將會是前所未有的眷戀與失落、心酸與心碎，以及…… 作者簡介     額賀澪 　　1990年出生於茨城縣行方郡。高中畢業後，以成為小說家為目標，進入日本大學藝術學系文藝學科就讀。大學畢業後，一邊任職於廣告代理店，一邊繼續寫作。2015年以「ヒトリコ」獲得第16屆小學館文庫小說獎，三週後，以「屋頂上的ウインドノーツ」獲得第22屆松本清張獎。兩部作品皆於2015年6月底出版，造成話題。2015年11月出版的「タスキメシ」，獲選為青少年閱讀心得全國

大賽的指定讀本（高中部），名列暢銷書排行榜。 譯者簡介     簡秀靜 　　本書翻譯 1 高中男生遭小客車追撞事故 【騎腳踏車的高中男生遭撞自橋上墜落】 十日晚上，在Ｉ縣神浦市，發生一名騎腳踏車的高中男生於回家途中遭小客車追撞事故。這名騎腳踏車的十七歲高中男生連車帶人自橋上落入神浦，陷入重傷，目前意識尚未清醒。警方訊問駕駛小客車的泉水市男性上班族（五十二歲），目前正在進行詳細調查。 （八月十一日上午十點四十八分） 離開家裡，騎個十分鐘的腳踏車，就會來到國道。說是國道，也只有兩車道而已，是一條很破爛的老舊道路。道路兩旁散佈著商店，有交通號誌，也有車子會經過，但過了晚上十點之後，不管哪一

盞燈光看起來都不太可靠。 沿著國道朝大湖一直騎過去，就可以看到一座巨大的橋樑。橫跨這個被叫做神浦、足以列入日本前三名的巨大湖泊之上的橋樑，聯繫了古谷野所住的泉水市和隔壁的神浦市。 「不要又掉下去了。」 今天，古谷野在千尋房門口拜託她：「我晚上十點左右要溜出去，幫我瞞一下爸媽。」千尋只是說了聲：這樣啊，然後就回到自己房間裡。 在橋的前面暫時停下腳踏車，盯著這座通往隔壁市鎮的橋樑。眼前立著一塊「神浦大橋」的老舊看板。 看著這個幾乎要被誤認為大海的巨大湖泊，和橫跨其上的橋樑，好一會兒之後，古谷野下定決心，再次蹬起腳踏車，騎著腳踏車穿過橋上只有兩線道的細窄車道。 來到湖面上的時候，風勢立刻變強了。像是

從旁邊痛毆過來似的強風，讓古谷野不由得佩服起自己，沒想到自己每天每天都要騎著腳踏車經過這座橋去上學。 就這樣，他靠近了那個地方。自己遭遇事故的地方。騎著腳踏車的時候，被小客車追撞，連車帶人從橋上掉下去的那個地點。 剛好在橋樑的正中央。一邊騎著腳踏車一邊偷偷望著橋下，什麼都看不見。漆黑的湖面，黑暗正在擴散，只有橋樑上等距設置的街燈，在湖面撒下細細的微光。 發生事故的時候，也剛好是這個時間點。從這種地方掉進湖裡，到底是什麼感覺？光是想像就覺得背脊發涼，他下意識握緊了腳踏車龍頭。 踩著踏板的速度變快了。 要頂著強風穿過將近一公里左右的橋樑，得花上一點時間。這樣一來，說不定會趕不上約好的時間。

台灣糕餅業包裝設計對顧客滿意度與重購意願之影響：以中秋禮盒為例

為了解決小客車推薦的問題，作者賴維秀 這樣論述：

本研究 以中秋禮盒之消費者為研究對象， 透過問卷調查與實證分析，探討 台灣糕餅業包裝設計對顧客滿意度與重購意願之影響。 研究結果發現(1)消費者購買中秋禮盒之主要動機為送禮，且 禮盒的外觀造型傾向似乎有年齡差異化。 (2)包裝盒設計風格確實會影響消費者購買意願。 (3)禮盒之內部功能設計以保護產品為最重要，且消費者亦明顯重視禮盒之環保特性。(4)近年的購買頻率與包裝盒設計類型會對消費者滿意度產生明顯影響。 (5) 近年的購買頻率與包裝盒設計類型，特別是兼具環保特性者，會正向影響消費者重購或推薦意願。 (6)包裝盒的設計類型會對消費者的強化品牌認同具有重要性的影響。 (7)消費者滿意度會正向影

響消費者的重購或推薦意願與增進品牌認同度。 (8)性別對不同包裝盒設計類型，特別是在外觀圖案、文字應用與 主題表現方面之傾向亦明顯不同，而在推薦意願上亦呈現性別差異。最後，本研究提出一些管理意涵與建議供實務界參酌。