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別人的歌+我的詞

為了解決情人歌曲的問題，作者林夕 這樣論述：

　　《別人的歌》，既是林夕出道時寫的一首流行歌的名字，以此為書命名，不但概括了書中文章的主題，是那些寫於年青時代，多年前有關歌詞、歌曲、樂壇的，時間使一切變得好奇妙。林夕說這批文章比較特別，都是在『講流行曲的是非、講歌詞創作的閒話，入行幾年後幾乎沒寫過寫歌的一切。難得，所以有價值。』 　　再者，當寫關於寫歌詞的一些雜事，因為時代久遠，說著的，寫下的，彷彿都是別人的歌。如同他的自述： 　　「今日的我重遇當年的我，換了一個人似的，說是別人的歌太傳神了。」 　　誠如序中寫道：「張愛玲說過，忙著談戀愛，就沒空戀愛，忙著寫歌詞，就沒時間也沒心情講歌詞。比如寫小說的人，很少會說寫

小說之道，太理性的腦袋，孕育不了自然順產的生命；想太多寫太多構思橋段的竅門，作品也會流於機械化，缺少靈氣。至少，為了保持傲嬌孤冷有型的形象，還是少說為妙。」 　　一個寫了三十多年歌詞的詞人，現在還很努力地寫；在『我的詞』這章裡，回顧自己寫的一批國語歌詞；林夕說文章「是超越旋律，在歌詞未曾盡情處追加：延伸、補白、聯想、註釋、眉批，我手眉批自己的詞，這舉動未必絕後，肯定空前。」。 　　本書更難能可貴的是，還刊有林夕那些年，寫在原稿紙上的歌詞手稿多幅。 　　不敢說，這是林夕寫歌詞的唯一，但，編入書的，仍然可貴。

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屏東市眷村之沿革與變遷--以大鵬七村、凌雲三村為例

為了解決情人歌曲的問題，作者許雄飛 這樣論述：

清光緒二十年（1894），日本在甲午戰爭戰勝後取得台灣的主權，為了平定台灣山區原住民的反抗並取得資源，日本決定將當時算是先進科技的航空事業引進台灣，並在屏東六塊厝地區修築了台灣第一座飛行場並正式進駐飛行單位，開啟了台灣的航空時代，讓屏東登上了台灣航空事業的舞台。後來八年抗戰中的爆發及與美國的關係的日漸緊張，駐紮在屏東的飛行部隊編制因此不斷擴大，為了解決進駐部隊人員居住的需求在屏東市區興建了「崇蘭陸軍官舍群」，這批房舍日後為國民政府接收沿用並成立了屏東市數個眷村。 日本戰敗、第二次世界大戰結束後，中華民國根據「開羅宣言」進駐台灣，但不久便因與共產黨的內戰失利失去了中國大陸的統治權

播遷來台。為了安置撤退來台的軍民，國民政府為其興建集中之住所，自此「眷村」這個名詞正式登上了台灣歷史的舞台。而因為日治時代屏東為日本航空重鎮，國民政府進駐屏東市的部隊以空軍居多。為了解決陸續進駐的空軍部隊及其眷屬的居住需求，屏東市前後興建了約20個眷村及3個職務官舍，其中便包括了本文的主角，地處屏東市西側高屏溪畔六塊厝地區的「大鵬七村」和「凌雲三村」。 時光荏苒，基於眷村逐漸老舊的房舍，加上都市土地利用的問題，民國67年（1978）國防部訂定「國軍老舊眷村重建試辦期間作業要點」並奉行政院核定後實施，民國85年（1996），立法院通過「國軍老舊眷村改建條例」，一舉將國軍老舊眷村改建提升法律

層級，而且較具強制性，規模也較舊制為大，而屏東市也因此開始了眷村改建的工程。 在民國102年（2013）「崇仁新村」完工後，「大鵬七村」和「凌雲三村」的剩下居民將遷往居住，兩個眷村就此步入了歷史。在這波眷村改建計畫完成後，屏東市已存在了70餘年的老舊眷村絕大多數已改建完畢。所有的傳統眷村均將拆除，僅留下勝利新村50棟和崇仁新村成功區21棟一共71棟日式眷。至此，屏東市已無所謂的傳統眷村，失去了存在空間的傳統眷村文化將真正的走入歷史，逐步的融入台灣的社會中。 因此許多地方近來陸續舉辦的眷村文化活動，屏東縣並打算成立眷村文化園區，希望藉由這些作法，讓眷村文化，能夠在歷史上留下屬於自己的

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布拉姆斯的叛逆傲骨：《德意志安魂曲》、《c小調第一交響曲》、《匈牙利舞曲》，自由卻孤獨的主流反叛者

為了解決情人歌曲的問題，作者景作人,音渭 這樣論述：

橫眉冷對千夫所指的孤獨主流反叛者 舊制新樂的完美結合╳齊名貝多芬的浪漫主義泰斗   　　純音樂的捍衛者──最偉大的象徵本該純粹 　　當樂壇領袖相繼將音樂的觸角伸到文學、哲學等其他領域，試圖創造出包羅萬象的藝術，布拉姆斯卻挺身而出捍衛古典純音樂的內容與曲式傳統，破除駁雜又表面的形式，專注讓音樂煥發出純粹的美好與光輝。   　　▎《德意志安魂曲》 　　（A German Requiem, to Words of the Holy Scriptures, Op. 45） 　　──為母而生，悲美的祭奠，奠定曲壇地位之作   　　故鄉最讓他牽掛的溫暖港灣，他的母親，逝世了。   　　不忍放下失去溫度

的手，滿腔的悲痛化為音符，催生了傳世名作《德意志安魂曲》以悲壯的失落、光輝的安慰與充滿力量的堅定精神讓觀眾留下了深刻印象。親情的高貴與壯美充斥樂句間，更充滿了對生命的禮讚。   　　是年，布拉姆斯35歲，是鷂鷹開始高飛之年。   　　▎《匈牙利舞曲》（Ungarische Tänze） 　　──與異域相遇，迸發音樂活力熱情，音樂更應面向生活   　　春訪布達佩斯，這座「多瑙河明珠」亦將光芒投射至藝術家敏感的心靈。布拉姆斯在此見識了真正的吉普賽音樂，感動與驚奇亦在他的心上筆下凝結成珍珠，巡演大獲成功。其中最知名的是〈F♯小調匈牙利舞曲第5號〉（管弦樂版是g小調）但這是以貝拉‧克勒的查爾達什〈Bá

rtfai emlék〉為基礎創作的，而勃拉姆斯誤將其當成了一首傳統民歌。   　　▎《c小調第一交響曲》（Symphony No. 1 in C minor, Op. 68） 　　──21年苦心創作，走出貝多芬陰影，邁向浪漫主義的輝煌   　　布拉姆斯一直因音樂理念而活在貝多芬（Ludwig van Beethoven）的陰影下。醞釀了21年，《c小調第一交響曲》是他對貝多芬的致敬與挑戰。   　　共有四個樂章：第一樂章矛盾與掙扎、第二樂章悲痛與幻想、第三樂章期待與嚮往與終章歡呼與讚頌。這首曲子是布拉姆斯的理想探求與擺脫痛苦、走向光明的信念，也突顯出貝多芬式「通向鬥爭走向勝利」的英雄性構思對

他的深刻影響。   　　這首曲子從音樂形象、風格特點、結構原則與樂曲內涵等方面，都十分接近貝多芬的古典主義交響樂。然而，其中強大的情感敘述與熾烈的熱情，又與浪漫主義精神相關，並帶有布拉姆斯式的克制。布拉姆斯成功調和了舊曲制與新時代的音樂風格，成為布拉姆斯在曲壇不可撼動的經典。   本書特色   　　本書以生動且故事性強的敘述介紹與巴哈、貝多芬並稱為「三B」的布拉姆斯生平及其重要作品。他用一生的孤獨信奉音樂，終生不婚只為追求更高的藝術境界，稍有不滿意就全部重來，嚴謹讓他能夠駕馭舊曲式，對生活的敏銳感受，讓他能創造出多元的曲風，融合新舊，創造輝煌。