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麗晶卡拉OK的最後一夜

為了解決新竹文化局演藝廳的問題，作者詹傑 這樣論述：

　　＊台灣原汁原味原創劇本書 　　＊金鐘編劇最暖心劇作 　　＊擁有11種結局的唯一機會 　　＊絕對值得收藏   　　一首寫給港都基隆的時代情歌，勾勒那些被大雨澆熄的故事 　　以及那個她們曾經浪擲青春、難以割捨的基隆港都   　　【2019年華山烏梅劇院13場完售】 　　【2020年感動再開，全台灣12場巡迴】   　　金鐘常勝「超級夜總會」澎恰恰 Ｘ 傳藝金曲最佳作曲人 李哲藝 　　金鐘編劇「花甲男孩轉大人」詹傑 X「搭錯車」金牌導演 曾慧誠 　　躍演VMTheatre Company 力作 　　演員｜澎恰恰、張芳瑜、謝淳雅、林凱薇、曾志遠及神秘嘉賓   　　◤桃園廣藝廳         

  9/17-19，共2場（企業專屬場） 　　◤新北藝文中心演藝廳    10/30-11/1，共4場 　　◤台東藝文中心演藝廳    11/28，共1場 　　◤新竹文化局演藝廳      12/12-13，共2場  　　◤台中國家歌劇院中劇院  2021年1/8-10，共3場   　　麗晶卡拉OK的老闆娘陳麗卿，待在港邊40年了。她見過最妖嬌的陪酒小姐青春正好，見過最癡情的跑船人獨守燈下，見過基隆港最好光景，夜裡燈火通亮，等待卸貨的大船一艘又一艘，嘴裡罵著幹恁娘的工人頭家，開著橋式起重機，一顆心卻記掛在岸上的愛戀溫柔鄉。當繁華散盡，如夏日煙雲，港邊冷清得只剩盤旋不去的老鷹。麗卿恍惚想起40

年前，她也是芳華正好的女子。跳起舞、唱起歌，也是風姿萬千。收店的最後一夜，苦酒滿杯，麗卿忽然想點首歌，唱自己的人生。   　　「麗晶卡拉OK的最後一夜」是一首寫給港都基隆的時代情歌，勾勒那些被大雨澆熄，浪擲青春、難以割捨的故事。劇本書由電視劇「花甲男孩轉大人」金鐘編劇詹傑創作，由「搭錯車」金牌導演曾慧誠執導，在澎恰恰主演的魅力召喚下，創下2019年13場完售紀錄，2020年9月至2021年1月再次展開全台12場巡演，此次同樣邀請不同嘉賓詮釋獨特專屬結局。   名人推薦   　　魏德聖大讚：「比電影更有魅力。」 　　瞿友寧推薦：「前一秒笑到崩潰、下一秒感動落淚。」 　　那那大師力推：「我決定回家

要趕快帶爸爸媽媽看。」   書評   　　自由時報--人客不想散「麗晶卡拉OK的最後一夜」又加一夜 　　ent.ltn.com.tw/news/breakingnews/2672847   　　中央通訊社--麗晶卡拉OK最後一夜 唱出基隆港邊風華與凋敗 　　www.cna.com.tw/news/acul/201901030235.aspx 　　「麗晶卡拉OK的最後一夜」由曾慧誠執導，搭配金鐘編劇詹傑與音樂總監李哲藝共同打造，在澎恰恰主演的魅力召喚下，12場演出都有不同的特別嘉賓站台，詮釋不同的關門結局，嘉賓陣容包括Ella陳嘉樺、許效舜、林美秀、苗可麗、黃子佼、又仁、蕭景鴻、廖文強、呂名堯、

陳何家。 　　李哲藝說，音樂是最能立刻讓人連結到另一個年代記憶的途徑，藉著「黃昏的故鄉」、「甜蜜蜜」、「牽亡歌」等老歌，搭配為劇情推展新編的歌曲，以恰恰、吉魯巴等過往年代的演奏與編曲風格，還有懷舊卡拉OK實景，這部作品要觀眾一同隨著澎恰恰的歌聲腳步，走進基隆港邊的萬千風華、走進卡拉OK店內那些陪唱女子的生命故事。面對這次演出，澎恰恰十分慎重，他說自己長年從身邊的女人身上看到了台灣女性的偉大，還有她們為了成全而不訴說的心事，「我想演出她們的心理，那是我的觀察、想像，也是我對她們的敬佩與讚美。」他說反串女性對自己而言雖不陌生，但唯有在劇場的演出中，那表演心境是連續的、是真實能進入女性角色的。他也認

為，這次的演出是自己從綜藝咖一腳跨進劇場界、轉型成老文青後的叛逆轉身。   　　評論迴響--「麗晶卡拉OK的最後一夜」：音樂劇到底要不要字幕，這題真難 　　talks.taishinart.org.tw/juries/wwj/2019012202 　　躍演所安排各場不同的神秘嘉賓，延續了這份即興丟接的劇場魅力。我看2019年1月3日場次，神秘嘉賓為苗可麗。苗可麗的氣勢和澎恰恰足可匹敵，兩人鬥戲過癮。聽說許效舜、林美秀、黃子佼場次各是不同風格。知名度高的影劇圈藝人雖然對票房有助益，但往往電視藝人演出音樂劇反而令人出戲，畢竟對鏡頭表演，和對著現場觀眾表演相當不同，因此只要音樂劇打出「明星牌」，往往

讓我卻步。此番躍演 Ｘ 澎恰恰的合作，讓我對娛樂圈藝人前進劇場圈多了幾分信心。

新竹文化局演藝廳進入發燒排行的影片

國防部示範樂隊管樂團音樂會曲目探討

為了解決新竹文化局演藝廳的問題，作者謝承勳 這樣論述：

國防部示範樂隊平時負責執行中樞、各部會之典禮演奏、外賓訪華、國宴及各項國家重大慶典等勤務；公勤之餘，組成管、弦、打擊、重奏等各種形式之樂團，聘請專業教授指導，展現多方位的演出風格，以及自我提升音樂素質。近年來配合國防部推動募兵制度，持續甄選各大專院校畢業入伍之優秀音樂人才到隊服務，並藉由專業師資及設備培養隊員，使國防部示範樂隊朝向職業化、專業化樂團目標邁進。本論文將以國防部示範樂隊為主要對象，從軍樂起源的發展進而到國防部示範樂隊管樂團音樂會的研究，透過整理樂團歷年演出的各項紀錄為主，樂團指導老師、隊長、現役隊員的訪談為輔，並以實際的音樂會曲目規劃實例，探究樂團的音樂理念是否呈現在音樂會的籌備

過程及節目當中，瞭解音樂會的意義及內涵。

胡九蟬寫意畫基礎示範

為了解決新竹文化局演藝廳的問題，作者胡九蟬 這樣論述：

　　學習寫意畫，第一階段可先從臨摹作為入門基礎，而後再進行寫生與創作。最後則是技法與觀念的結合，並確立出自己語言符號與藝術特徵。此點在本書的畫論中，描述的非常詳盡，值得習畫者再三品讀。 　　書中針對寫意畫的技法及步驟進行全面系統地介紹，提出臨摹、寫生、構圖之三大練習，再論用筆、用墨、用色之要訣，如畫梅－貴稀不貴繁，貴瘦不貴肥，貴老不貴嫩，貴含不貴開；畫蘭－花須得偃仰正反，含放諸法，莖插葉中，花出葉外，具有向背高下，方不重纍聯比；畫竹－竹幹中長而下短，只須彎節不彎竿；竿竿點節休排比，濃淡陰陽細審觀；畫菊－瓣有尖圓，花分正側，位具先後，側者半體，正則形圓。將開吐蕊，未放星攢，加以蒂萼，乃生枝焉

。 　　除了通過有系統的練習外，也應提升個人對寫意花鳥畫之內涵與品味，這可從三方面來著手。第一、加強書法練習，強化駕馭毛筆之能力，提高線性審美之品味及感受；第二、了解美術史，研究畫論畫理之內涵，以開闊視野，藉以提升藝文氣質與眼界，和更有效地掌握藝術規律；第三、透過文學哲理之蒙養，以洗去創作中的俗氣，更強化了畫面之韻味。 作者簡介 胡九蟬 　　早歲探賾索隱，廣學多聞，轉益多師，得甚深義。後入廣州美術學院，取得文學碩士學位，又於國際易經學會中華民國總會授證獲頒「博士學位」。歷任：中國西江大學、國立新竹社教館、長青學院、婦女社區大學，以及各院校、團體，講述易經、心靈科學和寫意畫之創作與欣賞，並受聘於

國際易經學會中華民國總會，及中國五術教育學會，任首席顧問暨學術講師。亦主持各大媒體，如環宇電台、竹塹電台、鄉音電台和新聲廣播電台主持（九蟬妙法之聲）等節目。內容豐富，縱橫古今，出入三教，舉凡聽過其講座者，皆受惠良多，得益非淺。 　　其著作有「胡九蟬畫集」共四冊，「寫意畫基礎示範」乙冊，智慧經典－「易經開門」上下冊，及傾聽來自宇宙的聲音－「梅花心易」乙冊和「觀音法門開運心要」 及「六書開運姓名學」等著作。 　　爾今蟄隱於新竹武陵之南「胡說草堂」，其讀書、寫字、繪畫、講學、品讀人生，舉凡易理哲學，或水墨創作，求字畫補壁或訪道問津者，絡繹不絕。草堂幽雅，一泓來水，鳥語花香，更是騷人墨客，流連忘返之雅

舍也。 畫家展出年歷　　畢業於廣州美術學院中國畫系並獲碩士學位　　1992年舉辦個展於國立新竹社教館　　1998年舉辦個人觀摹展於廣州美術學院中國畫系　　1999年舉辦個展於廣州美術館　　1999年舉辦畫展於台北國際藝術博覽會，出版花鳥卡片，並發行成中國郵政明信片。　　2000年舉辦個展於科學園區台灣積體電路公司陽光畫廊。出版《胡九蟬畫集一》　　2001年舉辦個展於國立新竹社教館。出版《胡九蟬畫集二》　　2002年舉辦個展於新竹縣立文化局。出版《胡九蟬畫集三》　　2003年舉辦【胡九蟬師生展】於國立新竹社教館　　2004年舉辦【胡九蟬師生展】於國立新竹社教館　　2006年受邀參加台北市立社會教

育館主辦【當代書畫名家百作展】　　2008年舉辦迎春聯展於台北市長官邸藝文沙龍　　2008年舉辦個展於新竹文化局演藝廳。出版《胡九蟬畫集四》　　2008年舉辦夫妻聯展於台北市長官邸。出版《水墨花鳥技法示範》　　2009年舉辦「玩物寄情—觀花入道」水墨個展於枕石畫坊

藝術產業市場發展與行銷策略探討：以MCG管理顧問公司為例

為了解決新竹文化局演藝廳的問題，作者張世宏 這樣論述：

臺灣藝術市場是屬於小眾市場，藝術作品收藏與投資現象是產業的現況，若是能夠改變消費市場結構，就能夠讓更多人都能夠親近藝術美學，讓臺灣藝術文化更加普及化發展。有鑑於此，本文以藝術理論、消費者行為與行銷策略做為探索之依據，探索臺灣藝術市場發展概況，剖析臺灣藝術市場之特性。因此，本文將從藝術產業環境、產業競爭與差異與藝術產業認同等，切入藝術產業發展問題，冀望能夠活絡臺灣藝術市場發展，創新藝術產業發展，再現臺灣經濟之奇蹟。研究發現，大多數的藝術家都只專心致力於創作工作，對於行銷策略技術大都不足，面對2020至2021年新冠肺炎肆虐的影響，藝術產業網路行銷技術更顯重要及有待加強。研究結論為，藝術市場始終

給人們高不可攀印象，走向文化體驗行銷將會是未來主流發展方向，藉由體驗藝術文化的創新思維，開創藝術產業新興市場。研究建議為培養新生代創作團體以穩定藝術作品供給來源，並經由相輔相乘策略戰鬥組合，攜手創造屬於自己的藝術經營空間。期許臺灣藝術產業發展能夠更加大眾化，讓全民都能共享藝術生活美學果實。