渲染軟體排名的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦unknow寫的 我也要當 YouTuber(第二版):百萬粉絲網紅不能說的秘密 - 拍片、剪輯、直播與宣傳實戰大揭密 和劉東明的 新媒體短視頻全攻略:前期拍攝+後期處理+廣告變現+營銷推廣都 可以從中找到所需的評價。
這兩本書分別來自碁峰 和人民郵電出版社所出版 。
世新大學 數位多媒體設計學系 陳俊廷所指導 黃聖芬的 虛擬生物角色概念設計與創作之探討-以《紅衣小女孩2》虎爺為例 (2018),提出渲染軟體排名關鍵因素是什麼,來自於類型電影、視覺特效、虛擬生物角色、幻想生物、概念設計。
而第二篇論文亞洲大學 數位媒體設計學系 陳慧霞所指導 江芙琪的 工筆畫技法應用於電腦繪圖之創作研究 -以十二花神插畫為例 (2017),提出因為有 工筆畫、電腦繪圖、花神、數位筆刷的重點而找出了 渲染軟體排名的解答。
我也要當 YouTuber(第二版):百萬粉絲網紅不能說的秘密 - 拍片、剪輯、直播與宣傳實戰大揭密
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為了解決渲染軟體排名 的問題,作者unknow 這樣論述:
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虛擬生物角色概念設計與創作之探討-以《紅衣小女孩2》虎爺為例
為了解決渲染軟體排名 的問題,作者黃聖芬 這樣論述:
近年來數位視覺特效技術大量的應用在影片中,數位虛擬生物角色結合實拍影像技術,不論作為替身或主角,在電影產業製作中逐漸佔有一席之地。虛擬角色不受環境和時間等條件限制,能精確完成各種困難、危險的表演,且外形能夠完全依造設計任意創作,各種幻想生物和怪獸栩栩如生地在電影中呈現,讓電影建構的世界更具說服力。本研究以台灣恐怖類型片《紅衣小女孩2》虛擬幻想生物「虎爺」為例,使用個案研究、文獻探討與重點訪談方法蒐集資料,透過概念藝術、背景設定,與解剖學理,檢視虛擬生物的設計概念與特效製作過程,進行分析比較,探討角色的象徵涵義與影視文化之聯結,驗證虛擬生物角色概念設計之流程,並提出改進建議,供數位角色設計師與
電影特效產業製作參考,創造深具魅力且形象飽滿之虛擬生物角色,增進影視特效的視覺感受與品質。
新媒體短視頻全攻略:前期拍攝+後期處理+廣告變現+營銷推廣
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為了解決渲染軟體排名 的問題,作者劉東明 這樣論述:
哪6種設備拍攝短視頻最好?哪10種視頻構圖最具美感?哪6款視頻拍攝App最熱門?哪10款後期App最好用?本書以快手、今日頭條、最、微商4類應用平台為例,一站式介紹了視頻的「前期拍攝+後期處理+發布分享」。短視頻怎麼賺錢?本書揭秘了15種變現方法,列舉了18個平台變現例子,並展示了17個營銷推廣的技巧,讓您通過一本書精通短視頻的賺錢之道。全書通過12章專題、100多個專家指點、123個乾貨技巧、690多張高清圖片,幫您輕鬆打造人氣爆棚的新媒體短視頻,成為新媒體短視頻達人。 本書適合自媒體運營人員,新媒體平台工作人員,進行微商營銷與運營的個體、企業,對短視頻感興趣、想要靠此
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工筆畫技法應用於電腦繪圖之創作研究 -以十二花神插畫為例
為了解決渲染軟體排名 的問題,作者江芙琪 這樣論述:
近年數位藝術的發展愈趨成熟,繪畫創作的方式也從傳統手繪邁向了數位化,並逐漸被電腦繪圖所替代,然而手繪作品仍有其無法被取代的價值,比如工筆畫作品之精緻細膩皆源自其細膩的繪畫技法,但此繪畫過程既繁複又費時,對於現今追求效率的社會,並不利於商業發展和應用。在台灣的動漫插畫市場上,以中華文化為元素和風格的作品雖然非常廣泛且受歡迎,但其呈現方式多以日式漫畫風格或西洋繪畫風格為主,以中國水墨風格來配合題材的作品相對較少,使作品欠缺了一份傳統中華文代的獨特韻味,讓人感到一絲美中不足的遺憾。基於研究者對古典風格作品的喜愛,因而興起以電腦繪圖進行工筆畫創作之動機,並決定以十二月花神為主題,進行以數位插畫的方式
表現傳統手繪工筆畫作品之研究創作。本研究目的有四:1)藉由探討工筆畫作品及其繪畫技法,思考其數位化之可能性;2)整理並歸納出不同風格的工筆畫作品之間的共同特色;3)根據前述分析結果創建適用於工筆技法之數位筆刷;4)綜合上述結果應用於插畫創作。本研究將以文獻研究法、風格分析法和創作實踐法作為研究方式,以工筆仕女畫的部分做為主要研究對象,其中以華三川、何家英、周雪與千景繪四位畫家之作品為例,分別以媒材、構圖、線條和色彩四方面,進行作品風格與技法特性的探討;得出以下結論:1)以傳統手繪方式進行工筆畫者佔多數;2)構圖多以人物全身入鏡為主,並將人物臉部作為焦點;3)線條偏細緻流暢,能夠以不同的線條表現
各種質感;4)各畫家使用之色彩雖各有特色,但作品間色調十分統一。針對上述筆墨特性本研究創建出四種筆刷,分別為柔軟筆刷、粗糙筆刷、平塗筆刷以及渲染筆刷,此結果將應用於十二月花神之插畫創作上。本研究創作之作品一共為十二幅,作品透過四季來劃分系列,各系列配以不同主色調,《春》系列以暖和的粉色調主,《夏》系列為對比強烈的色彩,《秋》系列為橘黃暖色調,《冬》系列則是沈靜的寒色調,各系列皆以該季節之印象色為調,而同系列間色調相似,使作品與系列間之關聯更為緊密;構圖部分將以人物典故中之形象為參考,並增加畫面之故事性,使之成為個人插畫的獨特性。