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煙街

為了解決白色鋼琴好嗎的問題，作者沐羽 這樣論述：

催淚彈煙霧瀰漫的街道、指間香煙上竄的屋頂天臺 被捕入獄的好友、逃離故鄉的人渣同學 疲憊遊蕩於臺北夜闇酒館的新世代無賴派 煙酒中回首記憶中的香港   　　《煙街》八篇小說，在政治秩序混亂的香港中突圍出一條歧路。   　　「管好你自己的事」小說人物如此嘲諷：「我們跟從的規範好比笑話。」 　　在租房、戀愛、親友死亡等主題中，透出潛藏在生活背面的巨大國家暴力。 　　當最優秀的青年被拋入黑夜的港口裡成為浮屍，年輕世代曾經被許諾的光明未來已不存在。   　　努力還能如何？一切都無所謂吧。 　　酒館拚酒通宵、沉溺網路交友、廉航日本…… 　　成為這個疲憊世代

從荒誕世界逃逸的窗口。   本書特色   　　封面、封底插畫由香港漫畫家、插畫家柳廣成繪製。   名人推薦   　　香港作家   謝曉虹 　　臺灣小說家 張亦絢   　　共同推薦 　　李癸雲、言叔夏、張惠菁、黃崇凱、廖偉棠 　　（依筆畫順序排列）   好評推薦   　　「在這本書裡，語言有時被寄望為燃燒彈，可以遠遠地投擲出去，延續革命的力量。」— 謝曉虹   　　「他寫出了香港人的隱隱的憤恨、自嘲與無奈，也讓我聯想到寫《鬥陣俱樂部》的帕拉尼克。」— 黃崇凱   　　「我非常喜歡《煙街》——不只是一般的喜歡，還是私心深

深地喜歡。」—張亦絢      

白色鋼琴好嗎進入發燒排行的影片

被遺忘於歷史洪流中的臺灣音樂家－林二生平與音樂貢獻之研究

為了解決白色鋼琴好嗎的問題，作者林思妤 這樣論述：

這是一個關於一位被遺忘的臺灣音樂家的故事。他是林二，臺灣運用電腦創作音樂的先驅，在民謠、民歌的著作權與推廣上更是功不可沒。他也是位傑出的作曲家，年紀輕輕即受到矚目，在戒嚴時期能夠免役，被推薦前往美國深造，但為什麼林二沒有在臺灣音樂史上留名？本文將林二的一生，分成四個時期探討，包含：「赴美深造前 (1934-1958)」、「留美期間 (1959-1971)」、「回台發展 (1971-1985)」、「中晚年 (1986-2011)」。前兩個是林二最輝煌的時期，但一切都在他回臺灣發展後變了調，經歷了離婚、白色恐怖波及、失去教職……等事件，讓林二為生活所苦。當時的臺灣，不管是電腦音樂還是著作權推廣，

都還處於草莽時代，並沒有足夠的舞台讓林二發展長才，他的電腦音樂研究因而中斷，似乎也影響了他的創作生涯。即便他的人生不順遂，他對臺灣音樂的貢獻，仍是不可抹滅的。

感情百物

為了解決白色鋼琴好嗎的問題，作者張亦絢 這樣論述：

來看張亦絢和她的東西夥伴們！ 打開一百個物件的暗門，走進感情的最夾層。 生命中最早的一支筆， 對正方形深深的迷戀， 口紅、髮夾、餅乾盒， 還有囤積過的拖鞋與培養情緒的行事曆， 「高領」記憶中的母親……。 這些都是她的感情百物， 讓我們想起，自己的感情百物又是什麼呢？ 　　這本書是小說家張亦絢對生命中100個物件的感情用事。物件有些常見，比如眼鏡、單車、OK繃、帆布包、小鈴鐺、迷你指甲剪；有些僅此一件，像旅行帶回的明信片、鑰匙圈、紀念品；有些甚至「物已不存」。也有某些不起眼的東西，是因為時間的因素而逐漸獨特。選物的標準無關有用無用，重要的是「關於感情，它們可以說些什麼？」，帶領讀者打開1

00個物件的暗門，走進感情的最夾層。全書文字看似輕盈卻又深刻無比，一本你從未見過的張亦絢。 　　選物，既不是因為其居功厥偉，也不是只因為有趣，而是「關於感情，它們可以說些什麼？」——在這個度量上，我也規定自己：可以文學，但不可以太文學；可以藝術史，但不可以太藝術史。——摘錄自後記〈我想做一個奇奇怪怪的人〉 　　＊內文摘句 　　關於銀座啤酒屋： 　　要對人類有興趣，我覺得這是銀座獅子啤酒屋說的話。我非常珍愛這張啤酒屋自製的明信片，雖然它不足以轉譯這個古老建築的氣氛，但是，在拿取明信片的動作中，真正發生的事是，我願意與它產生關係——願意與某產生關係並不容易，這會決定我們是否能有足夠的意願留在世

上。 　　關於披薩： 　　披薩的慰問不像雞湯那麼藥，不似巧克力那般糖，也並非酒精那種「神」。披薩是：「你是一份子，其中之一，在場還有別人。」——如果這樣感覺，披薩幾乎就要變成「重獲接納」的代名詞了。這也難怪，遞給受傷者披薩，會顯得那麼痛楚、善解人意，與哀矜。  

佛瑞《美好的歌》演唱與詮釋

為了解決白色鋼琴好嗎的問題，作者陳玟潔 這樣論述：

　　法國藝術歌曲是源自於18世紀及19世紀前半期的浪漫曲（Romance），早期的法國藝術歌曲作曲家，以「巴納斯派」及「象徵派」詩人的作品為主要題材。佛瑞在65年的創作生涯中，總共寫了100多首的法文藝術歌曲。《美好的歌》這套聯篇歌曲總共有9首歌曲，是佛瑞在1892年完成的作品，選自法國象徵派詩人魏爾蘭的同名詩集，1898年改編成聲樂、鋼琴和弦樂五重奏的版本，也是佛瑞創作中期具有代表性的聯篇歌曲。　　佛瑞在這套聯篇歌曲創作於19世紀末，當時象徵派在法國興起。本文主以歌詞的意境來詮釋樂曲，結合佛瑞的創作手法，來分析音樂與詩作之間的關聯性，從音色、節奏和主題上的特點去詮釋，才能融入詩與旋律的氣氛

裡。