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輕鬆學漢語 閱讀練習冊四(第三版)(簡體版)

為了解決經典音樂劇的問題，作者馬亞敏,李欣穎 這樣論述：

　　本書是《輕鬆學漢語（第三版）》課本四的配套閱讀練習冊，結合課本四的語言難度、話題、課文、生詞及語法重點，設計配套的閱讀練習題。全書共有二十四套閱讀練習題，循序漸進地幫助學生提高閱讀能力。

經典音樂劇進入發燒排行的影片

謝佳青碩士學位獨奏會與畢業音樂會

為了解決經典音樂劇的問題，作者謝佳青 這樣論述：

此次獨奏會與畢業音樂會分別演譯經典的當代擊樂曲目，包含香港作曲家張鈞量改編自皮耶佐拉作品的鍵盤二重奏，需要充分展現出對探戈音樂的認知與詮釋，處理手風琴原版和馬林巴木琴改編的音色與音質差異是此曲較為挑戰之處、法國作曲家赫蘇斯．托雷斯的《變形蟲》結合肢體人聲和綜合鼓類的獨奏曲，技巧難度極高，考驗基本功以及對於肢體人聲運用在擊樂作品裡的融合度，必須將自己的身體獻上作為樂器與之融為一體幻化變形。《慾望廚房》來自於對慾望的探求，使用日常用品作為樂器，炫技且默契程度考驗十分高，是需要極度磨合與溝通的綜合二重奏，以及改編自西貝流士鋼琴小品的《雲衫》，鋼琴作品於馬林巴木琴上演奏，更多限制與困難，但卻也有更多

可能性和突破。除此以外也演奏不同時期不同風格的爵士標準曲，有喬治．蓋希文的經典音樂劇選曲做改編，為Ballad民謠風格，1950年代硬咆勃的經典曲目等等，曲目每一首都風格迥異，兼具技巧與音樂性。除了著重表現當代擊樂作品演進交替的理念，複雜配置與技巧的獨奏到極簡風格的重奏，也是反思的過程。曲目跨度1942年到2019年，以純粹的器樂獨奏開頭到重奏編制加入留聲機採樣、拼貼影像等，串連1942年以來， 約翰凱吉開始發展預置鋼琴，嘗試在打擊樂曲的使用更多異素材，一直到2019年當代擊樂作品演進與回溯。爵士鼓獨奏Monkey Chant在曲中使用了甘美朗（Gamelan）的皮洛格式（Pelog）音階作為

主要動機，富有民族色彩的樂器運用是作曲家最重要的理念之一，例如拇指琴（Kalimba）以及古鈸（Crotale)，並且大量使用彈簧、竹籤等異素材加工在小鼓皮上，模仿出Cuica的音色，在looper反覆循環的烘托下，呈現熱帶雨林生態的豐富聲響。改編自木琴獨奏E minor的二重奏是採譜自作曲家Thomas Daub收錄在2016年的演奏專輯 Marimba-Motions No.1其中一首改編。此曲的原作曲家是擊樂演奏家張鈞量，原為木琴獨奏，在改編後的版本裡增加了鋼琴的聲響，在原曲的基礎和弦上自由的即興，賦予了這首經典曲目新的聽覺體驗，讓聲音多了另一種可能。1942年先鋒派作曲家John C

age的經典擊樂四重奏Credo in us加入了留聲機採樣的操作，以及使用鐵罐、發條式按鈴等媒材拼貼及架構鋼琴和擊樂聲部對位的方式，使曲中表現出複雜且多元化的後現代主義音樂色彩。最後則是綜合電子音樂及影像的擊樂作品Time & Money總結整場獨奏的核心概念，循環的樂段、反覆的節奏、手勢和音色的變換上像是演奏者被時空時間不停的擠壓束縛，進而去破碎的控訴這個體制，隨著樂曲抽離的過程中，舞台上的隻字片語也一點點剝離，聲響在消逝的時間裡歸於死寂。

Ⅲ蔣爸爸把喜歌劇變有趣了!

為了解決經典音樂劇的問題，作者潘錫鳯,蔣國男 這樣論述：

　　◎想看懂音樂劇，沒那麼難。讓您從從害怕、不瞭解，到接受和喜愛音樂劇。 　　◎透過蔣國男這位資深音樂人與說故事高手化身的蔣爸爸，在每週末的「蔣爸爸的PlayTime」帶領五位活潑的小朋友一同欣賞與討論西方經典音樂劇，感受音樂劇不可思議的魅力。 　　◎精選《魔笛》、《費加洛的婚禮》、《卡門》等三個經典名劇，讓您輕鬆進入西方音樂劇的美妙世界！亦是您與國際人士交流的祕密武器。 　　◎這是一本為不熟悉西方音樂劇的人們特別設計，小孩大人都適用的音樂劇啟蒙好書，以蔣爸爸向學生說故事的情境劇，帶領讀者輕鬆地進入音樂劇的世界、欣賞音樂表藝術的箇中奧妙。 　　◎精選西方極具代表性的

喜歌劇作品，以圖文並茂、深入淺出的方式，介紹音樂劇的創作背景、情節與樂曲賞析、劇作成就等。 　　◎音樂與表演藝術的鑑賞需要從小開始紮根，幫助想培養孩子西方音樂知識卻力不從心的家長們，和孩子一同學習成長。不用擔心音樂劇中出現的專用名詞，特別製作「知識小百科」「劇場小百科」「原來如此」和「時空背景」等補充音樂與音樂劇中的相關知識，提供孩子們沉浸在音樂劇的情境。 　　◎西方音樂劇經常在世界各地巡迴演出，成為世界性的表演與共同話題之一，美國部份的小學生更是從小接觸音樂劇，甚至參與演出。了解西方音樂劇的內容將有助於與國際友人交流和談話，是與世界接軌、增進人際關係的利器。  

天作之合劇場《飲食男女》音樂劇創作理念及其所反映之家庭結構下的女性自主與束縛

為了解決經典音樂劇的問題，作者鄭硯方 這樣論述：

天作之合劇場音樂劇《飲食男女》2019年於臺中國家歌劇院首演，作為一改編劇作，其情節一定程度再製了1994年李安之電影原作《飲食男女》。類似的角色和劇情大綱，由於音樂劇的喜劇結局塑造出的大圓滿意象，以及其通俗劇結構之安排，將衝突、危機的能量於上半場揮發殆盡，下半場旋即進入和好與收尾，使音樂劇呈現出有別於電影原作的作品意象。本文以臺灣音樂劇發展進程為基礎，分析劇團創作理念與製作面商業考量對音樂劇產生的影響，進而探究作品價值思維所反映出的家庭結構與其中的女性形象；再以音樂劇中出現的「速食」飲食型態及戲劇文本所呈現的「速食」情感關係，輔以馬克思主義女性主義提出之「父權體制資本主義」為切入點，質疑作

品結尾的圓滿結局。最後，藉由對劇中人「速食」情感和喜劇結局的觀察，則可以發現音樂劇父權體制語境的「圓滿」，以及女性對於終身歸宿的焦慮與母職自我規訓的反覆操演和傳承。