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角色人物內心戲攻略：9型人格建構人物，8種角色帶動故事衝突!教你成功塑造人物的法則(二版)

為了解決艦娘攻略的問題，作者SandyFrank 這樣論述：

▍艾美獎編劇，教你成功塑造人物的法則 ▍ 前華爾街律師轉戰影視王牌編劇， 個人劇作生涯8度問鼎全球指標艾美奬，4度摘下最佳編劇獎項。 主持人大衛•萊特曼、製作人勞倫斯•奧唐納 演員傑米•福克斯爭相合作的御用劇作家。 作者山迪•法蘭克告訴你 劇本、改編、續集以及翻拍......什麼樣的故事，人們願意掏錢？ 一次掌握人物類型、內心模式，激發故事起伏 　　■ 9型人格，建構人物好幫手！ 　　改革型： 理性自律，但追求完美容易流於批判他人 　　助人型： 互動圓融，但不擅婉拒他人要求 　　成就型： 高度專注，但易受權力左右而成為工作狂 　　自我型： 個性鮮明，但對於他人批評過度敏感 　　調

查型： 善於觀察，但容易流於傲慢不與人溝通 　　忠誠型： 忠誠負責，但對於決策不夠果斷 　　活躍型： 多才多藝，但無法專注單一事物 　　挑戰型： 權威果斷，但希望他人按照他們方式做事 　　和平型： 隨和大方，但容易附和他人揚棄個人觀點 　　■ 8種角色設定，帶動故事衝突 　　福爾摩斯型：《七生有幸》為了彌補在車禍中害死妻子，選擇以自殺來器捐的蒂姆.….. 　　灰姑娘型：《攻其不備》用愛照料黑人養子使他最終成為傑出球員的偉大養母.….. 　　綠野仙型：《醉後大丈夫》飛奔賭城召開單身派對，最終卻渴望回家的四個傻男.….. 　　睡美人型：《北非諜影》為愛失憶的李克與舊情人伊爾莎再次重逢的動人瞬間

.….. 　　怪物型：《金剛》直到最後一刻仍在守護美人安•黛洛的體貼大猩猩.….. 　　進化型：《300壯士：斯巴達的逆襲》斯巴達勇士用壯烈犧牲，寫下歷史英勇一頁.….. 　　退化型： 《教父》面臨父親大哥接連遭受槍擊，決定走上犯罪之路成為謀殺要犯維托.….. 　　堅持型：《黑暗騎士》小丑與蝙蝠俠之戰，蝙蝠俠自始至終奮力抵抗的毅力.….. 　　■暢銷的故事，來自於成功的人物角色 　　本書是眾多的劇本寫作書中，少見針對人物角色分析與經營的專書，書中提出了編劇的「人物內心戲」理論，並且使用了大量實際的電影和電視劇作為案例來分析論證。這套理論把編劇這種似乎主要依靠劇作者個人才情和想像力完成的事情

，變成了在理性分析的基礎上按照規則來行事。 　　書中還進一步闡述了構建人物內心戲的方法。把內心遊戲分成轉變型和神話型兩大類，以及八種角色模式，然後再詳細分析兩類劇本的特點和編劇方法。此外，還介紹了一個實用的編劇工具「九型人格」，利用它設計角色的內心遊戲，提供具有脈絡的性格分析，可以使角色的轉變連貫流暢可信。 　　本書也分析了改編、續集、翻拍這三種特殊劇本的內心遊戲的特點，並專門討論了電視劇的內心遊戲。並於全書的結尾中提供了檢查完成後的劇本的方法。 　　■人們究竟為了什麼樣的故事而願意掏錢？ 　　一部電影或劇本成功與否，與敵手的強弱、崇高的追求或機智的對白關係不大，真正起作用的是一個精心

建構、引人入勝的「內心戲」。 　　──《黛妃與女王》成功的人物內心戲引發了票房熱 　　預算約1500萬美元，全球票房超過1.2億美元！ 　　面對黛妃的死與民眾的激情，讓女王不斷面對選擇衝突，最後，女王發生了改變，她明白了他的人民熱愛黛妃，而他們需要女王認可他們的情感。人們正是為了這內心掙扎過程而掏錢。 　　──《全面反擊》失敗的內心戲票房差強人意 　　預算約2500萬美元，全球票房5000萬美元 　　喬治克隆尼飾演的失意律師，因案捲入朋友的謀殺事件，他提出數百萬美元條件同意掩蓋真相，之後他出賣了對方，變成不為金錢而放棄自我的角色。問題是，他從未被刻畫成是為了錢而可以出賣自己靈魂的人……故事

中的主角，沒有可以令人信服的內心改變！ 本書特色 　　◎ 告訴你如何用外部戲驅動情節、用內心戲驅動角色。 　　◎ 給你大量知名電影、電視劇實際案例，直指成功、失敗關鍵原因！ 　　◎ 提供實用編劇工具：八種角色模式、九型人格分析表，協助人物角色性格設計。 　　◎ 每一章節安排「單元練習」，讓你具體思考、實際操作！ 　　◎ 影視從業人員學手路，影視重度粉絲看門道，看透故事人物內心戲的訣竅。 業界好評 　　本書完美融合了理論和步驟式的提點，正當你以為關於劇本寫作應該沒有甚麼能再講的時候，這本書就出現了。--------------勞倫斯•柯納（Lawerence Konner），電影《決戰猩

球》、《超人4：尋求和平》、《星艦迷航VI：邁入未來》編劇 　　這本書全面解讀為什麼有些電影或者影集（包括改編、續集、翻拍）更能引起觀眾共鳴，以及你自己如何創作這種劇本。-------------愛琳•柯拉多（Erin Corrado） 　　山迪•法蘭克對於劇本創作結構的理解，比任何一位我曾共事過的劇作家還要好，他的建言對於我的劇本修改總是極有幫助！--------------勞倫斯•奧唐納（Lawerence O’Donnell），艾美獎得主、《白宮風雲》影集編劇 讀者迴響 　　「輕巧的一本書，但內容很強大。一邊看著書一邊回想曾看過的劇本，才知道為什麼之前看的劇本沒讓我動容。翻開此書

，詫異於山迪•蘭克用很理性、準確、透徹的文字說出了我說不出的內容。有志於當製片人、編劇、導演的，真希望都能通讀這本薄薄的書，使之能明白劇本該如何寫、該如何挑選、該如何拍攝。」----------亞馬遜中國網友 naloka 　　「山迪•法蘭克的書最偉大的一點，就是不像其他書都在套公式，而是專注於核心人物角色。雖然所有的劇本書都不免俗地會談到公式，但他做到了系統性的講解形式和結構……當中仍保有書寫時的彈性和個性，這是其他劇本書難以匹敵的。」----------美國亞馬遜網路書店網友 The Lazy Bear 　　「山迪•法蘭克的書最有價值的事就是他賦予人物嶄新的性格，也為你的劇本創造活力.

..我會推薦這本書給我的學生......隨著你的編劇之路走的長遠，你的角色詮釋能力也將更上層樓。」------------美國亞馬遜網路書店網友 Paul Chitlikon 　　「如果你有認真汲取山迪•弗蘭克在書中所提到的過往教訓，你會成為一位更好的編劇！」------------美國亞馬遜網路書店網友 Denise Michaelson 　　「這本書著眼於人物角色內在性格轉變，任何嚴肅看待劇本寫作的人都必須要擁有的一本書。」------------美國亞馬遜網路書店網友 Kim Alloucheon 　　(原書名：好故事！先抓住人物內心戲：劇本、改編、續集以及翻拍......什麼樣的

故事，人們願意掏錢？)  

艦娘攻略進入發燒排行的影片

跨境電商相關法制問題研究－以新南向政策下台商進入東協市場為中心

為了解決艦娘攻略的問題，作者蔡佩芳 這樣論述：

隨著科技進展，電子商務已是生活中不可或缺的一部分，我國對此尚未有相關法規制定，如何藉電商平台前進東協市場，著實需要深入探究。跨境電商是國際性之交易活動，具有便利、進入門檻低等優勢，可縮短生產者與消費者間距離，企業不需到海外設立據點即可銷售商品，增加產品進入全球市場的機會，帶動產業與經濟的發展。然而，透過政府所提出的「新南向政策」，藉由政府的補助與協助，使台商進入東協市場發展跨境電子商務，共創雙贏之局面。新南向政策中的東協國家，政治方面從獨裁、半軍事、半民主、到自由開放，存在各種不同政體，還有各種宗教、信仰、當地語言不通、官僚體系敗壞等負面因素，因此，台商要以跨境電商進入東南亞市場，該如何克服

種種因素，是一大挑戰。

單行向北：336公里的單程票(全)

為了解決艦娘攻略的問題，作者蔡大 這樣論述：

　　★《奉神》好評不斷，熱銷加印！蔡大2020年真人實事創作，北漂青年的野望與哀愁。 　　★從高雄到桃園，從造船到造車，336公里的差距換來了什麼？ 　　★隨書贈：「單行向北」單面彩色全幅拉頁（272 mm×210mm） 　　夢想繽紛多彩，搭上童年列車往哪都能到達。 　　但長大後的人生往往卻是「要哮無目屎，要哭無路來」。 　　阿基米德曾說：「給我一個支點，我就可以舉起地球。」 　　不過即使給我數座千斤頂，我再也撐不起小時候那一個個美好又純真的夢想了。 　　［故事簡介］ 　　直到許多年後我才明白，所謂的出社會，其實只是代表兩件事。 　　賺錢、人生。 　　賺錢難，人生更他媽難。 　　他

們是國內首屈一指造車廠的基層作業員， 　　濕熱的工作環境、火花粉塵滿天飛、輪夜班、週末加班，全是常態。 　　體力活當然苦，一名認分工作的北漂青年阿玉卻不嫌棄， 　　只為有朝一日轉正職，獲得更多的薪水、更好的福利， 　　然而，他們這群簽約的期間工卻陷入主管們的派系鬥爭裡…… 　　站錯邊、被冷嘲熱諷、遭受誣陷，阿玉一點也不快樂， 　　可他不能辭職，因為除了焊接，他什麼都不會； 　　他也不敢回老家，白色謊言一再堆砌在母親面前， 　　小時候想當頭家的雄心壯志全被殘酷的現實磨成了笑話。 　　為求有更多的收入，阿玉開始週末到禮儀社打工， 　　老闆是昔日的黑道老大，辦法事竟也兼喬事，讓他剉到想逃， 　　而老

闆女兒曾子蕎的酸言損語，使他更加自卑怨天。 　　直到遠在高雄旗津的母親倒下，阿玉再度繞回那個艱難的抉擇── 　　他，該回家嗎？ 　　三十而立的年紀，我的生活裡只有埋頭工作。 　　「我真的不知道自己還能衝啥，厝買不起、好車也買不起……」 　　「啊是一定要有厝有車才可以過生活膩？你講這是你的目標？幹！三小目標！你這叫做執念啦！」 　　──所謂的人生，是為了夢想前進，還是在不知不覺間被執念綁住？

日本聲優風潮在臺灣之受容與現況

為了解決艦娘攻略的問題，作者楊雅婷 這樣論述：

　　從大正時期「無聲電影解說員」、戰前盛行的「廣播劇演員」、戰後替外國電視影集「重新配音的演員」，到近代最廣為人知的「動畫配音員」，這些以聲音來詮釋並賦予作品生命力的功臣，在不同的時代裡，都各自擁有廣大的支持者，而他們的人氣使「聲優」一職受到注目。其中，1977年上映的《宇宙戰艦大和號》劇場版，除了締造動畫的新里程碑外，更引領「聲優」跳脫幕後，以聲優為中心舉辦舞台劇、見面會等活動掀起空前的熱潮。這種透過3次元的演員演出2次元人物所產生的跨界現象被稱作「2.5次元」現象，而2.5次元的關鍵在於與虛構作品中「角色」的聯結。例如：經過配音後的動畫、僅以動漫角色的聲音演出的電視廣告、改編自動漫原作的

真人版電影等（藤津亮太，2015）。　　而「聲優」不僅只是配音，其領域更拓展至舞台、歌唱甚至是文筆活動。在臺灣方面，從2000年起至今已舉辦超過百場的日本聲優相關活動（楊雅婷，2016.01），每次總能吸引眾多聲優迷前往消費，報章雜誌更是對聲優的來訪及所造成的風潮有大篇幅的報導，可見聲優市場在臺灣具有不容小覷的潛力。然而聲優為何在日本成為一種受歡迎的職業？為何聲優被視為2.5次元文化中的一環？而日本聲優是如何打入臺灣的御宅市場、吸引到大批的臺灣聲優粉絲？　　本研究透過資料收集來分析歸納2.5次元文化以及日本聲優的發展史，以問卷調查探討臺灣動漫愛好者對於聲優的看法、聲優活動參與狀況、日本動畫與電

玩配音選擇之視聽習慣等問題，再以臺日合作布袋戲作品《Thunderbolt Fantasy東離劍遊紀》為例，解析日本聲優的特質是如何透過此作品與傳統布袋戲文化結合。並透過參與觀察，實際參與在臺舉辦之聲優活動，以解析聲優文化在臺發展之樣貌。最後再以個人專訪的方式，從臺灣聲優粉絲的角度來探討「聲優偶像化」之問題點。