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霧封北橫

為了解決蘭嶼晚上活動的問題，作者李安德 這樣論述：

刻繪鮮為人知的臺灣北部橫貫公路深山墾殖農場（新興農場）故事， 具文藝內涵，厚實耐讀，亦含改編價值，對讀者極具正面意義。 　　◎故事人物包含陸、客、原、閩，友誼真摯、性格大度；讀之溫馨熱血，有益族群融合。 　　◎對原民之社會習慣、生活處境、性格作為皆有人物側寫，對瞭解及融合原民裨有助益。 　　◎全書故事連貫，一氣呵成，每一章節高潮迭起，前後呼應，環節相扣；對時代青年上進、社會現象、渡臺老兵，皆描繪深刻，是時代縮影，新讀者認知。 　　「新興農場」至今只存「空照地名」，無人知其所以、知其正確位置，更無法知其如何興衰，如何掩沒於叢林荒草。本書以友情與愛情落筆，情節動人，故事寫真，對斷代社會史有

益，對讀者極具吸引力。 　　首篇〈霧封北橫〉以山林為背景之情愛；次篇〈夢裡村〉以意識為中心之精進；末篇〈山嶺禁地〉以山水為主題之探險；題材不媚俗世，文字不淫逸樂，故事動人，內容精彩。 　　主角性格堅毅，流浪而不自卑，橫逆而不退縮，勇往直前；以利他為胸中抱負，以盡責為人生目的。愛家人，愛朋友，顧情念舊；對愛情寬容，承擔責任。或以直擊描繪，淋漓盡致；或以情節側寫，保留讀者空間。 　　文字簡潔雋永，流暢優美，如詩如畫；無冷場場景，無空泛語言。寫人生動、描物多情；情節豐富、寫實逼真。以明喻、隱喻，探討心理、記憶、意識、性格等多面向經歷。文字流轉幻化，交代個性具體。以山林為景、流浪為路；奮鬥、精進

、責任、利他，是本書連貫內涵；適合廣大讀者群閱讀，發人深省，十分好看。

蘭嶼晚上活動進入發燒排行的影片

由博物館化觀點論原住民族文化資產的保存與活化 －－ 以貴州黎平侗族為例

為了解決蘭嶼晚上活動的問題，作者倪海鷹 這樣論述：

本研究關注2009年登錄「世界無形文化遺產」的侗族大歌在保存與活化方面進行的兩次「生態博物館化」模式的嘗試，旨在瞭解博物館化方式對文化資產傳承的工作得失。 本研究採用現地觀察、深度訪談的田野工作方法，並比照相關文獻資料進行分析研究。選取貴州黔東南苗族侗族自治州黎平縣岩洞鎮銅關村、肇興鎮堂安村進行主要田野，考察1995年至2005年中挪合作「堂安侗族生態博物館」和2012年起主要由騰訊公司以公益基金會形式興建於銅關村的「侗族大歌生態博物館」兩個項目作為博物館化侗族文化資產工作的得失。挪威項目是政府級別的生態博物館建設嘗試，騰訊項目則是「互聯網＋」模式的生態博物館實驗基

地。兩個生態博物館項目的背景、目的、計畫、實施和評價在本研究中均進行了文獻回顧和分析。 研究結果顯示，挪威項目側重於西方生態博物館概念在中國的首次嘗試基本是失敗的，正在進行中的騰訊「互聯網＋」模式生態博物館也面臨同樣的困境與挑戰，即缺乏生態博物館理念所強調之在地民眾參與。兩個項目均進行了一定程度的基礎硬件設施建設且留有較好的當地口碑，也均存在博物館實體建築物後續使用效率低下甚至廢棄的問題。本文討論了侗族文化資產的認同問題和「生態博物館」理念在中國內地的實踐得失，分析了作為侗族文化傳承和復振的主體，侗族人捲入文化資產的保存與活化的目前行動和未來可能方式，及「互聯網＋」模式對以「生態博

物館」形式保存和活化可能提供的有意義價值。

環台潛旅：海洋生態潛水秘境50+

為了解決蘭嶼晚上活動的問題，作者SimonPridmore 這樣論述：

國際知名潛水旅遊作家暨專業水肺潛水教練帶隊 東北海岸、恆春、澎湖、小琉球、綠島、蘭嶼 六大潛水區域探索之旅 本書從國際觀點出發，看見台灣海洋環境獨特之處，絕對值得在世界潛水界佔有一席地位。 學習必備潛水知識，愛護珍貴生態資源， 現在就出發，準備好潛遍台灣！ 為什麼台灣能成為世界潛點的黑馬？因為── ◆得天獨厚的海洋環境 台灣四面環海，特別的地貌景觀與氣候，暖流之一的黑潮流經東部太平洋，形成豐富的海洋生態。 ◆各潛點與都市間距離近、交通便利 多數世界潛水勝地位處偏遠，交通不便，而在台灣我們使用大眾運輸工具就能前往，各地潛點容易抵達，隨時可輕鬆將潛水加入行程，白天潛水，晚上在都市品嚐

美食，充分享受旅程。 ◆富含文化底蘊的景點，日益重視海洋生態保育 除了水下生態，陸上藝術、人文、歷史景點也很豐富。尤其是離島，保存了珍貴的海洋文化，原住民文化體現在飲食、生活、建築上，是與一般景點完全不同的體驗。而對於「禁漁令」、「海洋保護區」等作法的探討，更喚醒大眾重視海洋保育。 本書統整了所有潛水人必備的潛水知識：潛店挑選、行程安排、最適季節、事前準備、注意事項、安全守則。隨著近幾年潛水熱潮大起，各地潛客的目光逐漸聚焦到世界地圖上的這座島嶼，我們應親近並保護這片海洋，在與海共生的同時，將台灣深藏水下的美景，推向世界。 台灣鮮少出現在世界潛水雷達地圖上，也少有人分享，直到現在── 《

上台的技術》、《教學的技術》、《工作與生活的技術》作者 王永福 漣漪人文化基金會創辦人 朱平、陳郁敏 老爺酒店集團執行長 沈方正 知名水下攝影師 京太郎（Kyo Liu） 交通部觀光局副局長 周廷彰 兩岸知名上市公司財報職業講師 林明樟（MJ） 專業潛水教練 陳琦恩 《海洋台灣：大藍國土紀實》作者 黃佳琳（黃小莫） 風尚旅行總經理 游智維 熱情推薦 (依姓名筆劃排列)

從現代到傳統：江之翠劇場演藝研究

為了解決蘭嶼晚上活動的問題，作者李昱伶 這樣論述：

江之翠劇場於1993年成立，在創團初期延續了「零場121.25」以表演藝術參與社會運動的發展路線。周逸昌與吳欣霏的小劇場運動經歷，為「江之翠劇場」的團體定位奠基。在江之翠劇場的歷年作品中，可窺見台灣劇場的發展軌跡：1994年演出的《三人枕頭》是一部以閩南語演出的現代戲劇作品，《三人枕頭》的工作人員與演出形式、創作題材皆反映出在江之翠劇場成立之初，小劇場運動才剛結束的時代背景。1995年在新北市文化中心首演的《南管遊賞》，為南管樂舞的演出風格開拓新頁，也標示出江之翠劇場的團體定位逐漸由現代走向傳統。2006年在國家實驗劇場中演出的《朱文走鬼》勇奪第五屆台新獎首獎，成功的跨文化嘗試讓人驚豔，確立

江之翠劇場在傳統戲曲界的特殊地位。許多團體因感到傳統戲曲的日漸式微，觀眾漸漸流失，都想透過「老骨新皮」的重新詮釋，為古樂老戲注入新意以吸引年輕觀眾進場。然而能將「新」與「舊」成功結合的演出團隊並不多見，江之翠劇場因此特別。但如此獨特的表演團隊成立迄今超過二十年，卻始終沒有梳理劇團發展的完整研究。本文期能透過田野訪談與文獻分析，為江之翠劇場的發展歷史留下記錄。本文共分五章：〈第一章：緒論〉、〈第二章：江之翠劇場發展階段〉、〈第三章：為南管樂舞開拓新頁的《南管遊賞》〉、〈第四章：跨文化劇場《朱文走鬼》〉、〈第五章：結論〉。本文透過分析歷年重要演出，將江之翠劇場之團體發展劃分為三階段。《南管遊賞》與

《朱文走鬼》對於江之翠劇場而言是格外重要的演出，故另立章節專論之。在〈第五章：結論〉將「完整的行政系統」、「持續推出新作」、「穩定的團員培植制度」視為所有劇團的營運目標，江之翠劇場也不例外。江之翠劇場能否走到下一個二十年，有無做到「提升行政管理能力」與「持續推出新作」將是關鍵。