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特偵十食嬰的鬼婆

為了解決記得歌詞的問題，作者蒔舞 這樣論述：

　　非人的案件就要交給非人的專家來處理，才一次的合作就讓蘇雨見識到偵十隊的「實力」，那種連三流天師都不如令人堪憂的能力…… 　　在「知更鳥之亂」之後，蘇雨早已不想再涉入這種常人理解外的案件。偏偏第十隊的副隊白聿，就像是頭固執的牛，一而再、再而三的拉著蘇雨協助偵查，力邀他轉調進第十隊。 　　此時，沉寂多年的吃嬰鬼婆婆又出現了， 這個吃娃娃的鬼婆過去犯案的時候還是個「人」，也已經結案。 　　今次的事件卻發現鬼婆已不是「人」，而她的靈魂早就被天師協會的人接走…… 　　特偵小隊，不止有九個，還有後期成立的專案小組── 　　只是第十隊負責的案件範圍比較「廣」…… 　　十隊的副隊白聿不會隨便去「看」案子，

通常他關心的案子，十個裡有七個是有「問題」的…… 　　為了讓年輕的隊員成長，就算煩人，白聿一定要纏著蘇雨入隊， 　　蘇雨失去的，不管是誰都不能彌補，但一個人能做的事情太少，他們再不濟也能幫上一點忙。 　　而年輕隊員們，需要一個能教他們更多的人。 　　八年前有個老太婆偷走六個嬰兒，遺棄屍骨於農地，當年輕的天師們找上她的時候，老太婆已經死了，這一次只是聞到一種噁心的味道，回過頭孩子就不見了！ 　　人物介紹 　　姚綺月　　年齡：23　　身高：157　　體重：祕密　　有點嬌氣的大小姐，自尊心很高，但面對她尊敬的人會買上變成可愛溫柔的小女孩。特殊能力：畫符紙、擺陣式，但是學藝不精常常漏洞百出被小貴糾正。

　　景言　　年齡：17　　身高：168　　體重：56　　沉默寡言，認真乖巧，不太懂得玩笑的少年　　特殊能力：畫符紙、擺陣式，天分比起他過世的哥哥有過之而無不及，是景家下一代繼承人。 作者簡介 蒔舞 　　擅長描寫靈異風格的小說的創作者，用筆觸帶出角色縝密細膩的心思，還有描寫詭譎多變的氛圍，除了活躍於商業誌之外，在同人誌原創圈之中也十分的活躍。 　　著作有《禁忌之子》、《示見之眼》等作品。 繪者簡介 KituneN 　　擅長畫人物以及動物繪畫的畫師，用生動的技法畫出個性鮮明的角色。 楔子CH1.八年前的惡夢 CH2.憑空消失的小嬰兒 CH3.新一代的食嬰鬼 CH4.姚家表姐的任

務 CH5.鬼婆的末日 番外.可不可以再多看我一眼？ 楔子一聲忿怒的尖叫劃破了寧靜的夜晚，她猛然驚醒。窗外傳來刺耳的尖叫和爭吵聲，她把頭埋回枕頭裡，忍住想對著窗戶大吼的慾望，但顯然有其他戶並不想忍耐，遠遠傳來的怒罵聲加入了破壞寧靜夜晚的行列。「……煩不煩啊……」她不記得這是這週以來的第幾次了，每隔一、二天，對街那戶同居情侶總要在凌晨大吵個一次，她也不記得警察都來過多少次了。剛開始她還很擔心，確認那個女孩是不是需要幫助，但後來發現那似乎只是那對情侶的情趣。他們總是吵完隔天就沒事般的黏在一起出門，附近鄰居對他們恨得牙癢癢的，卻也拿他們沒辦法，試圖去關心那個女孩的還被她嫌多事，後來就沒人想理會他們

。剛開始所有人還顧著大家是鄰居別做太絕，現在只要他們一吵就有人直接報警。她望了眼睡得安安穩穩的枕邊人，很羨慕他總是可以一頭倒在床上就跟昏迷一樣怎麼吵也吵不醒。她嘆了口氣，翻身看了下時間，指針指著凌晨三點，她皺了皺眉閉上眼睛，意識模糊又要睡去的時候，她聽見了一陣歌聲。低啞蒼老的嗓音，聽起來像是什麼童謠還是搖籃曲，有點像小時候外婆哄她睡覺的時候聽到的，她閉著眼睛，想像著小時候半睡半醒間聽見的歌聲，她至今都記得歌詞。寶寶乖啊快快睡，別怕天黑風雨聲。寶寶乖啊快快睡，婆婆唱個催眠曲。唱一聲我的小寶貝，快快閉上眼兒睡，夢裡得個好姻緣。唱一聲我的小寶貝，快快閉上眼兒睡，夢裡賺個滿缽金。寶寶乖啊快快睡，婆婆唱

個催眠曲。讓你好好入夢去，忘記疼痛與哀愁，睡得香甜婆婆樂。她想起外婆嚴肅的臉，她總是在自己快睡著的時候才會唱這首歌，低沉輕柔的嗓音總是讓她睡得很安穩，也不記得什麼時候開始外婆不再唱歌給她聽了。她在睡夢裡嘆了口氣，然後發現她聽到的，真的是那首童謠。歌詞、嗓音、語調都跟她小時候聽到的一樣，她意識到自己真的聽見了那首歌的時候，那聲音近到就像在身邊一樣，搭著不曉得什麼時候響起的旋轉音樂鈴聲，她突然睜開眼睛猛地爬起身，回頭望去幾乎尖叫起來。牆角插著的夜燈從下往上照映出半個佝僂的身影，就站在房間另一頭的嬰兒床前，她張大了嘴全身顫抖著，然後發覺了她只看見半個身影是因為那個人上半身幾乎是趴在嬰兒床上的。她意識

到這一點的時候用盡全力尖叫了起來。「呀啊──────」她先生被她的尖叫聲給嚇醒，從床上跳起來的時候下意識抱住了他的妻子。「怎麼了？妳怎麼了？」她驚慌的望著滿臉疑惑的丈夫，指著前方張著嘴講不出半句話來，她的丈夫驚疑不定的回頭望去，房間那一頭卻空無一人，只留著她的嬰兒床。「怎麼了？有蟑螂？」她丈夫揉揉眼睛，彎腰下去拿起拖鞋。「別怕，我去打，別吵醒寶寶了。」而她愣在床上半晌，聽見丈夫的話一下子跳了起來衝向嬰兒床。她希望那只是個惡夢，滿心想著她要緊緊抱住她的女兒。赤著腳衝向嬰兒床，她顫抖不已的望著那張溫暖的小床，女兒鍾愛的小毛毯還捲在床邊，小枕頭還歪歪斜斜的擱在床頭，她抖著手摸上床板，卻只摸得到小小身

軀殘留下來的微溫。「妳到底怎麼了？……寶寶呢？寶寶到哪裡去了？天啊！快報警！」她在丈夫倉皇失措的衝去拿電話時回想著剛剛惡夢般的畫面，在柔軟的奶香和清新的痱子粉香氣裡，她聞到了一股淡淡的、不確定是木頭還是檀香的氣味，一瞬間那股氣味包圍了她。那像是小時候外婆打開她那個大木箱時迎面撲來的味道，她躺進箱裡，用帶著濕氣的絲綢布料包裹住自己，樟腦和檀香的氣味混合在一起，形成一種陳舊腐杇的氣味，她蜷縮在那裡看著外婆的笑臉，像是在安慰她。『別怕，乖孩子，乖乖躺著，外婆給妳唱歌，醒來就沒事了。』她在黑暗降臨之前閉上了眼睛，這樣就不怕黑了，聽見鎖頭喀一聲輕脆的響起，她更加縮起身體在窄小的空間裡，一邊聽著外婆的歌聲

，一邊等著。「妳振作一點！」她猛然睜開眼睛，丈夫焦急的望著她，「寶寶呢？妳看見什麼？妳尖叫是因為寶寶不見了？」她張開嘴想說話，但眼淚整個湧了出來，她不知道發生了什麼事，她只知道她的寶貝不見了。恐懼伴隨著那股陳舊的氣味一起湧上她腦海裡，她在丈夫的懷抱裡聲嘶力竭的哭叫。期望這只是個惡夢，只是個兒時常作的惡夢，就像她一直以來所做的，把那些恐怖的黑暗和氣味當成一場惡夢。而沒有什麼事比惡夢成真更令人恐懼……

記得歌詞進入發燒排行的影片

解構金曲獎最佳音樂錄影帶(2000-2020): 音樂、歌詞與影像

為了解決記得歌詞的問題，作者張小滿 這樣論述：

音樂錄影帶在台灣已有近50年的歷史，1981年，台灣第一支音樂錄影帶《大家一起來》誕生，影片中僅有簡單的歌手對嘴演唱畫面。而到2020年，金曲獎最佳音樂錄影帶獎獲獎作品《紅》中卻完全不見歌手的蹤影，取而代之的是如電影般行雲流水的敘事，可見台灣音樂錄影帶在近幾年歷經了不小的改變。本研究將使用文本分析法，解構2000年至2020年金曲獎最佳錄影帶獲獎作品之音樂、影像與歌詞間的互動關係，並深入研究三者在音樂錄影帶中所扮演的角色。在將影片整理歸類分析後，觀察20年間獲獎作品視聽藝術之改變。研究結果發現歌詞主題、音樂基本要素（節奏、音強、音高與音色）及歌曲結構皆會影響音樂錄影帶的影像設計。歷經20年的

改變，獲獎音樂錄影帶不再只是歌手形象宣傳的工具，影像獨立性增強，在與音樂傳遞相同意象的同時創造新的故事。在主題方面，獲獎作品愛情主題減少，更關注台灣社會議題。近年，小眾音樂也開始佔據獲獎榜單，這類作品更加注重概念的傳遞，而非歌手外在形象的展現。

悟空傳：一部影響千萬人的神幻大作

為了解決記得歌詞的問題，作者今何在 這樣論述：

這個天地，我來過，我奮戰過，我深愛過，我不在乎結局！ 　　「網路第一書」！暢銷百萬、影響千萬人青春歲月的磅礡巨作！　　王家衛編劇今何在，大膽演繹，帶你進入一個從未涉足的西遊新境界！ 　　我要聽到天的痛哭，我要聽到神的乞求。　　我知道天會憤怒，但你知道天也會顫抖嗎？　　蒼穹動搖時，我放聲大笑，　　揮開如意金箍棒，打它個地覆天也翻。　　從今往後一萬年，　　你們都會記住我的名字，　　齊天大聖孫悟空。 　　當命運早已註定，而你卻無法改變時，你會做些什麼？　　無論我們怎樣努力，卻終究得不到認可，世間的規則真是如此嗎？ 　　五百年前孫悟空大鬧天庭，破壞了權威與秩序，於是上天要他遺忘，依照命定的劇本贖罪。從

此，他沒有情、不懂愛，只能成為緊箍咒下沒有靈魂的傀儡。 　　玄奘無欲無求，悟性高超，卻對「佛」充滿了質疑。 　　豬八戒原是俊逸非凡的天將，由於惹惱了驕縱的王母娘娘與昏庸的玉皇大帝，化為醜惡不堪的豬玀。 　　沙悟淨為解救王母娘娘而打破一只玻璃盞，竟遭放逐塵世五百年，下旨之人早忘了這項處置。 　　當他們被剝奪生命中最重要的價值，有人不顧一切要討回公道，有人悲觀地接納了命運，有人選擇成為載浮載沉的浮萍，有人處心積慮、甘於沉淪…… 　　善非善，惡非惡，因非因，果非果。這是我們從未涉足的另一個西遊世界，曾經讓千萬讀者為它熱血激昂、悵然落淚，如今新添兩則番外篇完整呈現，這次不只要逆天，更要開創石破天驚！

作者簡介 今何在 　　本名曾雨，1977年生，畢業於廈門大學，被譽為中國網路文學第一人，從他之後，沒有一部神幻作品能出其右。他更因為才華洋溢，受名導王家衛、劉鎮偉延聘為編劇，並創作《天下無雙》《東邪西毒》等電影小說。 　　《悟空傳》這部作品，講的是每一個人在人生路上面臨的壓抑、挫折，因熱情和夢想帶來的痛苦。許多讀者在年少時看了熱淚盈眶，卻不明白原因，如今細細咀嚼書中人物的心境與對話，才發現我們每一個人都走在西遊的路上，都曾經跟悟空、唐僧、八戒、沙悟淨一樣迷惘困惑。只是有人持續堅持，深信命運是可以顛覆的；有人則做出妥協，從天真爛漫的「妖」，成了接納現實的「仙」。《悟空傳》在中國暢銷超過百萬，閱讀

人口更是以千萬計算，是備受期待的重量級作品！ 　　今何在現任《九州幻想》雜誌主編，以及線上遊戲《鬥戰神》的世界架構師。主要作品有：《悟空傳》《若星漢天空》《九州．羽傳說》《海上牧雲記》《我的征途是星辰大海》，以及新作《西遊日記》等。 　　新浪微博：weibo.com/jhz（＠今何在） 作者序　在路上第一卷　悟空傳第二卷　花果山第三卷　百年孤寂番外一　楊戩傳番外二　哪吒傳 作者序 在路上 　　很小的時候，因為是獨生子女，父母上班後，我就一個人在家中自己與積木遊戲。然後我發明了一個遊戲，騎一輛兒童小三輪車，車輪沾上水，就在客廳裡不停地轉圈，然後看著自己劃出來的軌跡，非常開心。

　　可能每個人童年的經歷都會暗中影響我們的一生，現在我也總有一種感覺，這世界其實只是看起來很大，可實際上你哪兒也去不了，只能在這有限的幾平米空間中不停地劃圈，你以為你走了很遠，一看里程表都好幾萬公里了，其實只是在轉圈。 　　所以一直以來我總有一種衝動，想衝破什麼，想逃脫什麼，這種感覺伴隨著我的人生且愈演愈烈。我想其實所有人都一樣，我們會覺得世界越來越小，但其實那是因為我們在長大。你總認為遠方有一個美麗的新世界，就在前方等待，然後不顧一切地奔過去，但也許有人真找到了那個世界，也有人發現全是幻影。 　　我總在想人的一生要追求什麼，功名利祿？得到這一切之後呢？當你老去的時候，回想一生，你會不會遺憾

？似乎不論如何去苦苦追求，總有一些你必須放棄，總有一些你只能懷念，還有一些永遠只在夢想中。我們永遠在計算成敗、取捨與得失，卻沒有人能找到正確答案。 　　寫《悟空傳》那一年，是2000年的春節。央視開始演新版《西遊記》，本來我很期待的，結果一看很失望，因為老版《西遊記》還是能打動我的。五百年桑田滄海，當年那首主題曲一唱，我頓時眼淚嘩嘩的。我現在還記得歌詞：「哪怕是野火焚燒，哪怕是冰霜覆蓋，依然是志向不改，依然是信念不衰。」 　　這歌詞太好了，直接影響我的人生觀。有人說《悟空傳》顛覆西遊，其實我一點兒沒覺得顛覆，我覺得我寫的就是那個最真實的西遊，西遊就是一個很悲壯的故事，是一個關於一群人在路上想尋

找當年失去的理想的故事，而不是我們一些改編作品裡面表現的那樣，就是打打妖怪說說笑話那樣一個平庸的故事。 　　也正是這樣，我十分受不了西遊裡面就只有打妖怪打妖怪，打你妹啊。 　　西遊的主題根本就不是打妖怪。妖怪只分兩種：一種都是當年跟著孫悟空一起反抗天庭的兄弟，像牛魔王之類的，孫悟空必須把當年和他一起戰天鬥地的結拜兄弟都幹掉，就為了成佛，我覺得這就是最大的悲劇；另一種則是神仙安排下來的，不是這個的坐騎就是那個的寵物。這也太噁心了，一邊讓人去西天一邊安排下九九八十一難，就想把你整死。所以整個西遊就是一齣悲劇，是一場陰謀，不論你怎麼做，都是死路一條。你不服從神，不向西走，整死你；你向西走，一路上九九

八十一難，都是神安排的，依然整死你。最後到了西天，你以為成功了，最後給你部經還是假的，全是白紙，你拿回去退貨，送了禮，給你部有字的，你以為是真的，是真的嗎？其實還是假的，因為本來無一物，何處惹塵埃，所謂道不可道，我們說了別人的答案不是你的答案，如果有人要拿答案灌輸給你，那不是為了讓你聰明，更可能是想讓你變傻。 　　最後四個人成了佛，成佛以後呢？沒有了，什麼都沒有了。以前活生生的有血有肉有感情有夢想的四個人，一成了佛，就完全消失在這個世界上了。 　　佛是什麼，佛就是虛無，四大皆空，什麼都沒有了，沒有感情沒有欲望沒有思想，當你放棄這些，你就不會痛苦了。但問題是，放棄了這些，人還剩下什麼？什麼都沒了

，直接就死了。所以成佛就是消亡，西天就是寂滅，西遊就是一場被精心安排成自殺的謀殺。 　　我寫《悟空傳》，就是要把這些寫出來。《西遊記》裡一切都很隱晦，但我寫得很直白。我心目中的西遊，就是人的道路。每個人都有一條自己的西遊路，我們都在向西走，到了西天，大家就虛無了，就同歸來處了，所有人都不可避免要奔向那個歸宿，你沒辦法選擇，沒辦法回頭，那怎麼辦呢？你只有在這條路上，儘量走得精彩一些，走得抬頭挺胸一些，多經歷一些，多想一些，多看一些，去做好你想做的事，最後，你能說，這個世界我來過，我愛過，我戰鬥過，我不後悔。 　　我很欣慰我們的路還很長，未來還很遠。我曾經寫過一句話：人生最有價值的時刻，不是最後的

功成名就，而是對未來正充滿期待與不安之時。 孫悟空一轉頭，看見一個形狀古怪的鬼，它和那些魂靈不太一樣，魂靈是透明的，而它像是一張發光的人皮燈籠。那光還在變，一會兒青，一會兒紅。深淵中的小蟲們怪叫道：「讓我們走！不要被消滅！」孫悟空突然覺得，自己身體裡也有什麼在撞！他連忙低頭看自己的身體，還好還沒變透明。「所以來到這裡的魂兒，都要放棄所有的欲望？」孫悟空問。「不僅是欲望，還有記憶。沒有了欲望，就無煩無惱，不會再痛苦。沒有了記憶，就無牽無掛，不會再留戀。」「可是，那樣豈不是什麼也沒有了？」「這樣才能洗刷過往，重新開始。」「但既然生就是煩惱和牽掛，又何必轉生？」「你以為他們為什麼要轉世？自

然是為了贖罪。還清前世所欠，還清了，就不必再轉世了。」「他們有什麼罪？又欠了什麼？」「貪怒殺伐都是罪，愛恨癡纏必有相欠。活著，即是罪孽；有情，就會相欠。」「照你這麼說，不如都不要活了？」「那也不對，如果大家都不想活了，鬼神又靠誰來供奉呢？你看那些雞狗豬羊，被養在圈裡，長大就殺掉，它們活著有何意義？本無意義，它們活和死都只是因為人需要罷了。人又何嘗不是一樣？他們的生死也不過是因為神的需要罷了。神要從萬物的靈蘊中吸取能量，若是世間沒有活物了，神也會枯萎消亡。靈魂是種子，人是莊稼，神種下這些種子，然後讓他們長大，產生欲望，去爭鬥，去愛戀，因為欲望而痛苦，痛苦就會祈求神靈，就會願意把自己的一切供奉，所

以神才成為神。如果沒有人，神又有什麼優越？正因為做人如此痛苦，神才受人景仰。正因為人的卑微，神才高高在上。正如雞犬的眼中，人也是神，也可以主宰它們的命運一樣。」「所以……其實若沒有人，神也不復存在。若天下生靈安樂無憂，就沒有人供奉乞求神靈。所以神的力量，並非無法賜予所有人安樂，只是不願。所以神故意要控制所有人的命運，讓他們求之不得，讓他們痛失所愛，這樣人才會向神乞求，才會認為他們得到的一切，都是神給予的，才會甘心去供奉？」「呃……別的魂靈聽我一番言，無不更加敬畏跪伏，乞求來生好命。怎麼你這傢伙聽完我這話，就立刻看穿了一切真相？你究竟是誰？」「我的名字是孫悟空。」鬼突然不說話了。「這位鬼兄，你怎

麼了？」「我想起一個人，五百年前，他拿著寫著自己壽命的生死簿說：我要在世上活多少年，憑什麼由你們來決定！一筆勾了。勾完又指著那全庫如山的億萬本生死簿冊說，這些生靈，活多少年，如何生，如何死，又關你們何事！於是統統燒盡。」「還有這樣的人？他後來怎麼樣了？」「你不記得了麼？」「記得什麼？」「後來，天下生靈皆長生不死，有漫長的時間，可以用來追求體驗一切。於是再也沒有人需要神，人人都把那個勾銷生死簿的人敬為英雄。神於是大怒，將所有不死者斥為妖魔。後來……百年的神魔戰爭便爆發了，世間幾乎化為煉獄，於是世人認為那個人觸怒了神，給他們帶來了災難，將他稱為魔王。再後來……你真的不記得了麼？」「五百年前？我只有

自己從一座山底下爬出來的記憶，當時我的眼睛剛適應了光線，就看見一個和尚對著我笑……對了！我來這裡，就是想找回那和尚的魂靈，他還沒有把我帶到西天，他不能死。」

從後戲劇劇場觀點析論《只有你》、《Zodiac》及《戀曲2010》劇中之身體與空間

為了解決記得歌詞的問題，作者黃郁婷 這樣論述：

筆者自300餘場看過的演出，挑選了5個印象深刻的作品：蔡明亮與3位演員各別發展《李康生的魚－我的沙漠》、《陸弈靜的點滴－我的死海》、《楊貴媚的蜘蛛精－我的阿飄》3齣獨角戲，共同構成《只有你》，探討生命中不同面向的議題。王嘉明執導《Zodiac》，透過Fa和賴玟君形塑人際之間各種對立的狀態，探索和解的可能。《戀曲2010》由李銘宸帶領張庭瑋、余佩真、簡珮璿、張仰瑄、吳立翔、廖晨志、曾歆雁、洪唯堯集體創作，接下羅大佑未完成的樂章。 本研究以後戲劇劇場「身體」、「空間」等子題，析論上述3位導演的5個作品，歸納其特質與脈絡，從創作連結現實，往返於自身與社群的異同，漸次清晰劇場藝術迷人風

景背後的成因，藉此慢慢領略人生的道理：《只有你》從演員的身體出發，透過「循環」的巧思，梳理生命的困境；《Zodiac》締造各種異質空間，強化對立的迷思，再現「和諧」的初衷；《戀曲2010》從消失的戀曲出發，為重建而刻意破壞變調的結構，回到「當下」的真實。