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透天圍牆設計的問題,我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍,推薦陳思宏寫的 樓上的好人【博客來獨家親簽版】 和王茗禾,家永時,NaNa通的 台南街屋:73處老屋之美,體現台灣百年常民生活美學印記都 可以從中找到所需的評價。

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這兩本書分別來自鏡文學 和尖端所出版 。

南華大學 建築與景觀學系 陳正哲所指導 王奕仁的 舊建物立面改修影響之研究-以嘉義市老舊建築立面美化計畫為例 (2020),提出透天圍牆設計關鍵因素是什麼,來自於都市景觀、木業人才、木都2.0、老屋保存、卸妝計畫。

而第二篇論文國立高雄師範大學 文化創意設計碩士學位學程 唐硯漁所指導 吳麗玲的 自地自建設計規劃的探討與實作 (2019),提出因為有 自地自建、設計規畫、美學、實務經驗的重點而找出了 透天圍牆設計的解答。

最後網站【房屋知識+】老屋翻修-為什麼不要隨便亂打牆 - 工程先生則補充:【房屋知識+】自己的新家自己監工,透天別墅結構施工流程-鋼筋混凝土篇 ... 【房屋知識+】我的老屋翻修的很環保,淺談節能建築設計可以怎麼用在翻修 ...

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了透天圍牆設計,大家也想知道這些:

樓上的好人【博客來獨家親簽版】

為了解決透天圍牆設計的問題,作者陳思宏 這樣論述:

  柏林在哪裡我不知道,   員林的風雨我更想忘掉──   員林最後一個老處女來了,   她帶著泡麵、筆記本,和那一晚的風雨來柏林了。     「我還沒去過柏林,我怎麼還在這裡?   我的一生,都被困在員林──」     住員林的大姊被黑衣人討債威脅,   只好到柏林投靠許久沒聯絡的小弟。     大姊跟著橡果、鋼琴與白腳貓,   一路尋覓小弟家門前的龍蝦與海馬,   最後卻找到一對綠眼睛和一雙藍眼睛?     燠熱的夏日、看不懂的電影,   卻讓她好想大吃肉圓、蜜餞和月見糖,   明明是柏林的地圖,怎麼會指引她回到員林的路?  

  記憶裡的員林好人一個個上樓敲門,   敲開鐵枝路邊那棟爛房子的祕密童年:   客人絡繹不絕的美麗母親、人見人愛的神童小弟,   只有她這個大姊是沒人要的醜八怪、老處女。     對,老處女──又怎樣?   誰都不用再裝、誰都不必被罵,   樓上樓下,員林柏林,別裝了,別遮了,都算了。   本書特色     ★金鼎獎、金典獎得主陳思宏最新長篇,「夏日三部曲」最終回!   ★柏林超級叛逆,以女性視角詮釋從島嶼到歐陸的不羈冒險,逼視自身的傷痕與心結。   ★陳思宏x川貝母夢幻組合,川貝母獨家親繪封面,瑰麗視覺細緻呈現荒謬情節。   名人

推薦     張文薰|台大台文所副教授兼所長   三部曲專文導讀     沈信宏|作家   林靜儀|《診間裡的女人》作者   陳 雪|作家   陳國偉|中興台文所所長   畢恆達|台大城鄉所教授   焦元溥|作家   鄭麗君|前文化部長   蕭 熠|作家   羅珮嘉|女影策展人   羅毓嘉|作家   全部下樓推薦 作者簡介   陳思宏     1976年在彰化縣永靖鄉八德巷出生,農家的第九個孩子。輔大英文系、台大戲劇所畢業,曾獲林榮三短篇小說首獎、九歌年度小說獎。以小說《鬼地方》獲台灣文學金典獎年度百萬大獎、金鼎獎,

並售出多國版權。寫作者,有時是演員,有時是譯者,現居德國柏林。     出版作品:   小說|《鬼地方》、《佛羅里達變形記》、《指甲長花的世代》、《營火鬼道》、《態度》、《去過敏的三種方法》   散文|《叛逆柏林》、《柏林繼續叛逆》、《第九個身體》     Facebook:www.facebook.com/kevinchen9   Instagram:www.instagram.com/kevinchen9   繪者簡介   川貝母     專職插畫與小說創作。   曾入選波隆那插畫展,亦受美國《紐約時報》、《華盛頓郵報》之邀繪製插畫並登上

封面。     短篇小說集《蹲在掌紋峽谷的男人》,入圍2016台北國際書展大獎小說類年度之書。2021年最新著作《成為洞穴》,以炫目而充滿想像力的圖文與華麗裝幀印刷備受好評,獲選「2021 OpenBook年度好書獎」以及《Shopping Design》雜誌「2021台灣設計BEST100」年度設計。     Facebook:www.facebook.com/inca.pan   Instagram:www.instagram.com/inca817   01|龍蝦跟海馬 員林1號男人 02|恢宏且壯闊 員林2號男人 03|最熱的一天 員林

44號男人 04|一個沒有人叫她老處女的地方 員林36號男人 05|鑽石帝國 員林87號男人 06|像極了那些她看不懂的歐洲電影 員林121號男人 07|國際大戲院 員林192號男人 08|柏林就是多餘 員林101號男人 09|滿地都是星星 員林244號男人 10|吃飯不是劈柴 員林201號男人 11|都是梅莉.史翠普 員林278號男人 12|來柏林大顯神威 員林367號男人 13|身體裡鋪鐵軌 員林267號男人 14|就像是忽然離水的兩尾泥鰍 員林133號男人 15|把娃娃的頭塞進娃娃的身體 員林

266號男人 16|把那些腫瘤全數刮除 員林399號男人 17|屁味麵味漂白水味 18|怎麼還在這裡?   導讀「你家才是鬼地方,你樓上樓下都是鬼地方」──評陳思宏「夏日三部曲」/張文薰 導讀   「你家才是鬼地方,你樓上樓下都是鬼地方」──評陳思宏「夏日三部曲」 張文薰 台大台文所副教授兼所長     二○二一,歲次辛丑的牛年年末,蕾神之鎚重擊龍的傳人,把一個以家世傳承、菁英學歷為豪的美國偶像夢擊出長長裂縫。在那個夢裡,個人的價值憑著男丁數目、長春藤蔓排序,學業成績之外的歌舞琴藝、野心慾念都是干擾家門榮光的雜音。每值日夜交替之際,只有庶民如我等鎮守

網上不退,等著窺探紐約──台北豪門奇觀的夾縫隨時開啟。明明都到了美國,個人的優質與否卻仍需憑藉把拔馬麻的話語,以對家庭的貢獻度、向心力來衡量高低。這幻夢崩解令人費解又竊喜,原來偶像也是會寂寞空虛覺得冷的凡人。     也是年度交替之際,陳思宏以《樓上的好人》為他的「夏日三部曲」奏出最終樂章。二○一九年底的《鬼地方》是「寫給故鄉,不存在的永靖」,小說中出身中部小鎮、在VHS影帶環繞中成長的男孩到佛羅里達繞了一圈,這回改到永靖人眼中「迷人的大都市」──員林。員林已從鎮升格為市,颱風大水夜殺人事件的夢魘卻持續在柏林──台灣之間徘徊不去,附在阿基里斯踝邊,不斷拉扯每一個走上國際舞台、打算邁入新

家庭的成員後腿。     「三部曲」是台灣讀者的老朋友了。台灣文學的三部曲巨作都與國族歷史有關,發生在遠離都市與現代文明的鄉村裡,大家族在墾拓移民、抗日抗戰的時代寒夜中浮沈,家族三代成員的命運如浪淘沙般翻湧擺盪。三部曲的主角大半設定為家族中的小兒子,從懵懂稚嫩到肩挑家仇國恨,故鄉的破滅催生出亞細亞的孤兒。如果襲用朱天文《荒人手記》的名言「同性戀者無祖國」,陳思宏的三部曲既未以悲苦的寒夜孤燈命名,志向顯然不在建構歷史。那麼,這「夏日三部曲」裡的大家族小兒子,逃離、出走、追尋之後,將會降落在哪一座城邦呢?     謎底竟然離不開「家」。     三部曲分別都牽涉到一則殺人事

件,「可惜他把T殺了」、「當年在佛羅里達,他殺了人」、「美麗殺人了」,每部小說都從開頭就叨絮著殺人事件已然發生,讀者在好奇人是誰殺的、觀看宛如奇觀轉播般的屠殺過程中,發現最重要的不只是殺人的與被殺的兩造之間的歸責問題,而是必須透過「殺」才能揭開的秘辛,必須透過「死」才能斷離的痛苦;還有,引發殺機、清理現場、處置善後的一干人等,都與鄉鎮中的「家」有關。     家是愛恨交織、一觸即發的情緒瓦斯間,更因為位置所在、地方產業所需,時時得動用高瓦度照明控制花期,鬼地方爍亮如熱帶溫室。《鬼地方》描述永靖「午後的路面宛如爐灶,不用開瓦斯,路面上就可煎蛋炒飯燉稀飯」,台灣小說家以「熱」來烘托島嶼的煩

悶、落後,從一九二○年代以來儼然已成系統,但陳思宏對於「熱」別有一套關於時間的詮釋:「熱啊,午後高溫讓時間轉速慢了下來」、「夏天猛烈,電費已經快繳不出來,母親不准他們開電風扇,氣流在無窗無光的小房間裡悶死。房間沒有時鐘,家貧買不起手錶,房間不僅無光,時間也嫌熱,不肯進房」島嶼的「熱」不只憂鬱、令人失去理性,更拉住了時間。恆常貫穿台灣文學三部曲的歷史時間,在「夏日三部曲」中不再是線性前進,而是因為貧困、因為母親的意志而留步、被喊停。通往自然風土的氣流悶死,標誌人間存有的時間「也嫌熱」,使人物永遠滯留於那一個夏天。在關於溽熱的描寫中,台灣、佛羅里達、柏林三地洲際的緯度差、時間差也幾乎消失,逃離的去

向與起點在「熱」中連成一氣。《佛羅里達變形記》描寫「熱煙在他的皮膚上鑽鑿油田,深黑色原油噴發,全身黏稠」、「他想趕走頭髮裡的溽夏,拿起電動剃刀,在頭顱中央的熱帶雨林開墾出一條新路」那種黏滯滲入骨髓的熱讓人失去自我界線,只有開顱規模的殺戮才能驅趕。     在《樓上的好人》那個無光、無時間的悶熱房間中,彷彿創世神話中劫後餘生的小姊弟相倚求生。一家住在員林鐵路旁的簡陋二層樓老屋,樓下是媽媽以手藝養家的髮廊,樓上供母子四口起居,時有「好人」造訪得以維持這無父之家的生計。只會惹是生非的長男早已不見蹤影,姊弟日夜聽著火車到站離站的廣播,卻無法任意搭上車班遠走。弟弟的離開仰賴生父的援手,姊姊的離開則

依靠弟弟隔著海洋的允諾;一度北上的姊姊甚至又因為母親的召喚而回鄉,弟弟雖擁有了與外國情人共組家庭的全新未來,卻與《鬼地方》的伴侶一樣頻頻產生毀棄的衝動,終究依靠那來自不堪過去的姊姊才能重新安頓尋回。當家族成員的選擇與遭遇從國族歷史脫鉤,「夏日三部曲」提醒也急著擺脫祖國魔咒的我們:「家」可能才是真正的大魔王。     《樓上的好人》的員林二樓舊屋,與《鬼地方》的永靖連棟透天厝,都是標誌台灣鄉鎮文化的建物。不同於鄉村的三合院,也不同於都會的公寓大樓;住進樓房「新厝」,使一個傳承重男輕女、現實主義價值觀的家庭脫離農業鄉村的親族人際,與隔牆相鄰的住戶、提供飲食或雜貨的商家產生緊密的連結。時而結

盟、時而相依、時而互相窺探批判,在無法阻擋的耳語、喊叫聲交叉環繞間,產生了夾雜在鄉村與都會之間的特殊人際倫理。《鬼地方》家族的隔壁是棺材店、再隔鄰是五金行,家族成員更替的重要時刻「生死都在同一排房子完成。什麼地方都不用去,就在這裡生,這裡死」。《樓上的好人》的鄰居促成單親媽媽以理髮維生,但互相送暖的窮人也是互相鄙視的敵人「鄰居耳語熱烈,牆薄人情更薄」。連棟房屋更便於儲藏不為人知的秘密,《鬼地方》的地下室、《樓上的好人》的二樓,都通往殺人事件的謎底,理想家庭美夢的黑暗之心。我認為「夏日三部曲」在提煉台灣城鎮意象層次上,翻新了台灣鄉土文學的論述能量。「鄉土文學」是蘊積台灣主體意識的最重要文類,從二

次鄉土文學論爭到當代的新鄉土、後鄉土之說,但其實在急速工商業化的台灣社會,與世隔絕的鄉村早已不存。更能顯示出島嶼生存樣態、島民生活意識的地方應該是城鎮──都有台鐵車站的永靖與員林,一個有全台最知名台商,一個有全台最多超跑的城鎮。流過城鎮的不是浮著白鵝的小河,也不是通往海洋的大江,而是排水溝。灌溉農田水渠匯集而成的大排水溝,也沉澱著城鎮多餘的非法的慾念,因此往往會有超跑、重機衝進其中,或誰套著塑膠袋把自己溺死。     都說《佛羅里達變形記》像是〈蒼蠅王〉、〈大逃殺〉、〈驚聲尖叫〉等描寫青春之殘酷與殺戮的故事,我卻從三部曲的「夏日」主題想起朱天文〈安安的假期〉,急於長大的孩子來到親人所在

之地度假,粉彩色調的〈安安的假期〉與濃艷凝滯的「夏日三部曲」都有著瘋女人、寡默的父親、輕佻的兄長這些成員組合,以及不被期待的婚外生育。在《樓上的好人》中,來到柏林度過一個夏季的姊姊,於此經歷了遲來的性啟蒙,之後得以把弟弟從自毀傾向中拯救出來。除了度假,夏日也是適合大作戰的季節,初至外地的姊姊不斷嘔吐、放屁,其不堪直如王禎和小說的角色。不同的是,王禎和的角色自認斯文進步,而陳思宏筆下的姊姊,從《鬼地方》的五個到《樓上的好人》縮編為一名,總是在說自己笨,「你知道你四姊很笨,寫信好難,我不會。我笨,笨到嫁錯人,笨死了,笨死了,笨死了,笨,就是笨」「小弟,我懂了。你大姊就是笨,美麗說得對,我笨死了,跟

人家說我大學畢業沒人相信」即使姊姊也是大學畢業,但在神童小弟面前,「笨」必須是她(們)唯一的自我修辭,這個「笨」無涉智力,而是指責自己不諳情感幽微,屈服於自己的恐懼與父母強大的控制之下,因此無法辨識手足身上的傷痕,甚至造成傷害。     有趣的是,《鬼地方》的陳天宏與《樓上的好人》的弟弟,都須依靠不辨性向、不識創傷的姊姊從「笨」中醒覺,來獲得救贖。當姊姊後來在柏林的公園裡找到逃婚的弟弟,可以說出「神童?你?拜託,連這個都不會,笨蛋」時,弟弟才真正露出微笑。而當弟弟與大廚完婚,姊姊離開柏林之際,也一反初至的狼狽迷途,「你不要看我笨,跟你講,我現在超會自己坐車」姊姊瀟灑拉著行李箱準備搭火車

離開,宣告搶救新娘(新郎?)大作戰完成。     然而,這班車並非通往員林。《鬼地方》的陳天宏在柏林犯案回到永靖,已揭示了台灣人海外夢的浮誇虛幻,以及故鄉作為傷害源頭與包容之地的兩面性。《樓上的好人》則更宣示一個高學歷的「我弟弟,在柏林」卻不是光耀門楣的說辭;姊姊的自我省察在柏林完成,可這並不是一個帶著成長結果衣錦還鄉的故事──姊姊或弟弟,沒有人在故事結束之際回到「虛構的員林」。為什麼?因為員林終究只是永靖隔壁鄰居,只是換車、買書、吃肉圓才會來的驛站嗎?或者是因為員林甚至沒有可供憑弔或胡搞觀光的百年古厝,留不住記憶與足跡呢?     這是一個從小就渴望離鄉,卻以故鄉敘事研究起家

的員林人,把自己的生命課題拋給隔壁鄉作家陳思宏的小小疑問。 01龍蝦跟海馬 抵達柏林的第一天,她迷路了。 完,蛋,了。冷靜,她告訴自己,撐開鼻孔,張開嘴巴,用力深呼吸,一定聞得到。 記錯了吧?還是聽錯了?她根本聞不到咖啡,或雪茄。小弟說的是雪茄吧?還有咖啡,沒聽錯吧?龍蝦? 好熱,柏林盛夏顯然有惡意,抓了吹風機,溫度風速調最熱最強,往她鼻孔、耳朵、嘴巴灌熱氣,扁平的身體膨脹,像熱氣球離地,手揩額頭汗粒,指甲戳到泛紅皮膚,身體破洞漏風,被重力拉回熱燙地面,洩氣癱在行李箱上,吁吁窘迫。 這裡是哪裡?走失的貓?走失的狗?今天幾月幾日星期幾?德國與台灣時差幾小時?柏林跟員林時差幾小時?為什麼來柏林?

為什麼匆忙離開員林?小弟的家在哪裡?為什麼匆忙離開台灣?昨天發生了什麼事?昨天嗎?還是好幾天了?那幾個黑衣人到底是誰?為什麼小弟會答應讓她來?大弟在哪裡?為什麼她會想來?龍蝦?德國在哪裡?柏林在哪裡?海馬?大弟為什麼不接電話?咖啡?雪茄? 她心裡每個自我提問,似乎都有答案,只要腦子清晰,就能輕易解題,她是高中老師,每天都逼學生考試解題,這有什麼難的。但此刻她腦筋熱霧瀰漫,頭皮熱帶雨,腋下是白熱捕蚊燈,夏天是趨光的凶猛蚊蟲,朝腋下衝撞,腋毛著火,身體焦臭。將近一天的飛行她都沒睡著,一閉眼,眼前就會浮現那雙手。 她背貼著學校圍牆,不敢直視那雙手,只好抬頭看天空。午後多雲悶熱,不見太陽。圍牆看似無害

,原來太陽躲進圍牆午覺,水泥牆面燒燙,在她的背上一家烤肉萬家香。黑衣人的雙手從她下腹部往上探索,手心粗礫,指腹老繭如地表硬岩,尖銳指甲不懷好意,緩緩刮過她平坦的胸部,抵達喉嚨那刻,掌心忽然狂犬,十指尖錐,用力掐住她的脖,活埋她的尖叫。那雙手汗濕漉漉,有菸味、檳榔味,指甲修葺整齊,但雙手的小指頭指甲皆刻意留長,指甲長度超過無名指,像是44號客人。等一下,是44號嗎?那雙手截斷她的呼吸,她想到的不是求生,而是,請問你是44號嗎?員林44號客人?不,你太年輕了,不可能是同一個人。先生先生拜託放開我,讓我查一下筆記本。

舊建物立面改修影響之研究-以嘉義市老舊建築立面美化計畫為例

為了解決透天圍牆設計的問題,作者王奕仁 這樣論述:

  截至本研究調查期間發現,嘉義市50年以上的木造建築大部分因為年久失修,建物外觀破損嚴重,即便屋主有意對建物做維護,大多也選擇使用鐵皮覆蓋的方式,使得街道景觀品質降低、街道氣氛低迷。老舊建築立面美化計畫就是為了整修那些年久失修建物及卸除建物外部過多的附加物、鐵皮,修復舊建物立面景觀。本研究以「109年度嘉義市老舊建築立面美化計畫」為研究對象,參與並紀錄、整理其執行方式、設計理念與修繕過程,並探討計畫執行後所帶來的影響,影響如下:(一)加速嘉義市老屋保存維護 相比於現存的老屋補助計畫,有著繁瑣的申請過程與補助門檻,嘉義市舊建築立面美化計畫以申請過程簡單、無需自籌款及專業團隊設計、施工等

優點來吸引老屋持有者前來申請修繕老屋,提高老屋保存推廣的普及度。(二)提高110年民眾申請意願與公部門可協調程度  隨著109年度計畫執行成果被市民看見,110年度計畫的計畫說明會與申請量都有顯著的提升,因此文化局能根據申請標的物所在區位,選擇補助對象,讓成果效益最大化,同時也可以加大對補助者的篩選與使用誘導,如協調增設雨遮的出簷深度及攤販的營業線範圍等。(三)修復記憶中的街道景觀與擾動區域振興意識  在修繕過程中對拆卸後的舊材料進行評估,盡可能的保留,進行整理並重新利用,且盡可能的保留舊有的立面樣式,而在色彩的選用上則盡可能的請屋主提供舊照片或從現況考究,當作參考使用。希望重新恢復周遭居民們

記憶中的街道景觀,並喚醒記憶中的繁榮光景,藉此來激發出區域的自發性振興。(四)銜接人才培育發展木都產業  如今的建築發包型態多為由營造方主導,控制施工的部分,而設計的部分委由設計方設計,這種型態時常出現設計與施工現況間的衝突,常需要經過多次變更設計才能解決。因而在舊建物的小型修繕上是否可以改由設計方主導,統包設計與施工,根據設計與現況的需求找到適合的工班進場;更可以導入文化局所培訓的木業人才成為修繕工班,培養其對老屋修繕的經驗,逐步成長為小型修繕的設計方,亦或能成為具有大型修繕能力的營造方,讓木業人才真正成為木都產業中的一份子。

台南街屋:73處老屋之美,體現台灣百年常民生活美學印記

為了解決透天圍牆設計的問題,作者王茗禾,家永時,NaNa通 這樣論述:

這一次,從街屋認識台南!   台南讓人流連忘返的原因,其中之一就是復古懷舊的氛圍,   透過街屋,一起走讀府城73處凝結了舊時光的美麗老屋與故事!   走進歷史與人文的府城街屋   林朝成/台南社區大學校長   本書所圖繪書寫的街屋,時間軸以日本時代至戰後初期的建築為限,空間軸則涵蓋台南舊城區域及其周邊街巷的範圍,這時期的街屋,有著各種風情,混搭和、洋與台人的各種風格和建築表現元素,在閱讀本書時,可做圖繪書寫的賞玩神遊,可做現場的導覽,引發情思,亦可促成行動的守護,城市的公民參與。帶著本書,行走在台南舊城裏,得以進入府城建築的歷史生活世界,伴隨著各種驚喜和感動。畢竟,我們總是盼望,

街屋的建築之美,本是生活中的日常,隨時可見,隨地可賞。   老屋是城市再進化的藏寶箱   張玉璜/財團法人古都保存再生文教基金會 董事長   十餘年來「老屋欣力」所掀起的全台「常民生活場域的文藝復興運動」,府城不僅是起始點,也是集大成之所在;時至今日,街頭巷尾隨處可遇各色各樣的活化或閒置老屋,已和古蹟、小吃齊名,成為台南人引以為傲的「府城三寶」。而本書實地走訪探勘的經驗告訴著我們,老屋正是那積累著豐富城市文化的藏寶箱,處處蘊含著再發現的驚喜和再進化的可能,有待我們去珍視、親近和善加保育、活用。   【關於本書】   本書以圖繪記錄台南舊城區中,建於日本時代至戰後初期的街屋建築,這些常民住

宅及店鋪街屋,藉著所表現的形式風格,形塑了街道的歷史與表情。   如在末廣町(今中正路)以林百貨為地標的連續商店店鋪街屋,可以看到那時流行的藝術裝飾風格,西門圓環邊以紅磚及華麗山牆,形構台灣建築風味的穀物商店金泉成,赤崁東街上以和洋混合風格表現,有著別緻庭院的陳一鶴宅邸,這些街屋均豐富了為歷史古都的台南,之於幾百年來時光進程的感受。   作為多年的台南老屋觀察者,作者從歷史文化層面來看待台南老舊街屋,以樸實動人的精細繪圖與生動的文字敘述,介紹台南舊城一間又一間的特色街屋,秉持著熱血業餘的獨特觀察角度來繪畫與撰寫,期望藉此更親近讀者,也藉此推廣到社會大眾,並讓我們思考這些街屋,該以何種樣貌存

於台南的街道。   目前市面上眾多介紹台南的書籍中,大都以美食、古蹟、旅遊觀光景點,或是近年火紅的老屋改造為主,鮮少有此類介紹街道常民建築的書,期盼透過本書,能讓讀者在閱讀文章之後,從中看到常民建築文化的表現,體會悠遊於街屋表情的樂趣,並且可以重新認識台南街屋與歷史共存的美好。 本書特色   *作者將多年所收集特色街屋的資料,以手繪彩稿與文字敘述圖文並茂呈現。   *73處街屋繪圖細緻精美,以獨特的視角呈現街屋的完整性與生命力。   *繪製構圖交互正立面及透視構圖兩種角度:正立面是現場觀察及拍攝無法呈現的樣貌,一種想像的具體圖構,而透視構圖則是選擇一個特色角度,作為重點來呈現。   *透

過文字,不僅對於街屋外觀的描述,也對街屋所在的街道紋理、相關的歷史等等,作了延伸的書寫。   *採用進口紙張與精美印刷的裝禎設計,將街屋之美躍然紙上,值得收藏。   ■台南街屋有何特色?   NaNa是日文ナナ的發音,也就是七條通的意思。有著七條道路的圓環,即現今的湯德章紀念公園,七條通,也是府城民生綠園的別稱,圓環自日本時代開闢以來,至今仍是市區重要的交通樞紐。   七條路匯進的圓環是這個城市的中心意象,呈現台南獨具特色的街屋建築風景,這些歷經歲月洗禮,從戰火中倖存的建築,多數延續到現在仍作為店鋪或住家使用,真實呈現過往常民生活的氛圍,隱身在現代化建築和巷弄之間,展現獨特而濃厚的舊式情懷。

  ■街屋的可看性是什麼?   本書所圖繪書寫的街屋,時間軸以日本時代至戰後初期的建築為限,空間軸則涵蓋台南舊城區域及其周邊街巷的範圍,這時期的街屋,有著各種風情,混搭和、洋與台人的各種風格和建築表現元素。   有台灣京都美稱的台南,近年來躍昇為台灣最具特色城市之一,尤其台南街景在這兩年更多次榮登日本多本刊物的封面,有別於新興城市的現代化規劃,台南新舊雜陳,街景一隅可見街屋的獨特樣貌,也是台南獨特的魅力所在。 各界好評推薦   一青妙|作家‧演員   方耀乾|詩人‧臺中教育大學台語系特聘教授兼系主任   林朝成|台南社區大學校長   凌宗魁|建築文資工作者   張玉璜|財團法人古都保存

再生文教基金會董事長   陳信安|臺南市政府觀光旅遊局局長   (依姓氏筆畫排列)

自地自建設計規劃的探討與實作

為了解決透天圍牆設計的問題,作者吳麗玲 這樣論述:

摘要高雄市岡山鄭宅於2018年5月公開競圖,在眾多建築設計公司的提案中,意匠設計公司脫穎而出,承接此設計案。 本人因擔任此次的主要設計者,實際參與了所有的環境探勘、 鑽探 、 鑑界……等, 並主導所有的設計和規劃,在業主的願景夢想中我們結合每位家庭成員的意見,除了提供專業的實務經驗,也藉由當代美學意象元素來形塑其建築外觀,本創作從兩大面向來做探討。其重要性及價值性主要以下列兩項供有需求者參考:一、自地自建之設計規劃及流程。二、室內空間與建築形式之細部設計規劃實作。本案是以人為本,強調精緻建築,所以從居住者的實際需求出發,跳脫傳統思維,從另一個角度來審視建築與室內設計之間的關係,激盪出空間無限

可能性,希望藉由本論文推動自地自建的流程範例,也促使此類探討可以持續向下扎根,研究建築美學的可能性。並以岡山鄭宅為例,如何在眾多提案的競爭者切中主題,以室內空間設計為優先考量,達成符合業主三代同堂的功能以及身心靈都獲得滿足的需求。關鍵字:自地自建、設計規畫、美學、實務經驗