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暗渠的連鎖

為了解決關西機場填海造陸的問題，作者森村誠一 這樣論述：

以正義之名，踏上復仇血路 彼端的光景，是救贖？還是無可挽回的毀滅……？ 為苦痛的人們發聲，永不停歇的公理之音 最犀利深澈的時代之眼 森村誠一 「很多事，既然看見了，就不能背過身去！」 身體的受害，會結成瘡痂然後掉落；心理的傷痛，卻會轉為透明的疤永難痊癒。 　　神奈川縣內連續發生多起強盜、強姦約會情侶事件，便連調查此案的露木刑事的女兒也慘淪毒牙……。清家克久某日與女友到河邊約會，遭歹徒以凶器脅迫，最後，他只能眼睜睜地看著女友於自己的眼前受辱。為了洗刷無法保護戀人的屈辱，他不顧女友的反對，獨自踏上追尋犯人之路……。不久，他遇上了同為受害者的露木刑事之女，潛伏的犯罪線索日益清晰…… 作者簡介 森

村誠一 　　一九三三年出生於埼玉縣熊谷市，畢業於青山學院大學英美文學科，為七○年代寫實本格派代表作家。森村誠一作品超過三百部，文筆簡潔犀利，內容多關懷社會、人性、公理與正義，描寫人物性格及心理狀態入木三分。一九六九年，以推理處女作《高層的死角》榮獲第十五屆江戶川亂步賞，因而在推理界受到矚目。一九七三年《腐蝕的構造》獲得第二十六屆日本推理作家協會賞；一九七六年《人性的證明》獲得第三屆角川小說賞。二○○四年為森村誠一創作生涯四十週年，同年的新作《告別天使》榮獲第七屆日本推理文學大獎。代表作包括《高層的死角》、《腐蝕的構造》、《終點站》、《惡魔的飽食》等，特別是在日本狂銷的證明三部曲──《人性的證明

》、《野性的證明》、《青春的證明》，創造出日本文壇奇蹟，並因此被評選為日本推理小說暢銷書作家。素有「社會派大師松本清張最有力的挑戰者」稱號。 譯者簡介 廖怡雅 　　國立政治大學日文系畢，相信文字力量的偉大。譯有《納棺夫日記》、《戀戀夏天的薔薇》、《訪問者》（以上皆由新雨出版）等書。

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海水淡化廠副產物資源化循環經濟提升之研究

為了解決關西機場填海造陸的問題，作者黃思瑋 這樣論述：

臺灣因極端氣候、降雨量分布不平均及水庫蓄水量下降之情形下，以興建海水淡化廠以彌補淡水供應不足之困境。海淡廠自海洋中抽取海水，經物理或化學性前處理後，再以水處理技術提取淡水產品，然淨水過程中會產生高濃度鹵水及生物性積垢之海砂副產物，在臺灣主要以「廢棄物清理法」及「海洋放流管線放流水標準」之法規進行規範。近年海淡廠為了解決製程產生之廢棄物問題，開始研究如何將其做為可再利用資源，並結合學術界共同探討其發展通路及效益之可行性，由此可見海淡廠之副產物相關議題備受關注。且從海淡廠產出之副產物均屬自然資源，若以臺灣法規將其放流或丟棄，會造成資源浪費及環境衝擊。爰此，本研究藉由文獻與比較分析瞭解循環經濟發展

內涵、海水淡化發展及副產物環境影響與再利用概況，提出海水淡化循環經濟思維及副產物再利用與資源化策略。循環經濟是從廢棄資源中萃取使用價值轉為可再利用物質，減少浪費及環境衝擊，使物質資源得以持續循環利用。倘若能妥善處理製程廢棄副產物資源將其循環再利用，提升其資源化技術以及高使用效率，可望減少且預防廢棄物之產生。本研究冀望以循環經濟思維提出海淡廠系統性之永續管理規劃，以利各單位參考。

旅行建築風：大阪、京都、神戶的慢遊時光

為了解決關西機場填海造陸的問題，作者矢部智子 這樣論述：

在意想不到的地方，遇見意想不到的空間，這是散步在以古雅文俗見長的京都、大阪與神戶三都時，心裡一直浮現的聲音。建築，歷經歲月的洗禮，靜靜佇立在那裡，總能在不經意間，觸動你的心弦。 　　建築，是人們用石材、木材等材料搭建的一種供人居住或使用的物體，如住宅、橋樑、體育館等等，廣義上來說，連園林造景也都是建築的一部分。建築大師科比意說過：「建築，可以喚醒我們內在和宇宙的共鳴，決定我們各式各樣心智的活動，使我們感受到美的存在。」而上帝給予了木頭、石頭、泥土和茅草，其他的一切都是人的勞作，這，就是建築。 　　建築是時代的一面鏡子，它以獨特的藝術語言熔鑄，反映出一個時代、一個民族的審美追求。建築藝術在其

發展過程中，不斷顯示出人類所創造的物質精神文明，以其觸目的巨大形象，具有四維空間和時代的流動性，講究空間組合的節律感，而被譽為“凝固的音樂”、“立體的畫”、“無形的詩”和“石頭寫成的史書”。 　　每一棟樓房建築都像一件精美絕倫的藝術品，推開門，總像是會有人熱情的招呼你進去坐，一杯清茶，主人幽幽道出房子的故事，讓你有了桃花源中恍如隔世的感覺。人到了一定的年紀，總是會希望有什麼事是亙古不變的，自己偏愛的事物一旦消逝，心中的悵然也難以用其他情感來填補。就如同建築，基於觀賞與長存記憶這兩種情感做為動機，不求華麗，只希望能在時間的洪流下，對建築之美的那份記憶能永遠存在。 　　而對大阪、京都還有神戶的印象

，應就是這樣古樸內斂的城市，但是在今日，若在三地重新走一遍，你會發現不認識的建築物，以及近在眼前卻一直沒察覺的風景還有很多。於是，本書收錄了讓你驚豔的二十四座獨特又吸引人的新舊建築，顛覆你對古老三都的刻板印象，像許多遠渡重洋來此地旅行的遊客一樣，一切的一切都將變得新奇無比。 　　例如，由原廣司等人設計、彷彿飄在浮雲半空中的梅田天空之城（Sky Building），只消抬起頭來仰望它，就會覺得天上和陸地是截然不同的兩個世界；村野藤吾的充滿綠意和雕塑環繞的靜謐建築「原田之森Gallery」；擁有兩座尖塔，宛若古代遺跡的甲子園會館，以幾何圖案裝點而成的外牆，顯得很饒舌、花俏，是遠藤新的精心傑作；還有

岡本太郎的太陽之塔，別有洞天的建構，內部呈現岡本太郎藝術立體化的廣闊空間；當然，知名的安藤忠雄的建築作品也節錄其中，不管是朝日啤酒大山崎山莊美術館，還是滿溢光線的光之教堂，身在其中，都會讓你的心情忽然平靜下來。 　　探訪建築，這意味著透過不同的觀賞時機，去細細體會光線的瞬息萬變；意味著用心去聆聽流水潺動的聲音；意味著在截然不同的場所去感受風的飄逸。建築，換了不同的時空就不一樣了，雖然我們習慣幻想「等有一天我再」怎樣，可是，你最好趁「現在」就去拜訪它。 來吧！ 就讓我們背起行囊去邂逅迷人的建築吧！ 三都建築巡禮，就這麼展開。 ＊ 原廣司 梅田天空之城（Sky Building） 　　由兩棟大樓

相連的最頂層，浮在半空中的建築物，從中心挖空的圓形露出一方天空，兩座手扶梯突刺而出，彷彿懸在那天空之上。從孩提時代在我心中，梅田天空之城就與後現代畫上等號，只消抬起頭來仰望它，就會覺得天上和陸地是截然不同的兩個世界。 天空之城的魅力不僅僅是空中庭園而已。大樓腳下的花園、溪水潺潺的小森林、以及隨處可見的　　以風為意象的波浪造型，色彩鮮明、醒目的裝置藝術都為它增色不少。從遠處就讓人注意到的空中庭園，設計大膽新穎，隨著腳步的移動更讓人驚嘆其空間演出之用心與細膩。 　　梅田空中之城能夠讓你同時享有遠觀與近玩兩種樂趣。屋頂展望台上，圓的外側是毫無遮蔽的大阪市容街景，內側則像研缽的皺摺一樣，是櫛比相連的落

地玻璃。透過玻璃，可以看見自己走在迴廊上的身影，走在雲霧繚繞的白色世界裡，不禁有一種感覺：這座空中庭園果真如它的名字一樣，脫離了陸地，漂浮在半空中呢！ ＊安藤忠雄　朝日啤酒大山崎山莊美術館新館 　　座落在京都、大阪交界處的JR山崎車站，從月台沿著坡道往山上走約十分鐘，就可看到朝日啤酒大山崎山莊美術館。擁有壯觀三角屋頂的本館，曾是大阪企業家．加賀正太郎的別墅。聽說也算是風流雅士的正太郎於大正時期親自設計，花了將近二十年的時間才蓋了這棟英式風格的洋房。之後，加賀家將山莊轉賣給朝日啤酒公司；1996年，整修後的本館和擁有地下展覽室的新館合而為一，以美術館的形式重新呈現在世人面前。 　　歷經七十年歲月

的洗禮，更顯韻味深藏的本館，以及隱身在大自然裡、全新打造的新館，兩館皆有珍貴展覽，一張門票，兩種享受。寬敞、美麗的庭院四季各有不同的風情，登上本館露台可飽覽三川匯流的奇景。去參觀新館挑初夏的時節最好，入口處只要往這裡一站，就會看到兩側水泥牆聳峙的階梯盡頭，被切割成長方形的綠意透過玻璃映入眼簾，這光影交錯、閃閃發光的黃綠色風景只有在這裡、在這個季節才有可能看到。 　　你可以在新館裡看到莫內的〈睡蓮〉。在這被稱為「地底珠寶箱」的房間裡，自然的光線從天窗灑下，雲彩流轉下，瀲灩波光中的〈睡蓮〉，看著它就好像真的看著浮在水面上的蓮花。而且，山莊對面池塘裡盛開的睡蓮，似乎也在應和著畫作一般地寧靜、安祥。

＊岡本太郎　太陽之塔 　　在大白塔中央、朝天空仰望的臉孔，其旁奔馳的紅色閃電，以及往左右兩邊探出的手臂，太陽之塔就像是扎根在大地的巨樹一般，釋放出壓倒性的存在感。 　　1970年，大阪舉辦萬國博覽會的時候，以「主題館」的一部份而興建的太陽之塔，總高70公尺。岡本太郎構思出「太陽之塔」，象徵著「不按牌理出牌」，不管是在被風靡全日本的「未來」風景所包圍的當時，還是在放眼望去只見寧靜大草原的現在，「太陽之塔」始終沒有改變，目不轉睛地傲視天空。 作者簡介 矢部智子 　　編輯、作家。擅長從平淡的日常角度觀察各式建築物等，並將之轉化為作品。 　　她的作品除出現在《設計生活用品》雜誌、《探險隊》雜誌以及

網站「EXITE BOOKS」之外，另有著作《東京建築散步》（TOKYO KENCHIKU SAMPO）和以大阪、京都、神戶為主題的《旅行建築風》（SANTO KENCHIKU SAMPO）。 作者簡介 婁美蓮 　　國立台灣師範大學國文系畢業。喜歡透過文學了解異國文化，夢想成為精通多國語言的國際人。譯作有《愛麗絲夢遊仙境》、《安徒生童話》、《察沃的食人魔》、《梵谷的生命風景》、《吃定義大利》等書。

民主轉型過程中的國家與民間社會：以台灣的環境運動為例(1986-1998)

為了解決關西機場填海造陸的問題，作者何明修 這樣論述：

政治條件深刻地影響了社會運動的興起與發展的可能性。封閉的政治局勢提昇了集體動員的難度，但是成功的社會抗議卻往往能改變不利的外在環境。在本研究中，我們所處理的是台灣民主轉型與環境運動之間的相互辯證關係，探討政治開放提供了何種的動員機會，而社會運動又如何促使政治改革更向前邁進。 我們將民主轉型視為一種政治機會結構(political opportunity structure)，其中包含了四項彼此相關的因素，亦即國家組織性質、政策回應、抗議處理、政治聯盟者。在自由化(1986-1989)、威權反撲(1990-1992)、民主化(1993-1998)三個轉型時期之中，不同的政治

開放性形塑了環境運動發展的可能性。在自由化時期中，政府試圖以溫和的態度來處理環境抗議事件，並且推出新的環境政策，不過這些舉動並不能阻止環境運動與反對運動發展出聯盟關係，形成大眾抗爭(popular upsurge)的局勢。1990年之後，國家當局對於民間社會的容忍程度降低，開始採取有組織的打壓政策，這促使環境運動提昇了其抗議的層次，並且紛紛投入選舉。在民主化時期之中，台灣的政黨政治日益成熟，但是環境運動並沒有隨著政治抗議的消失而沒落，反而進入了一個新的制度化階段。一方面，環境運動不再具有高度的“政治性”訴求，過去與反對黨的聯盟關係逐漸瓦解；另一方面，國家部門也放棄了打壓，並且願意開放若干環境決

策參與的管道。隨著環境團體的成長，抗議案件的持續增加，更多元的運動路線不斷推出，環境運動逐漸成為民間社會之中一個強而有力的部門。 從這些結論出發，我們對於過去政體轉型的研究作品提出了一些修正意見。基本上，我們認為民間社會發展的自主性需要被肯定，重視社會運動的政治條件並不意味著將其化約為成政治過程的附屬產物。就起源而言，台灣的環境運動不是被動地反映了政治開放，其發展也不是隨著政治轉型期的終結而宣告結束。就民主化的動力而言，本研究認為集體行動者應被賦與更重要的角色，而不是將探討面向侷限於政治精英的互動。最後，展望未來的民主鞏固，我們認為民間社會將是下一個階段的關鍵，多元而廣泛的

社會力不斷地重新塑造當前民主的圖像。