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湯米·溫格爾繪本之圖文創作風格研究

為了解決陰 森林 imdb的問題，作者葉翠婷 這樣論述：

被國際安徒生大獎(Hans Christian Andersen Prize for Children's Literature)評審團盛讚為「兒童繪本創作世界的大巨人」的湯米‧溫格爾(Tomi Ungerer）是一位跨足多領域的藝術家，出版了150多本書籍，其中包括30多本繪本，作品從幽默風趣的兒童繪本到受爭議的成人情色插畫，還有反戰爭及種族歧視等相關的意識形態海報設計與廣告設計。湯米‧溫格爾在繪本的創作上不避諱黑暗及令兒童畏懼的情節，以批判精神、諷刺、銳利且充滿想像力的創作風格，帶給讀者印象深刻的視覺饗宴。湯米‧溫格爾獨樹一格的創作風格在繪本上的呈現令人驚艷，而在創作時如何呈現其獨特的視

覺元素及傳遞創作理念，值得深入分析與探討。本研究目的為分析湯米‧溫格爾繪本的創作技法、視覺元素與圖文關係，應用文獻分析做繪本及插畫的定義、繪本的概述、繪本的視覺表現形式及全球繪本之重要獎項等探討，以文本分析（包括作者分析及作品分析）了解湯米‧溫格爾的生平經歷並蒐集其繪本作為研究樣本，綜合以上的文獻資料，做歸納與整合分析。研究結果發現，由於湯米‧溫格爾經歷過死亡、戰爭、恐懼與文化衝突，所以其繪本經常存在黑暗以及恐懼的元素，但同時溫格爾筆下的角色足智多謀且十分勇敢，替故事營造具張力的氛圍，此外，由於受到插畫家斯坦伯格幽默的卡通藝術風格啟發，湯米‧溫格爾的繪本以卡通藝術風格幽默詼諧的呈現故事的奇想，

並融入幽默、想像力與恐懼，呈現道德善惡、身分認同以及和平相處等主題。而在圖文關係的表現，溫格爾在文字的敘事會適時的切換視角，描繪角色的樣貌、心理狀態、行動或時空背景，並善用擬人法使文本更加生動，而圖畫敘事則會鉅細靡遺的勾勒事的情境氛圍，於圖畫中埋藏文字所沒有的的訊息，暗示故事的發展，溫格爾的文字敘事與圖畫敘事交織出系列精彩的故事，讓讀者能以不同視角由表及里細膩的體會故事的各個層次，讀出不同的領悟。

電影攝影師杜可風的流動圖像

為了解決陰 森林 imdb的問題，作者石宛蓉 這樣論述：

電影攝影師風格的最高境界長期以來被標示為「沒有風格」，他的位置在大多數人的認知中是從屬於導演之下的。然而電影攝影師與畫家和靜照攝影師相同，都擁有個別喜好的構圖與創作技巧，「為什麼鏡頭擺在這裡而不是那裡」這個提問與電影攝影師的個別審美品味與拍攝經驗有關，與導演合作的過程中，風格是有機會自由流露在影像之間的。杜可風便是一位個人風格獨特顯著，靈活駕馭各種類型的電影攝影師，他勇於創新的攝影技巧幫助台灣新電影、香港電影新浪潮、以及大陸第五代代際至六代的導演創造不少經典畫面，尤其與王家衛合作期間，杜可風與王家衛、張叔平三人成為香港電影後新浪潮的「黃金三角」。本文從如何討論電影攝影師的攝影藝術開始探讨，並

以電影詩學分析方法試圖解讀螢幕外電影攝影師的工作狀態，蒐集杜可風1980~2005在台灣、香港、中國大陸的經歷和作品，輔助閱讀其創作脈絡的生成與演進，點出「水」為杜可風影像當中風格的核心來源。最後以杜可風第一部導演作品《三條人》的題材、影像、敘事分析呼應 1999 年前後杜可風與合作導演的影像揉和經驗，可見他的外國身分在亞洲地區的生活圖像及其創作的視野。關鍵字：電影攝影師 、杜可風、電影詩學、水、流動