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好感鄉村風格計畫：配色．建材．比例．家飾，郭璇如設計師的絕妙鄉村風提案

為了解決陽明山別墅日租的問題，作者郭璇如 這樣論述：

　　超人氣的鄉村風裝潢、布置、實作知識看這裡 　　小坪數能做鄉村風嗎？ 　　白紗、花布、壁紙這麼多，不會眼花花嗎？ 　　‧從喜歡進階到了解，你的第一本清新感鄉村風練習本‧ 　　～裝潢布置一個比電影場景更美好鄉村風生活～ 　　 　　鄉村風設計感覺不難， 　　想自己省省做或買雜貨、花布布置，就是不太對勁，味道還是不到位。 　　 　　女孩子們嚮往不已的鄉村風裝潢到底該怎麼做呢？ 　　 　　★本書主要重點 　　■元素：花磚、壁爐、仿飾漆、壁紙、溫莎椅，如何搭配才美麗。 　　1、配色主要有對立與協調兩種方法，初學者可以用協調法；自然花壁紙當背景就好，不要反客為主。 　　2、壁爐一定要至少要1米寬，放在大

空間中要線條豐富，放在小空間中，把線條簡化，不能變成「負擔」。 　　3、輕重仿舊建材：靠仿飾漆、文化石牆和復古磚調整輕重程度。 　　4、塑造木作自然鄉村風，枕木、松木、杉木最好用。 　　■個案賞析：住家、工作室、小酒館，不同性質的空間都有不同的鄉村風設計點。 　　1、燈光設計，採用暖調最有鄉村感，餐廳主打吊燈，走廊靠壁，嵌燈留給想看仔細的地方。 　　2、小空間想放大？點綴鏡面玻璃、櫃體玩穿透，視覺自然放大。 　　■Q＆A：你和她最好奇的鄉村風提問，郭璇如設計師一一為你們解答。 　　■採購指導：設計師都在哪裡買鄉村風的家具和飾品？不藏私大分享。 　　1、公共空間先買大型家具，小物件則可快速改變風

格＆省成本。 　　2、鐵件中和鄉村風女性傾向，面積不用大，省預算不省感覺。 本書特色　　　 　　 　　‧配色。建材。比例。家飾的「變位搭法」，小就簡化、大就豐富。 　　‧從17坪公寓到200坪別墅，郭璇如設計師都能玩出「有個性感」的鄉村風設計提案，每個房子都像電影場景。 　　‧第一本不是只給你看漂亮圖片，獨創清新派的郭璇如設計師無私錦囊大分享，真正教你怎麼思考佈局、規劃，怎麼做。 　　 　　硬體解套→幫居家空間找到適當的比例、鄉村風格就到位 　　1、腰壁板安排原則是在牆壁的1／3高，再依各個房子來微調。 　　2、窗簾能落地就不要腰斬。 　　3、壁爐在小坪數的住家中，看設計師提出獨家運用方法，

只要簡化線條，寬度維持有1米，效果就會很吸睛。 　　郭璇如設計師教你鄉村風中最重要的空間比例祕密，從空間開始思考，改造出最適合鄉村風居家的動線與格局安排。 　　 　　軟件加分→要豐富不要凌亂 　　客廳的飾品擺哪裡最好，廚房又該買哪些家飾……，備齊各空間必備的家具與家飾後，這樣擺不凌亂最好看。 　　1、公共空間盡量以歡愉色系為走向，明亮牆色配鮮豔抱枕等家飾。 　　2、甜美浪漫基因適合用在私領域如臥房或書房等處，例如輕柔花色的壁紙。 　　3、當你沒打算換餐桌時，適時更換餐桌布或餐巾墊，是最快改變用餐氣氛的捷徑。 　　4、小東西以壁掛家飾為首選，一來不佔空間，二來你絕不會忘記先前到底買過什麼。 　　

　　不怕讓你知道只怕你不肯學：懂讀者真正需要的是了解做法，鄉村風元素、原則，剖析再剖析，讓你看完就懂鄉村風。 　　 　　與其模仿不如懂為什麼：跟著設計師的角度了解每個個案的思考過程，從中獲得最寶貴且實作經驗，並運用在自己家的鄉村風計畫思考上。 　　 　　經典與特色結合的可能：鄉村風很多人在做，各有巧妙不同，時尚、年輕、甜美又充滿個性的郭璇如設計，讓你對鄉村風有不一樣的定義與驚喜。 　　 　　光好看是不夠的：讀了就能感受到的充滿愛與美的居家設計，每個場景都是兼具實用與視覺的藝術饗宴。 　　 作者簡介 郭璇如 　　室內設計師，淡江大學畢業。 　　從小在外公與母親兩位畫家的耳濡目染下，藝

術一直是生活的一部分。 　　從念書時期就開始偏愛鄉村古典風格，喜歡從旅行的國家文化與各地精彩空間中，大量吸收各個時代、文化中與鄉村古典有關的各種資訊，激發出創作靈感。 　　在成立自己的工作室之後，精心操作過許多鄉村風格的案例，從風情萬種的華麗大宅到唯美的鄉村莊園古典，堪稱郭璇如在設計類別中最擅長的項目。   Chapter1 19元素 一次弄懂鄉村風 要領一  色彩 要領二  手感 元素1 紅磚、文化石 元素2 復古磚 元素3 仿飾漆 元素4 鍛造鐵件 要領三  木作 元素5 木製傢具 元素6 杉木、枕木 元素7 木地板 元素8 木百葉 元素9 門片 要領四  花鳥植物 元素 10 花

草壁紙 元素 11 花布家飾 元素 12 花卉窗簾 元素 13 裝飾花磚 元素 14 線板、飾板 要領五  裝飾藝術 元素 15 馬賽克工藝與壁畫 元素 16 壁爐與壁龕 元素 17 擺飾 元素 18 燈飾 元素 19 溫莎椅 Chapter2 鄉村風精彩作品賞析 CASE 1 小坪數鵝黃閣樓洋房  都會蝸居也有精緻鄉村風 CASE 2 都會鄉間田園夢  紅色大門裡的童話綺想 CASE 3 重拾令人陶醉的美妙舊時光 CASE 4 替家訂做一扉心窗  就貪那一刻鄉村風靜謐 CASE 5 來我家喝咖啡吧  鍛造迴旋梯莊園飄鄉村歐風 CASE 6 大面積落地玻璃鍛造  鄉村混搭現代極簡風 CASE

7 夏威夷男的小酒館  圓拱燈光紅牆有馬戲團嘉年華fu Chapter3 鄉村風裝潢搭配10大原則 原則1 配色與比例學 原則2 大型家具、小物件 原則3 輕重仿舊 原則4 木作 原則5 壁爐 原則6 鐵件 原則7 燈源 原則8 自然花鳥壁紙 原則9 視覺膨脹延伸法 原則10 拋物弧線 Chapter4 鄉村風裝潢布置Q＆A Q1～Q11 Chapter5 跟著設計師採購鄉村風傢俱飾品 1. bonbonmisha 2. 徠禮 3. 豐澤園 4. 達森 5. 格麗斯 6. Laura Ashley 7. bhome boutique 8. 迦馨 9. WOW 10. Smile Liv

ing 11. Chelsea 12. 艾莉 13. Q Garden 14. 舒雅室 15. 久寬 16. 美堤 17. 弘麗 18. 麗舍 19. 一順 20. 喜地   作者序 　　 　　每一個工作都有它的使命與特質，當決定接下案子的開始，設計的過程中，我一定會思考，如何從住的地方開始，給業主他們想要的生活。 　　 　　設計表現了人的想法及內心世界，有些看過我現場作品的人會提及，我的作品有「愛」在裡面，看了會發自內心的微笑。聽了這些形容我很感動，因為這些感受都是無價且非常珍貴的，表示這空間帶給人們快樂和幸福感，也的確成為我繼續往設計之路走下去的動力之一。 　　 　　而在每一個案子設

計初始，業主都會丟給設計師一些待解決的問題，我需要從多次的談話中去了解業主的態度，從旁去觀察他們的生活方式，做出適合他們居住又有設計師思維的空間，這就是設計的目的。但完成後，我反而會鼓勵業主，一個家如果沒有自己的生活軌跡，那都是別人的家或生活場景，應該要練習把自己的喜好或收藏慢慢融入家中，自然發展出自己獨特的品味。 　　 　　所以去年得知風和文創李亦臻總經理邀我出書，思考了一下，我很欣然並榮幸的答應了，這本書不是全然的作品集也並非是工程教戰手冊，而是希望看完這本書的讀者，能得到一些啟發及靈感，多了解使用空間的方法及元素運用，也唯有實實在在地花心思，才能將空間實用與美感並存，且在兩者平衡中詮釋出

自己的生活樣貌中，我只是一位引導及分享者，因為家的感動，在於每個居住者去創造屬於自己的空間故事……。 　　 　　郭璇如 推薦序一 　　 　　家是一個最私密但又最不能藏私的地方，我常覺得只要看一個人的家裡佈置，就能輕易看出這個人的品味。 　　 　　台灣這幾年非常風行室內設計，但說實在的，很多裝修的成果我都很難苟同，因為大多很匠氣與俗氣。2009年底我在內湖買了個正對公園視野極佳的小房子，在要裝修時透過網路認識Melody，他們那時也才剛出道創業。我在沒有任何人推薦的情況下主動打電話給Melody，實在是我在網路上看了數不清的設計師作品頗感厭倦後，Melody的鄉村風作品讓我眼睛一亮，她的作品給

我的第一印象是溫暖與雅緻，這正是我想要的。 　　 　　在實際與Melody合作過程中，我發現她擁有一般台灣室內設計師少有的純真。而這也讓我瞭解到，任何對美有追求的人，首先要有一顆赤子之心。這是我最喜歡她們公司的地方。她們創業固然要賺錢，但不會像很多設計師那樣一切向錢看。Melody有她對美感的堅持。最後跟他們合作成果是無可挑惕的美好。他們讓我那間原本老舊醜陋的房子不僅煥然一新，更像重生一樣有了清新溫暖與充滿藝術感的美麗。我覺得這已經不是一間單純的屋子了，它是一個充滿創造力與生命力的藝術作品。 　　 　　認識他們公司六年了。這些年看著他們一路不忘初衷地成長，我真的很高興。一方面是身為好朋友，當然

希望他們越做越好；另一方面，Melody的成功也代表台灣還是有一部分人能欣賞與品味高雅的美。很榮幸有機會幫Melody的第一本作品集寫序，她又走到了另一個階段，以美為追求的人生是何其幸福，祝福她～ 　　 　　侯慶辰 　　慶辰法律事務所創所律師 　　南京華訊知識產權顧問有限公司總經理 　　 推薦序二 　　 　　在現今社會，忙碌地追求理想的過程中，即使擁有更多的財富，沒有了放鬆一樣是貧窮。 　　 　　而我在拍攝郭璇如設計師設計的住家空間時，在鏡頭中，卻都能感受嗅聞到一種難能可貴的放鬆在空氣中渲染，更在她擅長獨有的空間規劃氛圍裡，感受到如詩畫一般的鄉村風情味。 　　 　　我跟郭璇如設計師合作這麼多年

，發現她還是不斷地在超越、精進！！ 　　 　　記得每每到了作品拍攝完工照之際，都能感覺她總是忙於準備，每個案場都是親力親為、用心佈置，無論是客廳、臥房、餐桌上的道具，都是實體擺設，使拍攝取景的畫面能有最完美的呈現。 　　 　　檢視郭設計師完工照片時，總是有拍不夠的挽惜，而沒有不夠拍的疑慮！ 　　 　　除專業的空間規劃、採光、動線、材質細工，鏡頭更能找到每個空間每個角落的細心佈置，窩心的小物品點綴，這些細節不但療癒人心，而且讓生活添加更多藝術色彩。 　　 　　每按一次快門，每照一張照片，所抓到的美麗瞬間。就像每構築一次的場景，所設計建構起的美好生活空間。都能讓人細細品味，慢慢回憶～ 　　 　　林

福明 　　凱映攝影 重拾令人陶醉的美妙舊時光：第二間親手打造工作室data空間形式：獨棟洋房──近50年老屋（2層樓）坪數：54坪（室內54坪，室外花園40坪）商業空間海島型木地板：一樓公共空間用海島型木地板展現實木厚實溫潤的質感。壁紙：小鳥綠葉壁紙，和陽明山戶外的大自然相映成趣。復古磚：花紋細緻豐富的復古磚，以拼貼手法做成像是中島下方的一塊毯。賽麗石：耐刮、抗菌、硬度夠，可直接當切菜板，預算夠的話可以列入考慮。木百葉：經典的白色木百葉，一裝上就鄉村風味滿點。陽明山的這座美軍老洋房，是我第二個親手打造的工作室。在這之前，原本雨聲街的空間已有點不敷使用——因為興趣及工作的關係，心愛的收藏品和建

材樣品與日俱增。當時心裡總是默默地想，是否要再尋找一個更大的空間？直到去年孟冬，偶然上陽明山喝咖啡，因緣際會下，幸運地遇到這座有陽光和花園的老洋房，加上從小的地緣關係，讓我對這裡有特別的感情與熱血。不過心動之餘，現實的考量也出現在腦海——畢竟這是一棟屋齡超過50年的老屋，大刀闊斧的工程改造是必然的。當設計師也是業主的時候，就更能體會預算和理想的兩相拉扯。但我又是一個不願意向現實妥協而捨棄美感的人，所以最後決定租下房子，重新規劃寬敞舒適的動線，捨棄不適用的櫃體和牆面造型。開始設計空間時，除了屋主的需求和實用性，我還會去觀察房子的優點和獨特性，所以「放大優點」和「隱藏缺點」（甚至是改造成特色），就

是設計師要解決的、最重要的課題之一。而老屋裝潢的優點，就是因為已經需要大翻修，很多部分可以拆掉、好好發揮，但最大的缺點則是各種防水、壁癌、泥作、管線等基礎工程，一定會佔了總預算的一大半。從花園的木柵欄進來後，蜿蜒的S型步道上，貼滿烙印浪漫玫瑰花和西式文字的復古磚，感覺風味獨具。推開格子玻璃大門，右側吸睛的鞋櫃門片，其實是我請木工用屏風改造的，當時在家具店看到這線條豐富、顏色刷舊的屏風時，就決定讓它成為鞋櫃門。（原本共三片，另外一片，則被改造成二樓辦公室的大門。）

遺事八帖

為了解決陽明山別墅日租的問題，作者林文義 這樣論述：

　　旅行過海角天涯的作家，猶若流雲飄浮，湧潮傾聽；溫潤如交響詩的特異文體縈繞於曾經暴烈的革命壯懷，文學是他借以一生的名字，亦是歷經千折百迴的凜冽宣示、內在靈魂對決的終極救贖。 　　《遺事八帖》以大散文結構，巨視時代，襯之文史；藉以盆地古大湖、流亡與遷徙、山水寄情、殖民地印象、屠殺和禁錮、思想謎結、知識份子、揣臆未來諸題旨，呈現壯闊、美麗的文字美學異采。 　　這是林文義散文四十年允為最具代表性的定音大書，更是虔誠著力的扛鼎之作；為深愛的臺灣留記，敬獻給亂世紅塵中依然堅定秉持真情實意的文學信約。 八帖簡介 1．魚龍前書 　　臺北盆地。幾近一生的文學書寫，以之為題，我誕生的所在，想是老去亦不會離

開的地方；悲歡離合、愛恨交熾，猶若永恆戀人。 　　從這裡出發，再回到這裡。循環的生命符碼及其次序，說是熟諳卻又彷彿陌路……猶若最深邃的情愛，總是乍近還遠。我生死與之的家園，置身、浸潤的晝夜晨昏，真的全然明晰這座首都之城嗎？一定還有未知的迷思未解。 　　我總漫思於千年之前，揣臆古生代的盆地許是大湖雲夢，族和傳說的龍潛匿深水，是否就是內海的岬灣？凱達格蘭人的祖靈看見過嗎？於是寫過一首詩以此為題，襯托出今時的人塵喧囂對照從前的幽然悄靜……意味書寫者本質半遁世主義之消極，這是我的不幸。 　　半遁世主義。盆地之子能夠主何處？文字如此允諾只怕徒留訕笑及不合時宜之譏，但頑強如我，就是一廂情願地抒寫己念。很多

人與事都是難以預測及護持，文字堅定的留存亦是一種見證，後人如何評比、議論，就由它自去；我只純粹的編織一方夢土，曾經存在或不存在的臺北古大湖，如此壯闊，如此蒼茫。 2．雙桅船 　　合該是七歲以前，依稀彷彿的祖父帶我穿過大稻埕民生西路盡處的六號水門，看見擱淺河岸，已然斑剝、碎裂的雙桅木殼船；七歲以後，疼愛我的祖父就因矽肺過世了。 　　很多年以後的初秋，北美西岸的史丹佛大學東亞圖書館。我總是不太專心的不時側首遙看那扇哥德式窗外未紅的那株五葉風，桌間堆積著近代史書籍，偶爾巧遇臺灣來此研究的學者魏萼以及美國教授馬若孟，他們正為蔣經國基金會合寫一本書：《四十天與四十年》。 　　只是頷首致意，並未交談。我試

圖尋求各種史料，比較三百年間距的前之鄭成功，後之蔣介石與臺灣的關鍵；不諳學術，僅為文學借題。「民族英雄」和「民族救星」？從前的造神運動毋寧過於沈重，或許回歸於人性本質看待，真正的生命才能鮮明、活絡起來。兩者相似之處，在於改朝換代的被迫離鄉來臺，島嶼接納了兩顆殘破、悲憤的心靈，而他們為臺灣此後做了什麼？ 　　二十三年後，終於以之作題用「雙桅船」意象，描摹兩者無鄉可返的沈鬱。被禁錮於瓶中的雙桅船，靜止在湮遠的歷史裡，大海潮湧，故國呼喚，永遠回不去的鄉愁。 3．硫火之雪 　　硫火，遙想到乾燥以及炙熱。如若描寫水文及歷史，自然而然的想起清代旅行家郁永河來臺的採硫軼事雪之意象恆屬北方，喜愛日本，盡行扶桑

，遇雪則悅，靜美的茫白。 　　年少時曾在陽明山竹子湖借居十月，文學初旅就在四季遞換之間啟程；四十年後石然有幸重返大屯山脈背後臨海的別墅落腳，彷如一種因緣促成的奇妙，冥冥中是否要我懺思青春年華的任性及不馴，或許如愛妻所祈願，盼我淨心滌塵，晚雲及晨星相映山風海雨之靜好。 　　靜好、寧謐的山居偶宿，在此竟因大自然的靈氣而不思筆墨，就是單純地近山眺海。似乎冬季未寒，深秋時庭園裡的楓葉不紅，那株櫻花逐出綻開，倒教我深深思念山居的主人，已故的知心摯友盧修一先生；好意提供租借於此的盧夫人陳郁秀女士想是多少明白我的惦念，慷慨且信賴的予我夫妻二人親炙故交遺址。 　　硫火之熱，霜雪之寒，猶若人生行路，晝與夜的現實

情境確是冰炭滿懷；相信傷逝多年的盧修一先生早就深諳。離開了生老病死的輪迴宿命，花開葉落，山居靜寂，我乃沈定。 4．日島 　　從前的臺灣，現今的沖繩。歷史來去的激流亂雲，彷彿延綿著殖民年代的幽幽哀歌。 　　偶而聆聽母親反覆說起日本殖民臺灣的昔憶，時光膠囊般地打開，卻是支離的碎片，難以組裝、拚湊；八旬母親那時青春正好，二十歲的美麗女孩，驚見面目全非的戰後流離。 　　我所直覺想到的多的是日本文學，少的是風光明媚；作家與地景融合的自是三島由紀夫之於京都，我曾靜坐在三島自戕前幾個星期，住宿過的「柊家」旅館房間，他書寫的桌前，窗外靜美的庭園，酷似遺著最後絕筆之描景。 　　大江健三郎的義憤到老依然難平，三十

歲撰述的《沖繩札記》至今仍是爭議不休；我並不很欣賞大江的作品，但我敬佩他的道德良知。他凜冽質疑「日本人」的定位，亦如同我思索「臺灣人」的本質：殖民者早已離去，某些人的心卻還是自困於「被殖民」的孤兒心態。 　　如若不被歷史的遺緒所制約，以為熟悉實質還是陽明一的日本，毋寧在文化層面值得深入究尋蘊涵，他們將千年前的唐代幾乎完整的臨摹、留存。我試圖借著旅行與書寫，對這個位於亞洲卻異於亞洲的島國，恆是逸興盎然。 5．紅與白 　　文史作家陳芳明以歷史學者定義發生在一九四七年初的二二八事變乃是「兩個相異文化的衝擊」，誠哉斯言！比起近十年偏頗的以此不幸事件操弄族群、製造紛爭的政客及御用文人而言，可謂持平之論。

隨後五○年代的白色恐怖更是令人髮指的法西斯式之國家暴力。 　　似乎，這歷史陰影曾經猶若鬼鬼魂般地久久不去。紅的血，白的花……我最初以小說形態呈現那極其灰黯年代的前人身影，在二十年前；而今是散文的反思，祈望以昔為鏡，撕裂復融合，認知相異但求傾聽且理解、尊重。歷史可以寬恕但不能遺忘。識者諍言如是清明。 　　這般沈痛的命題，彷彿試圖在荊棘之中種植玫瑰，起自由衷的良美初心，文學的溫潤。 　　父親他們那一代人，是全然幻滅的犧牲者，而後帶著破缺碎夢告別塵世，下一代的我們必須以最莊嚴的敬意、凜冽的文字，留下他們曾經青春、漂亮的身影……。 　　血緣傳承悲劇因子，下下一代人卻要唱出歡樂之歌；前人說過：小說比歷史

更真實。不再是禁忌的今時，我再次執筆描摹六十年前最黑暗無明的苦難，猶如燃起千盞燭光的壯美。 6．光影迷離 　　如今抵達府城臺南，幾乎不識舊貌，尋覓年少時服役的網寮軍營，幸而還保留在榮民醫院對面已然高樓四起的街角；芒果樹還在嗎？ 　　我回想當年那青澀、羞赧，野戰服的少男，晨起帶著《葉珊散文集》穿過蓊鬱如林的芒果樹群，有些凝滯、躊躇的青春苦悶……。 　　不諳退伍後初臨這繁複大社會的明暗，人心多端、詭譎的迷離；光影切割著自以為一切都是美好的愚騃，自然反挫得難以相信。 　　很多年後的冬夜人在土耳其旅行，兩個月前領了自立晚報易主後自請離職的資遣費，神傷地告別一生最為衷愛的副刊編輯檯，失業之外，我堅執的理

想與信念也隨之顛躓、消逝。資本主義可以掠奪、耗損所有的良知和美質，冬夜微雪是耶誕前夕，客船從希臘渡海去土耳其邊境，我知道從前的種種，永遠回不來了。 　　文學評家張瑞芬教授言之：我以散文寫日記。確是知己者言。亦如已故作家郭松棻所喻：書寫是因為害怕失憶。因之我心須留存湮遠的從前，穿梭光影，解析迷離，彷彿一個不存在的烏托邦一直是存在雲霧深處；不可能或可能的發生，永遠是文學中光影迷離的魅惑。 7．鬼道 　　佛典和聖經的差異，在於「無我」與「救贖」之別；那麼何以千百年來，人類還是坐困於無數的糾葛、煩鬱之心病，難以真正解脫？ 　　十年來，臺灣的知識份子終於令我澈悟：風骨與人格已是被封存在古老的地窖底層，成

為灰燼。見風轉舵，遇權貴則曲身，政爭乍起，只問立場不問是非，亦是我個人在幾年前斷然引退於政論節目的主因，沒風骨何以為人？ 　　或許是我一廂情願的主觀認知，與這未見提昇卻早就沈淪的亂世格格不入，不合時宜；他者安之若素，我卻不以為然，何以如此？埋怨自己因為瞭解太多，就苦了我這一向秉持「完美主義」的愚騃，看來只能遁世以終了。 　　魯迅早做先知之言：人吃人的社會。他悲痛的是民智未開的中國。八十年後誇言民智已開的臺灣，正應驗著魯迅「人吃人」的印證。人比鬼還要可怕？知識份子的無格、虛矯、逢數是今時臺灣最大的不幸，喜將靈魂典押給撒旦，自陷鬼道，我依然以不忍之心寫下如是直覺，猶若夜讀魯迅之書，只能掩卷嘆息。

　　狄更斯名言：這是光明的時代也是黑暗的時代。不幸的臺灣，我們的明天又是什麼？ 8．未來的未來 　　這是未來的預言，還是憂杞的現在。 　　憂杞數位化的電子書，圖書館將成廢墟之預言。紙頁之書終成螢幕上冰冷的符碼，是進步還是退化？我依然院美於墨香溫潤的紙本閱讀，抵死不從的以筆紙書寫，似乎悲壯，卻自信雄壯、沈穩！科技，只是晶片的遊戲。 　　真的是這樣嗎？我是固執還是矇昧己心？ 　　四十年前美國太空總署發射的「旅行家二號」探測船飛向無垠的宇宙，永遠不會歸返；猶若那年我十八歲，決意文學起程，至今不渝……此時，我忽然想起：探測船到哪裡了？孤獨的穿過險惡的隕石群，它，至今還嗎？萌生撰寫〈未來的未來〉就如同一

份思念。 　　其實是寫給未來的孩子（他們在電子書尋搜？）。很多年之後，孩子們是否只能在博物館裡，隔著玻璃比頭論足的指著舉世僅存的一冊紙本書？會有那樣的場景，在未來的未來。 　　未來的未來，我們早就不在了。此刻寫下的文字，印刷的書籍，百年後飛灰煙散，無人記取；但是必須在今時虔誠、勇健的留下，未來的孩子得以知悉從前的現在。就像永不歸返的「旅行家二號」遠行四十年，我還思念著。 作者簡介 林文義 　　1953年生於臺灣臺北市。少時追隨小說、漫畫名家李費蒙（牛哥）先生習繪，早年曾出版漫畫集6冊，後專注於文學。18歲寫散文、48歲撰小說、53歲習新詩。 　　曾任出版社、雜誌社總編輯、報社記者、研究員、《自

立副刊》主編、國會辦公室主任、廣播與電視節目主持人、時政評論員，現專事寫作。著有散文集：《歡愛》、《幸福在他方》、《迷走尋路》、《邊境之書》等37冊。短篇小說集：《鮭魚的故鄉》、《革命家的夜間生活》、《妳的威尼斯》3冊。長篇小說集：《北風之南》、《藍眼睛》、《流旅》3冊。詩集：《旅人與戀人》。主編：《九十六年散文選》等書。

從產品定位探討豪宅價值-以台北市宏盛帝寶為例

為了解決陽明山別墅日租的問題，作者王園喬 這樣論述：

從選擇投資興建土地開始，產品定位就成為一個主要衡量及創造建物產品價值的機制，此機制必須考量興建投資者欲賺取的利潤收益，及房地產市場需求者對於建築產品價值的認同。產品定位會隨著建築生命週期每個階段所影響的層面不同，而有不同的表現，經時間的認證與消費者使用經驗會逐一回饋於市場價格及價值的認同。 本論文以產品定位經由建築生命週期探討豪宅價值，並以台灣唯一榮登亞洲十大豪宅的宏盛帝寶為例。宏盛帝寶的區段、開發規模、奢華外觀、名人效應及銷售天價，這些表面的風光因子僅能徒增其話題性與泫染性，而溯及根本之價值，應始於建築生命週期中所被賦予的產品定位。宏盛帝寶在建築生命週期每個發展的階段過程，皆

為後代豪宅樹立難以突破的典範，同時也反應出產品定位對宏盛帝寶成屋後逐年的價格與價值所發生變化及影響。