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《9125 days about me》簡拉娜同名寫真書

為了解決PTT 綜藝大熱門的問題，作者簡拉娜LanaJane 這樣論述：

曾被PTT表特版喻為「台灣最正護理師」的簡拉娜，用她的生活態度來創作第一本個人寫真書！ 慧黠的雙眼、清爽的短髮， 這是有著清新氣質與獨特想法的簡拉娜， 透過這本寫真，寫下她最真摯的生活進行式。 「夢想是留給有勇氣與自信的人去實現的未來。」 過去在與夢想的拔河裡她選擇了現實，把自己的嚮往留在小時候幻想的美麗舞台上，為了三餐不乏而賣力向前。 「如果可以再更有自信，就能不只是為了生存，而是為了成為自己繼續下去。」 她一直反覆思考著生命中必然的選擇題，放棄夢想的日子似乎只是一種生存的模式，而非生活。 如今，她成為了她所嚮往的樣子，從一個護理師變成模特兒；從為了溫飽而賣命，轉而為了成為更好

的自己而努力。這本寫真書是關於自我夢想的一場追尋、也是一個生命的歷程紀念；是一份生命的潮起潮落，是25歲，成為小女人的簡拉娜，從五種不同的視角出發，最溫柔的生命紀錄。 9125 個日子，塑造了簡拉娜在這個世界上的樣子。 希望你也能看到這樣的她。   | 攝影者簡介 |   ◎早乙女 用氣氛帶領影像、畫面顏色代表心情，而那些讀過的書、聽過的音樂、看過的電影，所有美感都會呈現在攝影裡。個人經歷為 DIGIPHOTO 雜誌人像特約攝影、人像本事攝影集（城邦出版）等。 Instagram：https://www.instagram.com/inmyeye3 Flickr ：https://www.f

lickr.com/photos/inmyeye ◎Wilson Lee 香港業餘自由攝影師。自 13 歲起獨自旅行、周遊列國；2010年開始接觸攝影，涉獵的題材廣泛，包括人民紀實、城市建築與人像攝影等。在 2015 年 Sony 國際攝影獎公開組中勝出，成為歷屆最年輕的得獎者之一；2014 年法國 PX3 攝影比賽裡，同時在多個組別中取得 1 金 7 銀 9 銅的成績，更多次在美國 IPA 攝影比賽等世界大型比賽中獲獎。現正活躍於多個社交媒體平台，公開發佈其作品。 Web：www.leemaishun.com Instagram： leemaishun Facebook:  Wilson L

ee Photography ◎楊芷涵 台灣自拍攝影師，1992 年出生，既是攝影師亦是模特兒。2014 年便出版同名攝影集《Chih Han Yang》；曾在德國舉辦展覽《die erste Schicht》；2016 年出版第二本攝影集《Daily》。2018 年舉辦個展《ㄧ個人的時候，沒有到不了的地方》及《不安全依附症後群》。每天都要對自己按下快門，拍的照片一點都不美麗，什麼都可能是她眼裡的風景。 Web：http://chih-han-yang.format.com/ Instagram：https://www.instagram.com/chihhanyang/ Fanpage：ht

tps://m.facebook.com/chihhanyangphoto/ ◎Robert Chang Chien（張簡長倫） 來自台灣的影像創作者Robert Chang Chien (張簡長倫），現於英國皇家藝術學院攻讀動態影像。過去作品包含建築設計、攝影、電影、裝置、藝術書等。喜歡跨領域思考、關注人類內心情感的再現。作品帶有電影感，曾獲美國IPA、法國PX3等國際攝影獎項。 Web：www.robccfilm.com ◎Vincent Chan 陳德誠，香港攝影師、Composethestory 創辦人、The North Face 贊助攝影師。專門從事自然和紀錄攝影。 此外，他熱愛攝

影藝術，沉迷於登山、攝影與旅行。並計劃登上不同的山脈，在更多的攝影項目中工作，實現「不追隨別人，樹立新潮流」 的理念。作品曾被不同的媒體所收錄及報導，包括亞洲青年創作集錄 Vol.05；GoOut、Ellemen 與 Milk 等雜誌；蘋果、東方日報與香港、商業電台等。 Web：www.composethestory.co Instagram: www.Instagram.com/vinvincent ◎AKING 台灣自由攝影者，生於 1982 年。2010 年因出國旅遊購買單眼相機而開始接觸攝影；2015 年因拍攝日本女孩而結識日本攝影師；2016 年開始，每年兩次到日本參加攝影展出。不追

求搶眼，喜歡拍攝耐看的照片；熱愛旅行與攝影，兩者是人生兩大樂事。個人經歷包含：日本玄光社出版フォトテクニック-私的写真集選手権-準優秀賞（2015年10月號刊載第四回）、日本 PASHA STYLE 攝影雜誌創刊號收錄介紹（2017）、東京-闇の王写真展（2016-2018）、名古屋-リアルポートレート写真展（2016.2017）等。 Flickr頁面：https://www.flickr.com/photos/58022001@N07/ | 文字編輯簡介 | 葉子丞 1998 年生，水瓶座。喜歡深夜和雨天、自以為理性而其實感性。總是書寫日常，拍攝生活的平凡男子。 Instagram：ht

tps://www.instagram.com/yehlutitzu___/  

PTT 綜藝大熱門進入發燒排行的影片

網紅文化與臺南旅遊推廣行銷之分析-以阿春仔in臺南為例

為了解決PTT 綜藝大熱門的問題，作者黃郁清 這樣論述：

在網路時代中，出遊前在網路尋找旅行的各項資訊已經成了現代人不可或缺的一個技能，尤其是現在人手一機隨時可上網的狀態底下更是方便，從在google輸入旅行目的地關鍵字檢索，到現在可以在各大社群平台上丟出問題等人回覆，或是到google map上去看各景點與店家的評論，去過的人的經驗提供了不少的參考價值給正在計畫的人，而網路的經驗與意見都離不開網紅的看法，網紅是網路紅人的簡稱，也是近年一個從對岸中國傳來的新興名詞，是網路意見領袖的代名詞，自從網路興起，帶起一股網紅文化，雖然一直被稱為次文化，但卻是進入網路時代後的臺灣社會中不可忽視的一股新型媒體力量，自媒體大量的出現、崛起、沒落，能在網路眾多的自媒

體當中走紅被大眾看見追隨，一定有其特殊風格與專業，而正是因為如此成了意見領袖，也成為許多閱聽大眾在進行決策前重要的參考依據，從正面角度來看，網紅們在自媒體平台發表的內容有草根行銷的親切，也有別於企業不商業，更有別於官方的客觀公正，在社群平台的交流更是像朋友一樣的自在，又有著公眾人物的光環。從負面角度來看，網紅們為了流量與人氣，發表挑戰道德底線與腥羶色的內容，並盡可能的迎合熱門關鍵字創作出誇大不實的內容，在網路上造成煽動與誤導的狀況，產生爭議，但這些爭議卻又成為人氣與流量的回饋，這也讓許多自媒體網紅樂此不疲，因為不管是正面或是負面都能帶來效益，大眾對網紅的崇拜，帶動了盲從，而盲從又帶動了從眾心態

，最終網路的言論與創作自由轉變成了網紅們帶風向取得人氣的墊腳石，正反兩面的演變端看網紅的自制與大眾的智慧。網紅的人氣與流量也讓地方政府看重，藉由自媒體的力量來推廣觀光與宣導政策的進行，從部落客、Youtuber、IG網美、抖音網紅，只要有足夠的人氣與影響力都會是地方政府樂於合作的對象，而合作業配包含許多方式，圖文、影音、插畫甚至是帶路導覽以及出國交流都是很常見的合作模式，產出具有口碑的觀光行銷內容，不過也因為是有酬勞的工作內容，必須按照官方的要求標準，也讓自媒體網紅淪為地方政府觀光政策擦脂抹粉的推手，短期的觀光政策與網紅為求人氣的內容交會之下，加上網路的大量推播讓淺碟觀光由此而生。筆者從事自媒

體工作10年間與地方政府有相當多的合作經驗，藉由本身經營的社群及自媒體平台取得的數據資料以及中外文獻的蒐集歸納整理，並藉此找出網紅文化與臺南觀光之間的關係。

《9125 days about me》簡拉娜同名寫真書‧特典版

為了解決PTT 綜藝大熱門的問題，作者簡拉娜LanaJane 這樣論述：

特典版 = 寫真書簽名版 + Real Lana 秘密寫真別冊 + 珍藏海報 + Lana 拍立得照片（每本書僅此一張，絕不重複） ‧《9125 days about me》簡拉娜同名寫真書-簽名版 128頁、18.5 x 22 cm。記錄拉娜25歲的世界，由港台多位攝影師拍下各種不同樣貌的她。每一本都有拉娜的認真親筆簽名。 ‧Real Lana 秘密寫真別冊 32頁、17 x 20 cm。收錄 Lana 自然又性感的隱藏版照片，可看到完全不同於寫真書本體的另一視角。 ‧珍藏海報 四開尺寸大型海報。共有 4 款隨機附於書中，質感精美絕對值得收藏。 ‧拍立得照片 拉娜以拍立得相機，一

張張拍下自己平時的生活模樣，每張都獨一無二絕不重複。你期待打開後看到怎樣的拉娜呢？   ----------------------------------- 曾被PTT表特版喻為「台灣最正護理師」的簡拉娜，用她的生活態度來創作第一本個人寫真書！ 慧黠的雙眼、清爽的短髮，這是有著清新氣質與獨特想法的簡拉娜，透過這本寫真，寫下她最真摯的生活進行式。 「夢想是留給有勇氣與自信的人去實現的未來。」 過去在與夢想的拔河裡她選擇了現實，把自己的嚮往留在小時候幻想的美麗舞台上，為了三餐不乏而賣力向前。 「如果可以再更有自信，就能不只是為了生存，而是為了成為自己繼續下去。」 她一直反覆思考著生命中

必然的選擇題，放棄夢想的日子似乎只是一種生存的模式，而非生活。 如今，她成為了她所嚮往的樣子，從一個護理師變成模特兒；從為了溫飽而賣命，轉而為了成為更好的自己而努力。這本寫真書是關於自我夢想的一場追尋、也是一個生命的歷程紀念；是一份生命的潮起潮落，是 25 歲，成為小女人的簡拉娜，從五種不同的視角出發，最溫柔的生命紀錄。 9125 個日子，塑造了簡拉娜在這個世界上的樣子。 希望你也能看到這樣的她。   | 攝影者簡介 | ◎早乙女 用氣氛帶領影像、畫面顏色代表心情，而那些讀過的書、聽過的音樂、看過的電影，所有美感都會呈現在攝影裡。個人經歷為 DIGIPHOTO 雜誌人像特約攝影、人像本事攝影

集（城邦出版）等。 Instagram：https://www.instagram.com/inmyeye3 Flickr ：https://www.flickr.com/photos/inmyeye ◎Wilson Lee 香港業餘自由攝影師。自 13 歲起獨自旅行、周遊列國；2010年開始接觸攝影，涉獵的題材廣泛，包括人民紀實、城市建築與人像攝影等。在 2015 年 Sony 國際攝影獎公開組中勝出，成為歷屆最年輕的得獎者之一；2014 年法國 PX3 攝影比賽裡，同時在多個組別中取得 1 金 7 銀 9 銅的成績，更多次在美國 IPA 攝影比賽等世界大型比賽中獲獎。現正活躍於多個社交媒體

平台，公開發佈其作品。 Web：www.leemaishun.com Instagram： leemaishun Facebook:  Wilson Lee Photography ◎楊芷涵 台灣自拍攝影師，1992 年出生，既是攝影師亦是模特兒。2014 年便出版同名攝影集《Chih Han Yang》；曾在德國舉辦展覽《die erste Schicht》；2016 年出版第二本攝影集《Daily》。2018 年舉辦個展《ㄧ個人的時候，沒有到不了的地方》及《不安全依附症後群》。每天都要對自己按下快門，拍的照片一點都不美麗，什麼都可能是她眼裡的風景。 Web：http://chih-han-

yang.format.com/ Instagram：https://www.instagram.com/chihhanyang/ Fanpage：https://m.facebook.com/chihhanyangphoto/ ◎Robert Chang Chien（張簡長倫） 來自台灣的影像創作者Robert Chang Chien (張簡長倫），現於英國皇家藝術學院攻讀動態影像。過去作品包含建築設計、攝影、電影、裝置、藝術書等。喜歡跨領域思考、關注人類內心情感的再現。作品帶有電影感，曾獲美國IPA、法國PX3等國際攝影獎項。 Web：www.robccfilm.com ◎Vincent

Chan 陳德誠，香港攝影師、Composethestory 創辦人、The North Face 贊助攝影師。專門從事自然和紀錄攝影。 此外，他熱愛攝影藝術，沉迷於登山、攝影與旅行。並計劃登上不同的山脈，在更多的攝影項目中工作，實現「不追隨別人，樹立新潮流」 的理念。作品曾被不同的媒體所收錄及報導，包括亞洲青年創作集錄 Vol.05；GoOut、Ellemen 與 Milk 等雜誌；蘋果、東方日報與香港、商業電台等。 Web：www.composethestory.co Instagram: www.Instagram.com/vinvincent ◎AKING 台灣自由攝影者，生於 198

2 年。2010 年因出國旅遊購買單眼相機而開始接觸攝影；2015 年因拍攝日本女孩而結識日本攝影師；2016 年開始，每年兩次到日本參加攝影展出。不追求搶眼，喜歡拍攝耐看的照片；熱愛旅行與攝影，兩者是人生兩大樂事。個人經歷包含：日本玄光社出版フォトテクニック-私的写真集選手権-準優秀賞（2015年10月號刊載第四回）、日本 PASHA STYLE 攝影雜誌創刊號收錄介紹（2017）、東京-闇の王写真展（2016-2018）、名古屋-リアルポートレート写真展（2016.2017）等。 Flickr頁面：https://www.flickr.com/photos/58022001@N07/ |

文字編輯簡介 | 葉子丞 1998 年生，水瓶座。喜歡深夜和雨天、自以為理性而其實感性。總是書寫日常，拍攝生活的平凡男子。 Instagram：https://www.instagram.com/yehlutitzu___/  

轉型中的鄉土劇：論2000年後台灣鄉土劇的類型轉變

為了解決PTT 綜藝大熱門的問題，作者陳誼安 這樣論述：

本論文以主要使用台語發音、以家庭倫理、商業鬥爭關係為故事主軸、集數較長且於週一至週五、晚間八點播放的時裝連續劇─「鄉土劇」為研究對象，以類型（genre）為研究方法，從文本（Text）、觀眾（Audience）及工業生產（Industrial production）三面向分析2000年後台灣鄉土劇的轉變。在文本轉變上，鄉土劇隨著背景設定、劇情的轉變，台灣命名文化、元素開始消失，取而代之的是外國翻譯名稱及集團企業；時事與議題的置入也改變了鄉土劇的情節和內容，更加入流行日韓劇元素、社會議題及政治時事；而在語言的使用上，鄉土劇明顯地透過置換語言、加入中文、英文「去除台灣味」，一種屬於台灣的文本逐漸

出走。在觀眾方面，新聞、網路文章及綜藝節目等生產力消費者的討論，都顯示了鄉土劇在文化位階上的劣勢，而從各界對於鄉土劇的討論，我們可以發現鄉土劇長期以來都有其基本公式及元素，然而鄉土劇的公式及元素讓它具備了一定的特殊性，卻也被刻板化。在工業生產面向，本研究從兩個面向討論鄉土劇的經濟產值與置入現象可能具有及產生的經濟效應。透過商品置入與冠名，鄉土劇藉由廣告及週邊效益創造驚人的產值，也吸引更多的觀看群眾；看準鄉土劇高收視率所產生的商機，投資廠商成功打出品牌知名度並行銷許多商品。台灣文化工業生產的轉變及科技的進步都提供了鄉土劇轉型的環境，本研究試圖指出，鄉土劇不只是一種電視文本，作為流行文化的一環，它

的轉變緊貼著台灣社會脈絡十幾年來的變遷，也顯現出其在流行文化場域的重要性。