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元智大學 應用外語學系 吳翠華所指導 陳依桐的 日本偵探類兒童書的表現特色研究 —以《屁屁偵探》繪本與讀本為中心 （2021），提出line怪怪的2022關鍵因素是什麼，來自於屁屁偵探、偵探兒童書、兒童適切性、互動式閱讀。
而第二篇論文國立政治大學 傳播學院碩士在職專班 曾國峰所指導 楊偉苹的 角色經濟新世代！網路插畫家的創作鍊金術 （2016），提出因為有 網路插畫家、商業模式、自媒體、貼圖、社群媒體、插畫、角色經濟、授權的重點而找出了 line怪怪的2022的解答。
日本偵探類兒童書的表現特色研究 —以《屁屁偵探》繪本與讀本為中心
為了解決line怪怪的2022 的問題，作者陳依桐 這樣論述：
《屁屁偵探》是日本兩人組合搭檔作者Troll創作的暢銷推理兒童書，以偵探冒險故事為題材畫風鮮明可愛、故事幽默逗趣，並以獨創的角色造型為其特色。且案件調查線索多以淺顯易懂的圖像呈現，故事內容透過詼諧文字與圖像解謎遊戲的搭配，在日本與台灣受到讀者的喜愛。本研究目的為透過《屁屁偵探》探究日本偵探兒童書的表現特色，並進一步探討適合兒童閱讀的要素與吸引兒童閱讀興趣的創意。 本研究範圍以截至2021年10月出版的《屁屁偵探》台灣中文版繪本7本與讀本11本共計18本作品為研究對象。透過文本分析從角色表現、故事情節進行探討。角色表現與故事情節以「5W1H」的案件關係人（Who）、委託案件（Wha
t）、場景（Where）與時間（When）、破案關鍵與線索（How）以及犯案動機（Why）的方向進行分析，並運用文獻資料關聯偵探小說以及兒童認知發展理論比較，找出日本偵探兒童書的表現。 根據研究分析，本研究結果與發現《屁屁偵探》的表現特色如下：一、兒童性：角色表現與故事情節依照兒童認知發展設計，角色大多使用動物擬人讓兒童產生認同感，並能化解邪惡、暴力的一面。故事情節則考量兒童適切性以兒童可以理解的具體事物觀察為主，避免過於複雜的邏輯推理。二、趣味性：角色表現利用兒童喜愛的滑稽外觀與反差性格生動地描繪出角色人物形象的獨特性。尤其是屁屁偵探逮捕犯人用放屁臭暈犯人，使故事增添趣味性。三、遊戲性
：為使小讀者有親切感與熟悉感，環境背景取材以生活周遭的現代化景物為主。並且抓住了兒童喜愛「遊戲」的心理，追尋線索的過程中穿插許多小遊戲在背景中，讓兒童透過偵探故事的搜查線索體驗冒險與尋寶的樂趣。
角色經濟新世代！網路插畫家的創作鍊金術
為了解決line怪怪的2022 的問題，作者楊偉苹 這樣論述：
以往，插畫家很難有機會得以嶄露頭角，然而近年，不少素人插畫家成立了 臉書粉絲團，並透過Line Creators Market等平台逐漸打開知名度，一個原本默默無聞的原創角色可能突然在幾個月間迅速竄紅。社群媒體給了插畫家一個新的舞台，而這些從網路發跡的插畫家藉由角色創作，不僅創造了粉絲、累積了知名度，並逐步開創周邊經濟效益，將台灣角色經濟帶入新的世代。自媒體的出現，改變了圖文創作者既有商業模式的發展樣貌，當我們回頭 審視，會不由自主地想問：這一切究竟是如何發生的？社群媒體管道對這些內容創作者產生了什麼影響及變化？其變現方式為何？現在的盈利模式能否持續？有鑑於此，本研究試圖從「商業模式」的觀點
，藉由Osterwalder&Pigneur提出之商業模式圖（Business Model Canvas）架構，將研究對象設定為「經營自媒體擁有粉絲資產，藉由圖像內容創作朝向IP化（Intellectual Property）發展並具備變現能力之『FB世代』網路插畫家。」並從以下三大方向進行探問：（1）網路插畫家如何選擇社群媒體平台？其在社群平台的經營策略為何？對於收益流又會產生甚麼樣的影響？如何串聯線上及線下通路整合操作？（2）網路插畫家主要之商業模式為何？通路管道與其他商業模式九宮格元素如何互相配套？（3）網路插畫家有哪些未來發展計畫？又有哪些發展契機與挑戰？本研究透過多個案研究法，綜合深
度訪談法和參與觀察法進行資料蒐集和分析，以探討 FB 世代網路插畫家之通路管道經營變現策略及商業模式架構。研究 結果發現：（1）網路插畫家依據經營型態比重，可歸納為「FB內容創作型網路插畫家」、「Line貼圖創作型網路插畫家」及「品牌授權化網路插畫家」等三種經營型態；（2）網路插畫家崛起於Facebook或Line 貼圖之線上單一通路平台，以粉絲為經營核心，形塑著從線上到線下、B2C到B2B的變現收益管道；（3）其價值主張為能引起粉絲共鳴的梗，並在大數據時代藉由分眾化行銷經營著顧客關係；（4）自媒體時代實現接近零成本的網路創業夢想，當進入商業化發展階段需進行最適化關鍵資源與關鍵合作夥伴合作評估
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