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墨菲定律.3

為了解決潘納朵尼價格的問題，作者于珊 這樣論述：

　　牛頓在散步時，看到蘋果從樹上掉下來而發現了萬有引力法則； 　　達爾文在奔馳的馬車中，想起自然淘汰的原則； 　　湯川秀樹博士在床上想到了中子理論； 　　阿基米德在洗澡時，看到從浴缸溢出的水，而想出了浮力原理。 　　你從這些歷史上的構思中，學到了什麼？ 　　現今的社會，就是競爭者的社會。 　　雖然「競爭」這個字眼有比賽、較量的挑戰火藥味，但如果沒有競爭，這個世界也就只能在原地「發呆」了。所以出來混的，不把身上的發條上緊，就會沒戲唱了，不求上進的人只能跑跑龍套，充當路人甲、路人乙了。 　　「上緊發條」是說我們每天要不斷充實自己、吸收新知，如此才能跟得上不斷前進的社會脈動，如果你的步調與社

會的運作一致的話，那麼你就會如魚得水，悠游自如了。 　　有很多進入社會的年輕朋友，基本上，學歷好，工作的待遇也不錯，個人的基本素養也都夠，可卻每天活得戰戰競競，緊張兮兮地……追根究柢，才發現是對人際關係的挫敗感，因為儘管工作很上手，可對「十人十色」的人與人之間的相處，卻感到相當無奈，以及不知如何收拾…… 　　其實，免驚！這是很平常的一件事，人際關係牽扯到人際心理學的各種技術，只要你多了解人與社會之間的心理運作方式，這方面的困擾就會慢慢消除了。 　　《墨菲定律Ⅲ》就是一部關於人類各種行為的心理法則的作品，從巴菲特的投資學到賈伯斯的蘋果成功密碼以及經營管理者的定律，還有對新鮮人的職場指導原則

，另外也有潘朵拉的社會禁忌、人生因果的生存哲理與墨菲定律的進化……等等，可說是一部方方面面、養分十分濃厚的各種心理定律讀本，它將開拓您另一個知性的視角！   第一章 巴菲特的想法和你不一樣 1·巴菲特定律―—在其他人都投資的地方投資，你不會發財 2·羊群效應―—盲從的從眾心理會導致失敗 3·青蛙效應―—沒有憂患意識就不會勝利 4·鱷魚法則―—斷臂求生的止損法則 5·路徑依賴原理―—人們做出了選擇，就好比走上一條不歸路 6·邊際效應―—額外得到的附加效果 第二章 賈伯斯說出了蘋果成功的關鍵 1·賈伯斯法則―—網羅第一流的人才 2·皮爾卡登定理―—在用人上一加一不等於二 3·雷尼爾效應―—知

道員工真正的需求，才能留住人才 4·鯰魚效應―—利用危機意識，提高生存力 5·堅信定律―—信念的魔力處方箋 6·搭便車效應―—在團隊中的投機心理 第三章 踏入社會不能不懂的定律 1·蘑菇定律―—新鮮人成長必經的過程 2·盧維斯定理―—謙虛應該掌握好分寸 3·費斯諾定理―—人有兩隻耳朵卻只有一張嘴巴，這意味著人應該多聽少講 4·斯坦納定理―—說的越少，聽到的就越多 5·美即好效應―—對一個長得好看的人，人們很容易誤認為他的其他方面也很不錯 6·暗示效應與反暗示效應―—心理的陷阱驅動自己 第四章 不要打開潘朵拉盒子 1·蝴蝶效應―—起初微小的變化，將會帶來巨大的連瑣反應 2·潘朵拉效應―—禁止

隱含神祕意味，更會引起探究之心 3·布里丹毛驢效應―—在決策中猶豫不決，只能錯失良機 4·旁觀者效應―—旁觀者愈多，伸出援手救急的人愈少 5·多米諾骨牌效應―—一次行為的破壞，會被無限放大 6·醞釀效應―—各種事物積累變化的過程 第五章 千古不變的因果定律 1·因果定律―—任何事情的發生都不是偶然的 2·費斯汀格法則―—生活中有90%的事情都是可以掌控的 3·鳥籠效應―—人生要捨棄不必要的束縛 4·刺猬效應―—人際交往中的美好距離 5·吸引力法則――你關注什麼，就會吸引什麼 6·登門檻效應――一步一步達到你想要的目標 第六章 墨菲定律的智慧 1·墨菲定律――凡是可能出錯的事，就一定會出錯

2·墨菲定律的人生哲學――這些事在生活中處處可見，逃也逃不了   巴菲特的想法和你不一樣‧巴菲特定律―—在其他人都投資的地方投資，你不會發財「巴菲特定律」是有美國「股神」之稱的巴菲特的投資密碼，是他多年投資生涯後的經驗結晶。從20世紀60年代以廉價收購了瀕臨破產的伯克希爾公司開始，巴菲特創造了一個又一個的投資神話。有人計算過，如果在一九五六年，你的祖父母給你一萬美元，並要求你和巴菲特共同投資，如果你非常走運或者說很有遠見，你的資金就會獲得二萬七千多倍的驚人回報，而同期的道瓊工業股票平均價格指數僅僅上升了大約十一倍。無怪乎有些人把伯克希爾股票稱為「人們拼命想要得到的一件禮物」。在美國，伯克

希爾公司的淨資產排名第五，位居美國線上―—時代華納、花旗集團、埃克森—―美孚石油公司和維亞康姆公司之後。能取得如此瘋狂的成就，得益於他自己所信奉的聖經，他後來將其總結為「巴菲特定律」：在其他人都投了資的地方去投資，你是不會發財的。無數投資人士的成功，無不或明或暗地遵從著這個定律。傳說有一位商人，帶著兩袋大蒜，騎著駱駝，一路跋涉到了遙遠的阿拉伯。那裏的人們從沒有見過大蒜，更想不到世界上還有味道這麼好的東西，因此，他們用當地最熱情的方式款待了這位聰明的商人，臨別贈與他兩袋金子作為酬謝。另有一位商人聽說了這件事之後，不禁為之動心，他想：大蔥的味道不也很好麼？於是他帶著大蔥來到那個地方。那裏的人們同樣

沒有見過大蔥，甚至覺得大蔥的味道比大蒜的味道還要好！他們更加盛情地款待了商人，並且一致認為，用金子遠不能表達他們對這位遠道而來的客人的感激之情，經過再三商討，他們決定贈與這位朋友兩袋大蒜！生活往往就是這樣，你先搶一步，占儘先機，得到的是金子；而你步入後塵，東施效顰，得到的可能就是大蒜！總而言之，(一)善於走自己的路，才可能走別人沒走過的路。(二)沒有自己的特色，就沒有優勢。〔案例一〕一九九五年，維塞爾曼創辦依斯碧斯娛樂公司時，他獨具慧眼地發現，嚴格地說，沒有任何一家公司專注於生產嬰幼兒的娛樂產品。他意識到，在家長和孩子們的電視節目市場中存在一個巨大的品牌空間。不錯，那時已有了《芝麻街》，有了《

恐龍巴尼》，但它們都不完全適合那些小腦筋剛開始轉、但話卻說不清的嬰兒觀看。

遊藝黑白：世界鋼琴家訪問錄一～四（限量謐黑提袋版，絕美設計完整收藏）

為了解決潘納朵尼價格的問題，作者焦元溥 這樣論述：

當今音樂世界第一套、第一手頂尖鋼琴家訪談錄── 《遊藝黑白：世界鋼琴家訪問錄》最新版！ 暢銷出版週年，推出限量遊藝黑白謐黑提袋版 經典版本，值得永久收藏   　　呂紹嘉：本書深入淺出，可讀性極高，音樂人、一般讀者千萬不要錯過！ 　　林懷民：元溥的書讓人覺得古典音樂充滿人的體溫，可親可愛。只有元溥有這本事！ 　　張艾嘉：作為讀者，我除了感謝，更期待他帶我聆聽更多精彩的演出。 　　幾米：何其幸運，有這套書為我們開啟一扇神奇的音樂之窗。 　　楊照：《遊藝黑白》其實從未過時，從舊版到新版，見證的是元溥更開闊的視野、更深刻的理解、更自信的洞見！   　　藝文名家呂紹嘉、林懷民、張艾嘉、幾米、楊照、詹

宏志　傾心推薦！ 　　創作歌手安溥　設計統籌‧繪圖 　　獻給音樂人，更送給所有人！   　　《遊藝黑白》原於2007年8月初次出版，主要收錄作者焦元溥於2002至2007年之間的鋼琴家訪問，共53篇，55位鋼琴家，53萬字。   　　2019年出版了全新版本，不只更新並濃縮原作、為30位鋼琴家增加新內容，更增添53位鋼琴家與一位大提琴家，成為收錄106篇訪問、107萬字、108位鋼琴家、109位音樂家的訪問錄。   　　本套書為暢銷周年限量紀念版，加贈遊藝黑白謐黑提袋。   　　親自拜訪、聆聽、討論、反覆修訂……樂評家焦元溥二十年來田野調查，遍訪世界鋼琴巨擘，暢談當代鋼琴演奏史、學派與風格變化

、重要名家傳承、詮釋與演奏觀點，兼及重要作曲家與樂曲、鋼琴家學習歷程的珍貴現場紀錄！   　　《遊藝黑白：世界鋼琴家訪問錄The Colors between Black and White》訪問內容不只關於音樂，更包括藝術、文化、政治、社會、家庭、人生的探索。   　　精彩的一百多篇劃時代對談，字字珠璣，宛如悠遠無垠的靈魂樂曲陣陣傳來。   　　套書說明   　　一至四冊整體而言以鋼琴家出生年排序，但第一、二冊大致以學派或地域劃分章節，第三、四冊則漸漸走向個人化。如有讀者能按順序，從第一冊第一篇看到第四冊最後一篇，相信能對二十世紀至今的鋼琴演奏史、學派與風格變化、重要名家傳承、詮釋與演奏觀點

有所認識，也能對重要作曲家與樂曲有相當了解。   　　第一冊提要（1912-1944） 　　無法隨身攜帶，價格更不便宜，鋼琴，偏偏就是能以其強大多變的表現力，讓無數音樂天才甘心奉獻一生，使它成為曲目最豐富、學習者最多，樂器中的至尊。也因如此，鋼琴不再只是樂器，而是人類文化的縮影。鋼琴家也不只是鋼琴家，更是時代遞嬗悲歡的見證。   　　收錄在第一冊的鋼琴名家，多是各演奏學派的重要傳人、名動公卿的大師與頂尖賽事得主，更是二十世紀音樂史不可或缺的要角。在訪問中不只能聽他們談音樂和演奏，討論作曲家與作品，更可藉由他們的經驗理解城市文化、國族動盪與政治外交，聽到來自奧地利、德國、匈牙利、西班牙、法國、羅

馬尼亞、俄國、亞美尼亞、喬治亞、烏克蘭、美國與亞洲，種種不為人知的驚奇故事──如何在顛沛流離中學琴，怎樣以音樂於九死中搏得一生，誰也沒想到，鋼琴家的人生竟能如此豐富，和他們的藝術見解一樣珍貴且精彩。   　　這是媲美小說的真實傳奇，也是能讓人一讀再讀，時時參考學習的紙上大師班，歡迎大家一起展開書頁，進入《遊藝黑白》的世界！   　　第二冊提要（1944-1953） 　　收錄於第二冊的鋼琴家，幾乎皆出生於1944至1953這十年之間。這是二次世界大戰結束，美蘇成為超級強權，世界秩序重組的時代，也是百廢待舉，從斷垣殘壁重新出發，求新也求變的時代。大環境如此，鋼琴家反映世局，悲歡離合、幸運無奈，都在

音樂裡細說從頭。   　　訪問記錄了許多驚人過往：來自蘇聯的魯迪與阿方納西耶夫，以不同方式投奔自由，過程險象環生；白建宇夫婦險遭北韓特務綁架，曾是昔日歐洲各報頭條。然而陳必先含辛茹苦的學琴過程，或許更令人訝異與震撼。此外，就像她和諸多現代作曲巨擘的往來合作，是無法磨滅的精彩故事，本冊內容中音樂教母布蘭潔給列文與羅傑的「無言之教」，1970年蕭邦大賽冠軍歐爾頌得到貴人良師幫助的奇緣，以及南美巨匠費瑞爾以音樂找到自己的過往，在在感人至深。本冊除了俄國、法國、匈牙利、德國、美國，更增加英國、韓國與巴西鋼琴家的視角，還有「匈牙利三傑」中柯奇許最新也是最後的訪問，內容涵蓋諸多作曲大師風格與經典作品的仔細

剖析，過人洞見彌足珍貴。   　　第三冊提要（1954-1965） 　　《遊藝黑白》收錄許多獨家訪問內容，第三冊的齊瑪曼與波哥雷里奇訪問，更是獨家中的獨家：這是他們近三十年來的唯一長篇訪問，後者內容更超過十年追蹤，甚至包括受訪者親自解析自己的演奏錄音，跟著聆聽必然大增賞樂功力。   　　同樣超過十年追蹤的還有鄧泰山、賀夫、巴福傑與齊柏絲坦。聽他們講述音樂與演奏的道理，或是境遇奇絕的人生，都能收獲滿滿，尤其是鄧泰山分析如何在鋼琴上歌唱，賀夫對樂曲的思考心法。加上陳宏寬克服手傷、近乎神祕的浴火重生，布勞提岡與史戴爾對古鋼琴與歷史鋼琴的演奏提點，以及吳菡與芬柯極其細膩精到、堪稱全方位的室內樂欣賞與演

奏剖析，閱讀這些訪問不只令人茅塞頓開，更能獲得前所未有的新視野。   　　本冊訪問增加來自波蘭、克羅埃西亞、荷蘭、加拿大、瑞典、越南、黎巴嫩與日本的受訪者，內容除了音樂，更包括文學、藝術、政治、電影、宗教、社會，甚至涵蓋流行音樂與311震災，讓我們以鋼琴家的心靈與視角觀看世界。   　　第四冊提要（1968-1990） 　　鋼琴家一如世界，多元、繽紛、燦爛。無論就風格或曲目，收錄於第四冊的鋼琴家，整體而言較前輩展現出更大的融合性，學派與地域背景對他們而言，像是遙遠的過去，他們的詮釋角度也更面向世界。也在最後一冊，我們更能看到亞洲有屬於自己的欣賞角度與聆聽觀點，亞洲鋼琴家能在努力深入了解後，以東

方文化豐富古典音樂的內涵，為這門藝術開創更寬廣的表現可能。「距離一樣遠，也就一樣近。」只要我們夠虔誠謙虛，也夠積極認真，亞洲音樂家與愛樂者可以深入各類音樂，比西歐諸國彼此之間更沒有距離。   　　作為《遊藝黑白》最年輕的受訪者，本冊鋼琴家也最是古典音樂的現在進行式，活生生的二十一世紀音樂史，無論是音樂或生活，他們每位都有精彩故事，英國鋼琴家路易士的習樂與習琴歷程，陳毓襄與劉孟捷的技巧發展，更幾無前例可循。布雷利與紀新訪問，可說「為讀者量身訂製」，訪談充分涵蓋他們希望討論的議題與傳達的想法，值得大家細心品味。   藝文名家推薦   　　結合對鋼琴音樂的赤子之愛與淵博學養，焦元溥是能直探藝術家內心

深處的性情中人。因此《遊藝黑白》不僅是他二十年遍訪世界各大鋼琴名家的珍貴紀錄，更是處處閃爍人生智慧，探究生命真理的精彩故事。本書深入淺出，可讀性極高，音樂人、一般讀者千萬不要錯過！──呂紹嘉   　　我沒學過音樂，編舞時自卑而焦慮。讀元溥的書，去聽他提到的音樂，久而久之，竟然「不會作詩也會吟」。元溥的書讓人覺得古典音樂充滿人的體溫，可親可愛。只有元溥有這本事！──林懷民   　　焦元溥帶我邁入古典音樂第一步由於這一步，我排除了因為不懂而產生的莫名抗拒，也開始明白為何年輕的他如此著迷於這些幾百年前的創作，以及一生都在和古典音樂談戀愛的演奏家。每一首曲子都是情感，一如元溥的每一篇訪問。作為讀者，我

除了感謝，更期待他帶我聆聽更多精彩的演出。在此，就不如先好好享受他《遊藝黑白》的最新版。──張艾嘉   　　何其幸運，有這套書為我們開啟一扇神奇的音樂之窗。看見當代的傳奇鋼琴家，如何奏出最動人的音樂⋯⋯──幾米   　　十二年之後，等到了《遊藝黑白》的新版。舊版問世時，焦元溥是台灣音樂界一顆前所未見的奇異新星，用這本書為讀者打開了一個深邃而美麗的鋼琴音樂世界；新版堂皇脫胎時，焦元溥已然創造了自身獨特的一塊音樂鑑賞、策畫、推廣領域，不只是改變了台灣古典音樂演奏與聆聽環境，還將影響力拓展到大陸及日本等地。《遊藝黑白》其實從未過時，從舊版到新版，見證的是元溥更開闊的視野、更深刻的理解、更自信的洞見，

而要能有這樣的成長，仰賴的是他更辛勤不懈的努力──聚集108位頂尖鋼琴家的人生與音樂告白於一書，這背後的準備與堅持，應該足可另外再寫成一本書吧！──楊照

花藝師的藝術觀與市場價值之探討

為了解決潘納朵尼價格的問題，作者王廷峻 這樣論述：

本研究焦聚在探討花藝師的藝術觀與市場價值，探討其影響花藝師「藝術觀」、「價值蛻變」之因素，採質性研究的理論與思維，以研究者個人從事花藝師經歷為主軸，運用訪談逐字稿為本文。藉由研究者自身的臨場經驗，企圖揭開花藝師的內心世界。經由本研究獲得以下結論1.花藝師的藝術觀形成是藉由學習建立起的，經由訓練培養美的敏銳度而發展出個人特色。2. 花藝師的生活型態與生活背景會影響花藝師在作品上的表現。3.花藝師風格皆具特色，而創作靈感多以日常生活上的故事或經驗為主。4.花藝師在商品銷售面，採取商業用花藝為主，而另外也以少部分案件是承接花藝美學，在品牌的行銷上，則以消費者的口碑經營為主。5.花藝師在市場從業會受

到花藝店經營者、花藝店消費者、花藝師同業的市場價值所衝擊，而藉由進修改變其藝術觀。6.花藝師透過不斷的學習提升對花藝領域的專業知識，成為專業人員。關鍵詞：花藝師、藝術觀、市場價值、價值蛻變