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世新大學 傳播管理學研究所(含碩專班) 林富美所指導 林貝珊的 三立電視台偶像劇營銷策略之研究-以愛上哥們為例 (2019),提出綜藝節目收視率ptt關鍵因素是什麼,來自於三立電視、偶像劇、IP(Iintellectual Property)。

而第二篇論文國立成功大學 台灣文學系 楊芳枝所指導 陳誼安的 轉型中的鄉土劇:論2000年後台灣鄉土劇的類型轉變 (2016),提出因為有 鄉土劇、轉型、文化位階、經濟效應的重點而找出了 綜藝節目收視率ptt的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了綜藝節目收視率ptt,大家也想知道這些:

肥男大翻身

為了解決綜藝節目收視率ptt的問題,作者劉駿耀 這樣論述:

  瘦耀耀搶救婚姻&改造身體大作戰!   男人哪,別再自欺欺人了!  否則不僅毀掉健康、也傷了家人的心!   歷經這段差點讓我再栽一次筋斗的顛簸人生,我哭了好幾次。   麻吉唐湘龍:「你腫了十幾年,也沒見你下這麼大的決心要減肥。這次,是為了什麼?」  麻薯劉駿耀:「為了我老婆!」  他不接話,等我自己招來。  「我已經被她趕出家門了。我再不改,她就真的要跟我離婚了……」。   湘龍的眼中流露出「我就知道沒這麼簡單」的得意神色。   像我這樣的「匪類」男人:隨性地過日子,愛上酒店想喝到幾點就喝到幾點,一年有四次送急診的經驗,健康亮起了紅燈毫不在乎,既不在意老婆的想法,也不管自己如果哪

天掛了怎麼辦。沒想到,這樣的生活讓婚姻拉起了警報!   我知道,喜歡或習慣匪類生活的男人有幾個特點──  愛玩、愛喝、遁入酒色,彼此取暖;  步入中年,明明是三高患者卻不愛健檢;  自以為是、嫌老婆囉唆、嫌老婆不懂男人的世界;  還有最可怕的就是不見棺材不掉淚……;  而理由不外乎:工作的需要、人脈的重要,寧可拿健康去換取自欺欺人的泡沫!  會如此了解那群人,是因為──我曾經就屬於那一掛。  直到──被老婆趕出家門……   我坐在家門口的穿鞋凳上,時間已經是八月十三日凌晨兩點。我在這個凳子上已經坐了四、五個小時。這四、五個小時之間,總司令只開過一次門,她冷靜地像是對著路人甲說話般:「你如果繼續

坐在那裡,被鄰居看到了,丟臉的,是你自己。」   說完,她輕輕地將門關上。   這比用力地、大聲地甩門,更令人感到「如雷灌耳」。我全身不由自主地一陣顫慄。   這下子我真的麻煩大了!!   現在,我唯一的選擇就是即刻揮別匪類生活、除掉三害──酒、損友、肥胖,唯有這樣才能重新贏得老婆的心!   這是瘦耀耀甩肉21公斤的真實紀錄,也是夫妻關係從冰點到回溫的感動紀實。   【特別分享】   ※總司令的愛情宣言&智慧語錄  ※瘦耀耀減重21公斤食譜大公開 作者簡介 劉駿耀(暱稱「瘦耀耀」,智商167,也被譽稱「比爾蓋耀」)   資深社會記者、新聞評論名嘴。  現任NEWS98電台「非耀不可」、「健康點

唱機」、「青春點唱機」節目主持人。  曾任報社社會記者、電視台新聞部主管。   匪類記事簿  菸齡超級久:  15歲開始抽菸。24歲因為罹患慢性支氣管炎,戒紙菸改抽雪茄。被老婆趕出家門才不抽。菸齡28年。   酒癮超級大:  所謂菸酒不離家,酒齡也是28年。而且來「酒」不拒。  與司法、情治單位人員都曾有過一口氣喝掉一瓶高粱酒的紀錄。  至於啤酒?百喝不醉,那算酒嗎?   損友超級多:  保守估計:當記者廿幾年來,各界人士請瘦耀耀「吃喝玩樂」蹔酒店(台語)的消費金額,沒有一億也有八千萬元。  最誇張的一次是續了十三攤,十三攤共喝了卅五個小時。  (我敢打賭,首富如王雪紅、郭台銘者,也沒有像我這

樣「拼命玩」的經歷吧?!輸了我可不再乾三杯!)   健康亮紅燈:  最高重達96公斤。國中就有猛爆性肝炎,也是Β肝帶原。  長年痔瘡、有過一年四次因氣喘、胃痙攣送急診的紀錄。   婚姻拉警報:  太太不要我了! 我拎著手提電腦和簡單的換洗衣物,走進了電梯。  雖然,每一次走進電梯都是離開家,但是,這次走進電梯,  卻有永別的感覺。好像再也不會回到這裡了…

綜藝節目收視率ptt進入發燒排行的影片

2017/10/02 補充女方觀點與節目回應:
2017/10/03 補充其他文章
丁特實況VOD
https://www.twitch.tv/videos/179067366
特哥錄音檔逐字稿
https://www.ptt.cc/bbs/LoL/M.1506931675.A.F9A.html
女方事件說明
https://www.ptt.cc/bbs/LoL/M.1506907373.A.461.html
黑道解釋說明
https://www.ptt.cc/bbs/LoL/M.1506956449.A.A5F.html
https://www.ptt.cc/bbs/LoL/M.1506961621.A.37F.html
女方補充事件說明
https://www.ptt.cc/bbs/LoL/M.1506961031.A.370.html
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----------- 相關資訊 -------------
超音波說明
https://www.ptt.cc/bbs/LoL/M.1506974675.A.0E6.html
https://www.ptt.cc/bbs/LoL/M.1506907373.A.461.html

嗨,大家好,我是臉本來就很腫但現在更腫的Joeman。
丁特訪談事件又有後續,以下我以節目製作人的角度回答我能回答的部分。
1. 錄影當天我聽到的錄音檔跟看到的截圖都是真的,截圖我還有確認是FB訊息框可以滑動的,而非P圖,也就是後來稍早丁特直播公開的那些。
2. 第一季或第二季的訪談訪鋼全部都是跟來賓預先討論好的,畢竟有些問題要事先詢問對方願不願意回答、又或者有些問題要先想過後回答會比較有脈絡,但我不可能捏造好答案叫來賓回答。
3. 丁特來上節目真的是我邀的,當初單純覺得如果事情有隱情,那為什麼不跟大家說?我當然也有私心,希望這個節目被更多人看到,作為製作人當然會追求收視率跟話題性,所以現在風向這樣,我也真的是豬八戒照鏡子,裡外不是人。
4. 丁特這一集訪談的影片我不會下架,畢竟已經很多媒體轉載,就當作給我自己一個警惕,但廣告營利我會取消,這幾天訪談流量的廣告費用我也會全數捐出,影片附註欄位稍後也會附上女方的補充說法讓大家自行判斷。
5. 這件事情不管是對丁特、女方我都很抱歉,當初單純只是希望朋友來上節目能抒發委屈,結果現在對丁特與女方都是二次傷害。
6. 對於PTT與巴哈姆特等相關版主我也感到抱歉,管板很累辛苦了。
九件事第二季還剩下幾集,我還是會把它做完,大家對我跟節目的批評我虛心接受,未來我在敏感議題的拿捏上,我會更加謹慎,這次對我來說也算是一次震撼教育。


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三立電視台偶像劇營銷策略之研究-以愛上哥們為例

為了解決綜藝節目收視率ptt的問題,作者林貝珊 這樣論述:

在台灣的影視內容產製中,三立電視台是國內堅持自製,並努力發展戲劇IP(Intellectual Property,簡稱IP)的電視台,2001年三立電視製作了台灣第一部原創偶像劇《薰衣草》,首開與無線電視台策略聯盟播出,收視率破4,從這起點,三立電視每年以堅持「原創」精神製作偶像戲劇,目前週日偶像劇已製作了40部以上,面對「哈韓」、「哈日」等外劇大舉入侵台灣及拜OTT平台「網劇」的橫掃下,三立電視偶像劇在多方競爭中仍能殺出重圍,依研究者長時間於現場觀察,其偶像劇自IP發想、劇本編寫、選角、行銷宣傳、後製作業等生產製程,三立電視自有一套系統性的營銷策略,透過有效的營銷策略,使得三立電視贏得「偶

像劇王國」的美名。2015年10月18日三立電視推出第36部週日偶像劇《愛上哥們》,此部偶像劇成績表現亮眼,本戲是台灣首部戲劇舉辦售票見面會,除台灣外,還前進日本大阪、東京舉辦見面會,並因海外版權熱銷,獲得了107年文化部海外行銷獎的殊榮,此戲創下許多新的紀錄,是三立電視偶像戲劇中IP應用最成功、粉絲經濟發展最多元的戲劇,因此本研究將以《愛上哥們》此個案為例,進行三立電視台偶像劇營銷策略之研究。本研究以偶像劇《愛上哥們》為主要研究個案,透過《愛上哥們》偶像劇的產製劇組、行銷團隊及相關配合單位,以「深度訪談法」及「次級資料分析法」的方式進行研究,並分別從《愛上哥們》FB官網、網路媒體報導處進行資

料蒐集,透過實際的訪談及相關資料的整理,探討如下問題:1.《愛上哥們》的內容IP特色為何?2.《愛上哥們》的行銷策略為何?3.《愛上哥們》的IP效益為何?透過研究,發現《愛上哥們》文本關鍵元素為女扮男裝及BL情節,主角本身具有一定的話題,劇中人物性格鮮明,經由有效的行銷策略,使戲劇產生高度的熱議與討論,其中規劃〈新媒體行銷〉及〈卡司行銷〉為行銷計劃,並將行銷的管道分為〈外部的合作〉及〈內部的應用〉,使IP極具亮點,出版多項周邊商品及舉辦多場的活動,累積粉絲好感度與認同,延續宣傳熱潮,粉絲經濟創新高,IP效益顯著;《愛上哥們》IP多元應用,為三立偶像劇中最成功之IP,經由研究,研究者期望研究結果

未來在偶像劇的營銷策略上,能具有參考的價值。

轉型中的鄉土劇:論2000年後台灣鄉土劇的類型轉變

為了解決綜藝節目收視率ptt的問題,作者陳誼安 這樣論述:

本論文以主要使用台語發音、以家庭倫理、商業鬥爭關係為故事主軸、集數較長且於週一至週五、晚間八點播放的時裝連續劇─「鄉土劇」為研究對象,以類型(genre)為研究方法,從文本(Text)、觀眾(Audience)及工業生產(Industrial production)三面向分析2000年後台灣鄉土劇的轉變。在文本轉變上,鄉土劇隨著背景設定、劇情的轉變,台灣命名文化、元素開始消失,取而代之的是外國翻譯名稱及集團企業;時事與議題的置入也改變了鄉土劇的情節和內容,更加入流行日韓劇元素、社會議題及政治時事;而在語言的使用上,鄉土劇明顯地透過置換語言、加入中文、英文「去除台灣味」,一種屬於台灣的文本逐漸

出走。在觀眾方面,新聞、網路文章及綜藝節目等生產力消費者的討論,都顯示了鄉土劇在文化位階上的劣勢,而從各界對於鄉土劇的討論,我們可以發現鄉土劇長期以來都有其基本公式及元素,然而鄉土劇的公式及元素讓它具備了一定的特殊性,卻也被刻板化。在工業生產面向,本研究從兩個面向討論鄉土劇的經濟產值與置入現象可能具有及產生的經濟效應。透過商品置入與冠名,鄉土劇藉由廣告及週邊效益創造驚人的產值,也吸引更多的觀看群眾;看準鄉土劇高收視率所產生的商機,投資廠商成功打出品牌知名度並行銷許多商品。台灣文化工業生產的轉變及科技的進步都提供了鄉土劇轉型的環境,本研究試圖指出,鄉土劇不只是一種電視文本,作為流行文化的一環,它

的轉變緊貼著台灣社會脈絡十幾年來的變遷,也顯現出其在流行文化場域的重要性。